旅行婚紗照片攝影技巧
光圈：f/7.1，速度：1/1250s，焦距：60mm，ISO：500
△ 威尼斯的水道很窄，又停滿(mǎn)了小船，建筑物也是一個(gè)挨著(zhù)一個(gè)，在這樣復雜的環(huán)境中拍攝人像，構圖就顯得至關(guān)重要。我采用了三等分構圖：左邊是河道，中間是船，右邊是人物和河岸。將人物放在第二部分和第三部分的交界線(xiàn)上，這也是三等分法的經(jīng)典位置。照片在后期處理時(shí)也頗費了一番心思：強化了第一部分樹(shù)葉的高光和陰影的層次;第二部分的紅磚墻和石頭墻的色彩也做了調整，保留更多層次和細節;第三部分，壓暗了環(huán)境，弱化了環(huán)境色，強調了人物的膚色和紅色禮服，制造色彩對比以突出人物。這也是典型威尼斯畫(huà)派的風(fēng)格：鮮明的色彩，豐富的層次，細膩的質(zhì)感。
力求構圖完整，注重結構韻律
構圖的樣式和風(fēng)格直觀(guān)地決定了人們對照片的感受，總體來(lái)說(shuō)，威尼斯畫(huà)派雖然不像古典主義油畫(huà)對畫(huà)面結構要求那么苛刻，但整體結構和諸元素間的和諧度、韻律性，依然是我們在構圖時(shí)應該首要思考的問(wèn)題。三分法、黃金比例、填充框架、左右對比，這幾種構圖樣式相對來(lái)說(shuō)更為經(jīng)典、規矩，且在各類(lèi)比賽中比較受歡迎。
拍攝時(shí)，我會(huì )首先了解環(huán)境特色，分析空間特點(diǎn)，找準最佳角度，并將畫(huà)面里的場(chǎng)景元素“拆分”為簡(jiǎn)單的幾何形狀和線(xiàn)條，透過(guò)一定的構圖法則，如中央對稱(chēng)或黃金比例，找準該角度畫(huà)面的最佳位置點(diǎn)，然后“置入”主體人物。最后還要注意，人物的姿態(tài)也要與場(chǎng)景的結構相協(xié)調。
光圈：f/4，速度：1/100s，焦距：24mm，ISO：1000
△ 畫(huà)面背景是布拉格老城廣場(chǎng)著(zhù)名的天文鐘，圓形的鐘表和地面的造型極其精美、和諧。這張照片采用了中央對稱(chēng)式構圖，保留并突顯了環(huán)境中的圓形結構。我利用一盞低色溫離機閃光燈照向人物，突出主體、壓暗環(huán)境。后期處理時(shí)，保留了天文鐘的金色，強調了造型元素的細節。人物與環(huán)境的冷暖對比增加了畫(huà)面的藝術(shù)氣息和質(zhì)感。
光圈：f/5，速度：1/640s，焦距：24mm，ISO：400
△ 澳門(mén)主教山的建筑非常有特點(diǎn)，尖頂教堂、弧形樓梯、庭院環(huán)境，構成了這張照片的主要空間。這是威尼斯畫(huà)派典型的人物、風(fēng)景相融合的畫(huà)面，構圖時(shí)要運用好這些元素，將人物至于最舒服的位置上。主體人物的受光，結構的工整和韻律感，畫(huà)面高光和暗部的細節，這些都要特別注意。
光圈：f/4，速度：1/200s，焦距：35mm，ISO：800
△ 這張拍攝于澳門(mén)的威尼斯酒店。采用了三等分構圖法則，而人物這次安排在了居中的位置，又形成了中心對稱(chēng)式構圖。畫(huà)面中所有的橫豎線(xiàn)條都與照片的四邊平行，從而又出現了平行線(xiàn)構圖。這張照片也是標準的威尼斯畫(huà)派風(fēng)格。
線(xiàn)條的趣味性與裝飾感
畫(huà)面的結構和布局，絕大多數情況是通過(guò)線(xiàn)條來(lái)體現的。不管是物體的輪廓，還是光的區域，以及細節層次的精密，最終大都通過(guò)“線(xiàn)”的方式展現出來(lái)。傳統經(jīng)典油畫(huà)講究橫平、豎直、斜線(xiàn)根據透視規律，這些也都被我們借鑒進(jìn)攝影創(chuàng )作中。此外，攝影師還要擅于發(fā)現環(huán)境中有趣的元素，把握結構和線(xiàn)性關(guān)系，或者干脆嘗試將構圖主題濃縮為“線(xiàn)”的方式，這樣可以有效增加作品的趣味性和形式感。
光圈：f/4.5，速度：1/80s，焦距：35mm，ISO：1000
△ 這是在德國海德堡的一棟建筑內，我利用旋轉樓梯形成引導線(xiàn)構圖，將人物放在畫(huà)面的黃金點(diǎn)上，并用Led暖光源照亮新人，與周?chē)h(huán)境形成冷暖對比，增加畫(huà)面的色彩沖突和層次感。拍攝時(shí)，特意讓新娘抬高面部，這樣在俯拍角度上能夠更好地展現人物。
光圈：f/3.2，速度：1/200s，焦距：80mm，ISO：320
△ 拍攝于柬埔寨暹粒崩密列，在廢棄的庭院和塔之間，樹(shù)木、草叢自由地生長(cháng)。我讓新娘站在已被樹(shù)莖纏滿(mǎn)，有著(zhù)濃厚歷史感的墻壁前，滄桑對嬌美、雜亂對優(yōu)雅。后期時(shí)，我在暗部加入了一點(diǎn)青色，高光加了一點(diǎn)黃色，畫(huà)面調子更具歷史感?；榧喌臄[放花了一些時(shí)間，新娘看到照片說(shuō)自己好像一只孔雀。
對稱(chēng)之美
所謂對稱(chēng)構圖，是指以一個(gè)點(diǎn)或一條線(xiàn)為中心，兩邊的形狀和大小是一致且呈現對稱(chēng)的畫(huà)面。它更多是強調一種莊重、肅穆的氣氛，“四平八穩”的對稱(chēng)、均衡中顯示出一種莊重、和諧、完整的感覺(jué)。最有代表性的就是建筑的線(xiàn)條、風(fēng)景的倒影，因為大多數建筑本身就嚴格遵循著(zhù)對稱(chēng)美學(xué)。
拍攝時(shí)需要注意的是，要在均衡之中“打破均衡”，讓人物突顯而不突兀。人物位置的安排、對稱(chēng)點(diǎn)的選擇、色彩的對比、畫(huà)面動(dòng)靜的設置，都可以作為突“破”點(diǎn)。確定場(chǎng)地后，首先要仔細觀(guān)察空間元素的外形輪廓，結構特點(diǎn);再看細節，像是窗戶(hù)、植物、警示標語(yǔ)甚至是背景中的人群。從環(huán)境出發(fā)，找尋空間的對稱(chēng)之美。
光圈：f/5.6，速度：1/500s，焦距：14mm，ISO：500
△ 這是威尼斯典型的建筑，利用大門(mén)兩邊的窗戶(hù)進(jìn)行對稱(chēng)式構圖，人物同樣放在了畫(huà)面的中心位置。利用拋起的頭紗打破對稱(chēng)構圖的呆板，同時(shí)在剛柔、曲直、動(dòng)靜等方面形成對比。利用了離機閃光燈照亮人物和頭紗，突出人物，后期調整時(shí)做了藝術(shù)化的處理。
光圈：f/5，速度：1/125s，焦距：35mm，ISO：800
△ 這是在威尼斯的“國賓館”Danieli 酒店內拍攝的，這里也是約翰尼·德普和安吉麗娜·朱莉主演的電影《致命伴侶》的取景地。這里歷史非常悠久，到處都是藝術(shù)品。利用獨特的窗口，形成對稱(chēng)式的構圖，男女主人公的視線(xiàn)有一個(gè)重疊點(diǎn)，這樣是為了讓畫(huà)面中分開(kāi)的兩人有更多的聯(lián)系。
光圈：f/4.5，速度：1/500s，焦距：24mm，ISO：500
△ 佛羅倫薩的街頭，街道兩旁對稱(chēng)的建筑給了我這張照片的靈感。我讓新人站在路中間，特意選擇了人流密集的時(shí)間拍攝，形成動(dòng)靜的對比。為了取景方便，前期使用廣角鏡頭拍攝，后期又對建筑物的線(xiàn)條進(jìn)行了校正，使畫(huà)面看起來(lái)規整、干凈。
以光抒情
威尼斯畫(huà)派在色彩和光線(xiàn)的運用上有很多變化，更多強調色彩和光線(xiàn)的細微差別，具有溫和的抒情風(fēng)格。有的畫(huà)家運用高強光來(lái)加強主要人物，把次要人物融合在陰影中。攝影和繪畫(huà)相比，則更依賴(lài)于光，光線(xiàn)不僅會(huì )帶來(lái)明暗對比，同樣也會(huì )形成色彩差異，并對構圖本身產(chǎn)生影響。要把握好不同時(shí)段太陽(yáng)光、不同類(lèi)型光源照射的特點(diǎn)，同樣也要事先考察拍攝地的天氣、方位、建筑結構樣貌等，這樣才能才能在現場(chǎng)拍攝時(shí)更游刃有余。為了獲得更多的畫(huà)面細節，就要控制好高光和陰影的反差，選擇好曝光基準點(diǎn)，必要時(shí)還要進(jìn)行補光，為后期處理打好基礎。
光圈：f/7.1，速度：1/2500s，焦距：14mm，ISO：640
△ 晴天的太陽(yáng)帶來(lái)了更豐富的照射光線(xiàn)，巧妙運用陽(yáng)光和建筑形成的光影，參與構圖，同時(shí)增強了畫(huà)面的空間感。調整拍攝角度，讓人物所站的位置處在畫(huà)面的黃金分割線(xiàn)上，還要確保人在光里。后期調整了畫(huà)面的反差，保留了陰影和高光部分的細節，同時(shí)矯正了建筑物因廣角產(chǎn)生的變形。
光圈：f/6.3，速度：1/2000s，焦距：30mm，ISO：200
△ 拍攝于意大利錫耶納，這里古老的街道、極具特色的建筑與周?chē)奈幕坝^(guān)共同構成了一幅美輪美奐的中世紀畫(huà)卷。正午的陽(yáng)光十分強烈，街道上濃重的光影吸引了我，于是讓新人站在光里，同時(shí)又用了一盞閃光燈對人物上半身進(jìn)行補光，加強人物的表現力，畫(huà)面中呈現出很好的光影層次。
人與環(huán)境的和諧之韻
威尼斯畫(huà)派注重色彩，重視對自然風(fēng)光景色的描繪，這一風(fēng)格的油畫(huà)大都色彩豐富且富于變化。我在拍攝風(fēng)光婚紗人像時(shí)，也格外看重色彩的層次以及人與環(huán)境的和諧。人物位置的安排格外重要，要做到突出不突兀。很多人有誤區，認為大場(chǎng)景就一定要用廣角甚至超廣角去拍攝，而我更習慣用長(cháng)焦鏡頭，它獨有的壓縮感能夠把人物和遠處的風(fēng)景拉近，讓畫(huà)面顯得更靜謐、悠遠、飽滿(mǎn)。此外，光圈的控制也很重要，我喜歡將光圈設定在F5.6-F7.3之間，這樣既能確保曝光的需要，又能讓遠處的風(fēng)景在畫(huà)面中不至于太虛化，照片的層次更豐富。
光圈：f/7.1，速度：1/2000s，焦距：90mm，ISO：640
△ 瑞士的自然風(fēng)光恬靜、壯美，很適合風(fēng)景婚紗人像的拍攝。湛藍的天空、巍峨的雪山、茂密的森林、如茵的綠草，把握好畫(huà)面中這些元素的比例和層次是關(guān)鍵，特別要注意點(diǎn)線(xiàn)面的構成，并將人物安置在畫(huà)面最合理的位置
光圈：f/7.1，速度：1/1600s，焦距：85mm，ISO：400
△ 布拉格的查理大橋，傍晚時(shí)段拍攝。金色的夕陽(yáng)灑滿(mǎn)了整個(gè)城市，色彩濃郁、厚重，人物相擁而立，用一盞閃光燈從正面補光，強化人物的表現力。后期對環(huán)境的色彩、層次進(jìn)行了精細地控制，豐富的色彩形成了鮮明的威尼斯畫(huà)派風(fēng)格。
光圈：f/5.6，速度：1/160s，焦距：24mm，ISO：320
用藝術(shù)的手法寫(xiě)實(shí)
威尼斯畫(huà)派的一個(gè)重要特點(diǎn)就是具有很強的裝飾性，強調形式感和藝術(shù)美感。然而，生活本來(lái)就是美的、藝術(shù)的，只是看你怎樣去看待它。紀實(shí)和藝術(shù)也并不是格格不入的?，F在人們越來(lái)越希望能在紀實(shí)性的作品中融入更多的創(chuàng )意和藝術(shù)性的成分，我覺(jué)得這兩者并不矛盾。你拍攝的當下就是真實(shí)的，風(fēng)景、情緒、你所感知的一切，這些并不會(huì )因為形式的美，就喪失了它真實(shí)存在的價(jià)值，紀實(shí)也不都是形式隨意的，它應該有更多樣地表達。
光圈：f/5.6，速度：1/1000s，焦距：50mm，ISO：800
△ 巴黎的街道中，低機位抓拍獲得，當時(shí)新郎抱起新娘原地旋轉，新娘將手中的鮮花向上拋起。低機位會(huì )讓人物的比例更好，在這一環(huán)境中也可以巧妙運用屋頂的線(xiàn)條，形成引導線(xiàn)構圖。后期矯正了水平，并將畫(huà)面處理成黑白效果，同時(shí)添加了顆粒，以營(yíng)造一種紀實(shí)中的藝術(shù)復古韻味。
光圈：f/4，速度：1/125s，焦距：50mm，ISO：500
△ 貢多拉是威尼斯的標志之一，新娘的纖纖手臂和修長(cháng)美腿也是她的標志。新娘靜靜地躺在貢多拉上，我站在橋上俯拍。三分法結合對角線(xiàn)構圖，同時(shí)刻意增加水面的范圍，水中印出河道旁建筑的影子，增加意境美。人物的姿態(tài)非常關(guān)鍵，新娘彎曲的手臂和腿部形成了柔美的曲線(xiàn)，與小船的直線(xiàn)形成對比。
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