梅莉安曾經(jīng)是一名優(yōu)秀的芭蕾舞演員，在威尼斯拍一部舞蹈電影的時(shí)候與男舞者陷入愛(ài)河，在為那個(gè)男人生了一個(gè)孩子之后，她卻無(wú)法恢復原來(lái)的舞蹈技巧，不得不放棄了芭蕾生涯，但不久后那個(gè)男人又和別的女舞者混在一起，她帶著(zhù)兒子離開(kāi)了他。
當梅莉安帶著(zhù)八歲的小兒子塞吉再次來(lái)到威尼斯的時(shí)候，遇到了仿制和販賣(mài)薩汀畫(huà)作的皮耶，皮耶把他們母子也畫(huà)入了畫(huà)中，并很快以自己的幽默和自信征服了梅莉安。
回到巴黎，梅莉安和皮耶的感情愈深，而那幅仿薩汀的畫(huà)作也高價(jià)賣(mài)給了一個(gè)紐約的酒吧老板，皮耶決定帶著(zhù)梅莉安母子去渡一個(gè)難忘的“蜜月”假期。在諾曼底的海邊度假小屋里。三個(gè)人甜蜜地度過(guò)了最初的幾天，但緊接著(zhù)災難降臨了...
這是法國愛(ài)情電影名導克勞德·勒魯什1998年的一部名作。勒魯什多年來(lái)已經(jīng)儼然是法國風(fēng)格的浪漫愛(ài)情片導演的代表人物了，從《一個(gè)男人和一個(gè)女人》以來(lái)長(cháng)期不懈的以男女關(guān)系為主題，以輕松迷人的風(fēng)格和趣味，以及精致優(yōu)美的畫(huà)面而聞名。本片在這些基礎上，更加富有哲學(xué)意味，而且更多展現了人生中突然遭遇意外之后的痛苦，似乎顯得比勒魯什其他作品嚴肅一些，也更具野心。不過(guò)，影片拍攝于1998年，其時(shí)貝爾托魯奇已經(jīng)拍攝過(guò)他的著(zhù)名作品《遮蔽的天空》了，兩部影片盡管開(kāi)始的時(shí)候略有不同，但最后的某些經(jīng)歷和心理卻如出一轍，而兩位名導處理上的微妙不同則顯示出他們的趣味、人生理念、電影觀(guān)念上的細微差別。
梅莉安最終接受了馬克，這個(gè)試圖用“展望學(xué)”在加拿大開(kāi)拓事業(yè)的男人對這個(gè)看起來(lái)“沒(méi)有未來(lái)”的女人產(chǎn)生的興趣幾乎是變態(tài)的，“現實(shí)”的魅力讓這個(gè)矛盾的男人無(wú)法拒絕。盡管到最后的時(shí)刻勒魯奇又回到了他所熟悉的男女愛(ài)情方向，但其中所暗示和探究的卻是人類(lèi)的潛意識領(lǐng)域，無(wú)論是梅莉安處理心理悲痛的方式，還是馬克對梅莉安的癡迷，都有著(zhù)可以理解和想象的心理根源。
偶然和巧合，這是影片的片名，顯然勒魯什著(zhù)重表現的就是人生中的種種偶然和巧合，但他對于“偶然”的處理還能強差人意，但對于“巧合”情節的編排，卻似乎無(wú)法和西班牙導演密譚相比，其精巧性遠遠不如《紅松鼠殺人事件》和《北極戀人》，也許這是法國浪漫導演的一個(gè)性格缺陷吧。
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