·人物攝影構圖 突出人物的取景方法
相機被發(fā)明后的初期，照片神奇的再現能力曾經(jīng)感動(dòng)了人類(lèi)。之后人們就開(kāi)始研究照片的無(wú)限潛力，希望由此能夠代替肖像畫(huà)。這是因為早先的照片感光度過(guò)低，還滿(mǎn)足不了人物攝影的要求。與此相比，如今的數碼相機可以說(shuō)是拍攝人物的最完美的相機系統。人物照片的畫(huà)面布局中除了遵守黃金分割的規則外，最重要的還是突出人物的個(gè)性特征。本部分提出了人物照片的多種可行取景方式和人物攝影時(shí)經(jīng)常使用的構圖方法。
首爾昌慶宮水平構圖
雖然攝影的主對象是人物，但為了表現皇宮的雄偉建筑，使用望遠鏡頭強調了瓦片和墻體顏色并利用畫(huà)面右側的樹(shù)木塑造了遠近感。在樹(shù)枝中攝影時(shí)，接近鏡頭的部分顯得較為模糊，從而演繹夢(mèng)幻般的氣氛。人物置于畫(huà)面右側的布局不僅強化了背景，還突出了人物形象。
突出人物的取景（Framing）方法:
所謂取景（Framing）是指利用照相機的取景器（Finder）構成畫(huà)面，這是探知作者攝影意圖的藝術(shù)行為。攝影師通過(guò)取景設計藝術(shù)照片。非人物攝影和人工衛星所拍的照片都不會(huì )看做是藝術(shù)照，這是因為沒(méi)有反映出作者的意圖，即沒(méi)有涉及到取景行為。取景是攝影師固有的權限，也是賦予藝術(shù)性的重要條件。
人物照片的取景過(guò)程離不開(kāi)瞬間產(chǎn)生的感覺(jué)。按下快門(mén)的瞬間先要觀(guān)察人物是否閉上了眼睛，人物的視線(xiàn)和手的位置是否得當等細節。另外，還要調整背景的深度突出表現人物形象。人物照片的關(guān)鍵在于攝影師，因此攝影師的意圖直接決定照片的主題及效果。
所謂抓拍是指利用高速快門(mén)捕捉運動(dòng)中的被攝物，因此需要培養瞬間的感覺(jué)和觀(guān)察被攝物整體移動(dòng)過(guò)程的習慣。不少人忽略攝影過(guò)程，反而對照片的后期修整抱有希望，但這不是可取的方法。這不僅會(huì )降低照片的畫(huà)質(zhì)，也很可能成為失去取景感覺(jué)的原因。
<照片2－1>中紅色的標記部分往往會(huì )分散人們的注意力。人物周?chē)y的加亮區（紅色標記部分）分散視線(xiàn)的現象，取景的散漫感。攝影人的經(jīng)驗不足時(shí)往往會(huì )忽略背景，只關(guān)注攝影主體，即人物，這也是初學(xué)者共同的特點(diǎn)。忽略背景效果的照片會(huì )表現出散亂、失調的感覺(jué)。
照片2－1
“取景的核心是穩定性和協(xié)調性”
取景的關(guān)鍵在于不分散視線(xiàn)，使視線(xiàn)集中到主被攝體上，而且協(xié)調主被攝體和周?chē)尘?。?/span><照片2－1>的彩色標記區域，以垂直線(xiàn)或水平線(xiàn)構圖果斷切除多余的區域后形成了下面4種取景結果。
1、人物視線(xiàn)方向的空間過(guò)窄，表現出憋氣感。
2、視線(xiàn)方向的空間狹窄，結合畫(huà)面右側較大的空白區域，表現出人物的孤獨感和思索中的狀態(tài)。
3、人物全景，表現清爽感。
4、切斷腿部區域的取景方式，缺乏穩定感。 ·人物攝影構圖 突出人物的取景方法(中) 豎拍照片的取景： 人物的單人照多數是豎拍照片。豎拍照片在人物的頭頂保留空間，使得圖像清爽、精致。下面介紹人物豎拍照片中適合使用的取景方式。 1、背景不佳時(shí) 在單調的背景空間中攝影時(shí)，可適當縮小取景時(shí)的背景比率。<照片2－2>包含了人物頭頂的預留區域和左側加亮區域，結果使照片失色。沒(méi)有特別的背景時(shí)可以采取<照片2－3>的取景方式。該作品在四周預留了空間（紅色標記）后，使人物填滿(mǎn)畫(huà)面，并突出三角形線(xiàn)條，從而表現出了畫(huà)面的穩定感。 2、較好的背景 <照片2－4>的背景非常精美，但是由于沒(méi)有協(xié)調好人物與背景，反而表現了沉悶感。該照片的失誤在于人物上身段紅色區域和下身段的比例過(guò)于接近，使整個(gè)畫(huà)面更加沉悶，且看不到人物的表情。<照片2－5>的背景中增添了美麗的白云。通過(guò)預留更大的天空背景并捕捉白云，把人物塑造成童話(huà)中的公主。 橫拍照片的取景： 下面介紹了適合橫拍人物照片的幾種取景方法。 1、沒(méi)有背景 <照片2－6>中把木質(zhì)欄桿① 置于畫(huà)面的中央，從而增加了多余的空間③。墻面紋理② 傾斜，給人不安的感覺(jué)，多余的空間④ 的面積也過(guò)大。頭部上切除的位置⑤ 也不當，形成了沉悶感。這些都是取景過(guò)程中犯下的錯誤。 <照片2－7>是在同一地點(diǎn)拍攝同一人物的另一個(gè)成功取景實(shí)例。如① 紅色標記區域，木欄桿通過(guò)了畫(huà)面的左下角。雖然人物偏向畫(huà)面的右側，但是畫(huà)面看起來(lái)更加穩定。墻面紋理② 形成了水平線(xiàn)，且果斷切除了頭部③，比起<照片2－6>強化了整個(gè)圖像的穩定感。 2、較好的背景 <照片2－8>中樹(shù)林背景和人物的臉部形成了平行結構。結果不能突出人物的臉部表情。另外，畫(huà)面下側多余空間的比例也過(guò)大。紅線(xiàn)標記的水平線(xiàn)向右傾斜，整體上表現了不穩和沉悶感，該圖是典型的取景失敗的實(shí)例。 <照片2－9>塑造了穩定感。就如紅線(xiàn)所分割的區域，畫(huà)面的分配基本一致。照片把廣闊的藍天作為了主背景，而腳底的黃色草坪與人物的高度又接近，這使得整體上突出了色彩的搭配及畫(huà)面等份分割的效果。 戶(hù)外人物攝影中最重要的是“怎么處理背景和人物的畫(huà)面構成？”。單獨強調人物形象時(shí)，可以使人物充滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面；結合背景效果時(shí)，要分析、判斷每一個(gè)可作為背景的對象。 ·人物攝影構圖 突出人物的取景方法(下) 實(shí)戰攝影1 攝影地點(diǎn)：鐵原麥田 攝影重點(diǎn)：綠色麥田作為背景，色彩和構圖為攝影重點(diǎn) 加大綠色麥田的比率，人物置于三分法則的交點(diǎn)上，形成了穩定的三角形結構。以單色構成畫(huà)面的下側，使觀(guān)賞者的視線(xiàn)集中到人物上。草綠色具有表現純潔感、穩定人心的作用。該照片在綠色的寬廣麥田上放置親嘴的母子，目的在于利用平穩的背景效果強化親情的魅力。 實(shí)戰攝影2 攝影地點(diǎn)：釜山海云臺 攝影關(guān)鍵：利用分配空間的方式表達“親善”的感覺(jué) 巧妙地捕捉了人物和海鷗相互凝視的瞬間，而兩個(gè)被攝體之間存在一定的空間，表現了人物和動(dòng)物之間的一種親善感。該照片的缺點(diǎn)在于沒(méi)能突出人物表情，但是模糊的背景顏色和形態(tài)卻突出了人物和海鷗。 實(shí)戰攝影3 攝影地點(diǎn)：鐵原DMZ 攝影關(guān)鍵：以表現分離感的長(cháng)長(cháng)的公路和路旁的樹(shù)木為背景，塑造回憶過(guò)去的效果 抓拍了到部隊探親的愛(ài)人離去時(shí)，這對戀人依依不舍吻別的瞬間。人物置于右上側，左側為大面積背景，這樣強調了距離感和動(dòng)態(tài)效果，而人物置于對角線(xiàn)構圖的頂端，自然地把觀(guān)賞者的視線(xiàn)集中到人物上。 實(shí)戰攝影4 攝影地點(diǎn)：直沼瀑布 攝影關(guān)鍵：以人物為中心表現了瀑布的雄威 該照片的取景方式充分表現了人物和瀑布壯觀(guān)的流勢所產(chǎn)生的壓迫感。照片中人物置于右下側，而利用巖石掩蓋了左上側的單調感。該照片以高角拍攝的方法表現了瀑布強律動(dòng)流勢。雖然受人物照的限制只能使用高速快門(mén)形成靜止的水流，但是表現了衣服和表情，背景和人物的色彩協(xié)調性。
照片2－2失敗的取景
照片2－3好的取景
照片2－4失敗的取景
照片2－5好的取景
照片2－6
照片2－7
照片
照片2－7 好的取景
照片2－8
照片2－9
照片
照片2－9 較佳的取景
Cannon EOS-1DS, 1/800 s, F 2.8, ISO 100,
Cannon EOS 10 D, 1/2500 s, F 2.8, ISO 200,
Cannon EOS 10 D, 1/400 s, F 3.2, ISO 200,
Cannon EOS-1 D s, 1/500 s, F 2.8, ISO 100,
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