欧美性猛交XXXX免费看蜜桃,成人网18免费韩国,亚洲国产成人精品区综合,欧美日韩一区二区三区高清不卡,亚洲综合一区二区精品久久

2017年10月18日

環(huán)球酒店設計之旅第15站

『 設計的場(chǎng)域精神 』

主講嘉賓：

林偉而、Henry Chiang、葛亞曦

主辦：新浪家居   承辦：簡(jiǎn)一大理石瓷磚  

環(huán)球酒店設計之旅第15站如約而至，慕名而來(lái)的設計師們帶著(zhù)對設計和棲居的無(wú)限熱情在初秋與我們相約！

▌戴蓓：這個(gè)時(shí)代，為設計而設計的作品太多，我們需要的不僅是漂亮的建筑外殼，美麗的室內陳設，還需要一份獨特的“場(chǎng)域精神”，將凝結了人、空間、環(huán)境的精氣神表達出來(lái)。一堵墻的質(zhì)感、一陣風(fēng)的味道，甚至一米陽(yáng)光的強弱，都是構成“場(chǎng)域精神”整體性特質(zhì)的綜合元素。

當建筑、空間、室內一旦與人發(fā)生關(guān)系時(shí)，設計就不再只是單純物理意義上的作品，而是一個(gè)具有社會(huì )屬性的場(chǎng)域。當設計擁有了豐富的場(chǎng)域精神時(shí)，也就擁有了人文最動(dòng)容的一面。這個(gè)時(shí)代，需要設計的場(chǎng)域精神來(lái)供養棲居的詩(shī)意和愜意，來(lái)供養我們的生活方式和設計需求。

▌柯麗敏：昨天我在北京，我們作為傳統行業(yè)升級轉型的創(chuàng )新案例入選了馬云柳傳志幾位大咖推選的贏(yíng)在中國的三個(gè)商業(yè)案例之一。這個(gè)事情的制片人是王利芬，說(shuō)她最喜歡打交道的是企業(yè)家，因為他們代表了這個(gè)時(shí)代，和他們在一起，就了解了世界的脈搏。

中國的設計，尤其是80后的設計師，我們需要去思考幾個(gè)問(wèn)題：1-中國的精裝房的趨勢從20%提升到80%，這意味著(zhù)100萬(wàn)的室內設計師的就業(yè)機會(huì )失去了75%。2- 90后的裝修更加注重自己的個(gè)性、他們成長(cháng)的經(jīng)濟環(huán)境更好，審美能力和動(dòng)手能力更好，你憑審美去為一個(gè)比你更年輕更有錢(qián)更有品位更懂美德業(yè)主設計房子?3-公共設計部分，資本、合并，國際人才的進(jìn)一步加速，態(tài)勢逐漸形成，如果這幾年不冒尖，將來(lái)已經(jīng)機會(huì )。4-人工智能，物聯(lián)網(wǎng)，產(chǎn)業(yè)升級的變革會(huì )加速所有行業(yè)的發(fā)展和替代。

中國依然處于和保持在很好的時(shí)代，我們的設計產(chǎn)業(yè)能夠成長(cháng)和發(fā)展到今年也正式依于這樣的一個(gè)時(shí)代，時(shí)代的紅利依然在，但是時(shí)代洪水的泡沫卻逐漸退去。設計師所擁有的設計思維是時(shí)代需要的，我把這種思維理解為邏輯，理解為可以洞察問(wèn)題的本質(zhì)，理解為脫離現狀去建立高點(diǎn)，理解為遠見(jiàn)和洞察力。但是能夠嫻熟的掌握這門(mén)思維確實(shí)不容易的，需要我們不能站在現狀的工具和技藝的基礎上，而是需要具有跨學(xué)科的文化思想功底，需要我們對歷史，對人文，對物理，對幾何，對哲學(xué)都能終身的保持學(xué)習和涉獵。

提起一個(gè)這么大的命題，很多人或許會(huì )覺(jué)得沒(méi)有意義。生命的本身或許就是沒(méi)有意義的，但是我們在生命進(jìn)程中所創(chuàng )造的成果確實(shí)可以影響他人的。非志無(wú)以光學(xué)，非學(xué)無(wú)以成才。我們幸運的站在這個(gè)時(shí)代和不錯的行業(yè)發(fā)展土壤上，我們需要一些雄心，志氣才能夠去面對未來(lái)和危機，才能夠讓自己不枉此生。

 簡(jiǎn)一大理石瓷磚在大家的支持下也走過(guò)了品類(lèi)九年，明年就是品類(lèi)10年，我們和所有的品牌唯一的不同，或許就是在于對理想的追逐。我們希望可以通過(guò)我們不限的創(chuàng )新來(lái)讓世界陶瓷看見(jiàn)中國，我們希望通過(guò)做全世界最好的大理石瓷磚來(lái)讓用戶(hù)無(wú)需開(kāi)產(chǎn)地球資源也能獲得科技環(huán)保所帶來(lái)的自然之美。當然，我們更希望，我們可以為今天的大家居和大設計搭建溝通和對方的平臺。

智慧和思想是在流動(dòng)和碰撞中產(chǎn)生的，進(jìn)步和文明是需要思想和理想來(lái)驅動(dòng)的。衷心的祝福和希望我們在做的和看到直播的每一位設計師，在自己每天的環(huán)球之旅中，共同的搭建中國設計的大未來(lái)。感謝。

▌姜漢雷：在GENSLER最知名的建筑應該是上海中心，632米，是亞洲第二高的建筑。我們公司的一個(gè)中心理念，“設計，創(chuàng )造美好的未來(lái)”。GENSLER在全球有45個(gè)辦公室，超過(guò)5000個(gè)員工，做過(guò)144個(gè)國家的項目，GENSLER只做設計，沒(méi)有施工的部分。在亞洲有8個(gè)辦公室，有超過(guò)25年的經(jīng)驗，有400多名員工，在上海是亞洲最大的辦公室。

今天的主題，設計的場(chǎng)域精神，我想理念是引導和創(chuàng )造舒適的空間，這里的Comfort Zones有兩層意思，一個(gè)是舒適圈，同時(shí)也是舒適空間的意思，通過(guò)不同的材料、不同的手法去創(chuàng )造這樣一個(gè)舒適空間。有些設計作品都很酷，讓人覺(jué)得很敬畏，但是并不那么親近人。我們現在主要想要做的是超越酷范圍之外讓人有親近感的空間。

當你想到你童年的時(shí)候最常玩的玩具，你可能玩了它很多年了，但是它的觸感、溫度是你所熟悉的，這樣的玩具在你身邊是你感覺(jué)最舒適的感覺(jué)，或者是你最?lèi)?ài)的一件T恤，每天回家都會(huì )穿它，或者是你最?lèi)?ài)的一塊手表，最合適你的尺寸，手表對你來(lái)說(shuō)是很舒服的物品，可能忘記它的存在，但是它是很好的物品。然后我們把一些零碎收集到的很舒服的感覺(jué)，我們把這些感覺(jué)帶到室內設計中。

這是我們今天要介紹的第一個(gè)項目，溫州萬(wàn)豪酒店。在設計這個(gè)酒店之前，我們了解萬(wàn)豪背后的品牌故事，這是它最常見(jiàn)的六個(gè)品牌。萬(wàn)豪酒店有非常非常強烈的個(gè)人品牌的風(fēng)格，好比說(shuō)紐約的、倫敦的、上海的、墨爾本的，大家可以看到這些風(fēng)格有些類(lèi)似，但是在溫州萬(wàn)豪想做一個(gè)不一樣的酒店。

這個(gè)酒店有超過(guò)4萬(wàn)平方，320間客房。項目設計做完以后，萬(wàn)豪覺(jué)得應該做在亞洲其他酒店的設計，萬(wàn)豪打破它以前的風(fēng)格，設計成很酷的樣子，更時(shí)尚、更年輕一點(diǎn)。但是我們覺(jué)得除了酷之外，我們不想讓它有很強烈的距離感，希望打造家的感覺(jué)。這是萬(wàn)豪的晚餐廳，再一次打破了萬(wàn)豪傳統的風(fēng)格，不是暖色調，完全用了冷色調組合，加上一些暖色的點(diǎn)綴。

中餐廳同樣用了很舒服的色調，都是讓人覺(jué)得回到家，很舒適的感覺(jué)。酒店有宴會(huì )廳可以滿(mǎn)足婚慶或活動(dòng)的要求。這是宴會(huì )廳的走道，我們把色系全部換成稍微冷一點(diǎn)的色調，例如灰色。等候區色調的變化會(huì )多一點(diǎn)。

這是宴會(huì )廳，所有色調完全不是沿用萬(wàn)豪的暖色調，還是用冷色調來(lái)詮釋。這是宴會(huì )廳的休息室，我們還是用大面積的冷色調加上一些暖色調。客房可以看到平面的布置不是傳統酒店風(fēng)格，這是最淺色系的平面，用的也是比較冷色調的色系。開(kāi)敞衛生間，對萬(wàn)豪本身來(lái)說(shuō)已經(jīng)是很大的突破了，不是一個(gè)創(chuàng )新的想法，但對萬(wàn)豪來(lái)說(shuō)是一個(gè)很大的突破。

小套房的色調已經(jīng)開(kāi)始變深變暖了一點(diǎn)，色調更深一點(diǎn)，木頭是一樣的，但是地毯和一些軟裝方面我們用比較深色的色調。副總統套房，顏色更深了，給人感覺(jué)更像家的感覺(jué)，非常不萬(wàn)豪的風(fēng)格。所有的平面家具都是一樣的，只是色彩的感覺(jué)不一樣，還有房間大小不一樣。行政酒廊，采用了淺灰色、灰色，還有一些冷色調，還有藍色、黑色，跟傳統的萬(wàn)豪酒店是完全不一樣的。

如果你曾經(jīng)去過(guò)上海的話(huà)，你會(huì )知道大家進(jìn)去穿著(zhù)都很正式，但是這個(gè)餐廳對于我們設計來(lái)說(shuō)就是一個(gè)非常像家的感覺(jué)。業(yè)主找到我們的時(shí)候提出的理念是要打造一個(gè)跟外灘其他餐廳不一樣的餐廳，是非常歡迎人進(jìn)來(lái)的，是非常親民的，包括價(jià)格，是大家都可以來(lái)的環(huán)境。

這個(gè)建筑二層的地方就是餐廳所在的位置，是意大利餐廳，希望大家都進(jìn)來(lái)，可以隨便吃一頓晚飯或是家庭聚會(huì )，這樣一個(gè)輕松像家一樣的場(chǎng)所。接手這個(gè)項目之前是沒(méi)有任何設計風(fēng)格或主題，有時(shí)候餐廳的廚師反而是這個(gè)餐廳的靈魂，當我們與餐廳廚師溝通，把我們的概念講給他聽(tīng)，他也非常同意這個(gè)想法，他就想一日三餐很平常，很像家一樣的餐廳。

這個(gè)餐廳不光室內，我們還設計了logo、卡片、天花圖案、菜單樣式、家具、工具，各種細節都親自設計。意大利的歌劇分成三個(gè)部分，有前面、中間和后面，我們把這個(gè)歌劇的韻律帶入到這個(gè)餐廳中來(lái)。當我們去看歌劇，取票的時(shí)候會(huì )這樣一個(gè)取票的時(shí)候，我們把它運用到餐廳的名片上，你可以拉下來(lái)撕一張。

這是餐廳的室內，這個(gè)餐廳一共大概有將近180個(gè)位置，就好像你去做披薩或吃意大利面的時(shí)候，你可以跟你的朋友很隨性地進(jìn)入到這個(gè)餐廳，隨便吃一頓午餐或晚餐，我們想制造這樣的氛圍。

餐廳的一角，可以看到地毯是用意大利威尼斯式的地毯，包括它的屋頂的圖案是用廚師的一些調料，比如像薄荷葉。頂端的文字是找專(zhuān)門(mén)的人上去寫(xiě)的，是手工寫(xiě)意大利歌劇歌詞。在意大利的文化當中，他們的文化有的時(shí)候是邊看歌劇邊吃飯的形式。

我們把做披薩的地方打開(kāi)，這樣就像在家里邊做披薩邊吃的感覺(jué)，可以看到廚師在這里做披薩。對于我來(lái)說(shuō)，現在我想要創(chuàng )造的設計都是舒適、舒服的感覺(jué)，包括桌子和椅子選擇的是暖色調，像是家里用了很長(cháng)時(shí)間，有點(diǎn)粗糙，但是很像家的感覺(jué)。

這幅畫(huà)我們選的是意大利很有名的畫(huà)家，是專(zhuān)門(mén)用蔬菜、食材來(lái)作畫(huà)的表現手法，這個(gè)畫(huà)家在大面積的背景墻上直接作畫(huà)，這個(gè)是最后的成果。我們想要創(chuàng )造的空間是非常歡迎人來(lái)的，像家一樣感覺(jué)的，舒適、暖色調的空間。

這是一個(gè)區域，我們用歌劇的面具來(lái)分隔一個(gè)區域出來(lái)。可以看到這個(gè)墻面我們真的沒(méi)有設計很多墻面，大概就是用了一些家具來(lái)設計。近十幾年以來(lái)，我發(fā)現室內比想象當中要復雜很多，有非常多材料選擇。我個(gè)人認為建筑和室內是非常不一樣的設計概念，室內更多考慮怎么把人們引進(jìn)來(lái)，讓人們停留，建筑也有，但是室內更加復雜、更加直接一點(diǎn)。

這個(gè)是比利時(shí)的巧克力，這個(gè)品牌在比利時(shí)是非常歷史悠久的品牌，是很頂級的一個(gè)品牌。巧克力創(chuàng )辦者想要給大家創(chuàng )造一個(gè)比較舒適的環(huán)境，但是也想要保留頂級品牌的感覺(jué)。在比利時(shí)總部，也是第一家店，非常漂亮、古典的建筑。

上海開(kāi)的第一家旗艦店是在恒隆廣場(chǎng)，恒隆廣場(chǎng)是一線(xiàn)大牌的集合地，這個(gè)對于我們來(lái)說(shuō)是有一些挑戰的，怎么把巧克力店開(kāi)到名品店的商場(chǎng)里，在這么一個(gè)高檔的地方做一個(gè)像家的一個(gè)地方。

店面在六層中庭的下面，因為它是巧克力店，所以我把它做成很柔和的形狀，顏色上的考慮也是出于這個(gè)概念。有的時(shí)候像這種小的巧克力店的擺設陳列跟珠寶有一點(diǎn)像，一個(gè)很大的盒子里面裝著(zhù)一個(gè)巧克力，這樣人們很容易看到這個(gè)物品。在中間這張圖，可以看到在店的頂上也做了一些設計，可以令人們從樓上走下來(lái)的時(shí)候也可以看到這個(gè)店，從而把人們吸引過(guò)去。

跟麗思卡爾頓這合作，我去試著(zhù)了解品牌背后的故事，這個(gè)品牌有119年的歷史，是第一家在巴黎的酒店，它是非常奢華的品牌，但是它非常有自己的風(fēng)格，在每一個(gè)地方都會(huì )是不一樣的。第一家在巴黎的麗思卡爾頓，這是它的起源，非常漂亮，但是很奢華。這是在香港的麗思卡爾頓，也是非常奢華的，但是它是加入很多香港的元素。這是在澳門(mén)，非常的奢華是融入澳門(mén)的文化元素。

這是上海第一家麗思卡爾頓，酒店建筑本身是非常具有歷史意義的，20多年前一直是上海最高的樓，也是文化歷史保護建筑。我們第一件事就是把進(jìn)來(lái)的這種非常復雜的感覺(jué)改掉。改造以前酒吧的樣子，左邊是以前的平面，中間那個(gè)柱子是非常巨大的柱子，后面還有一個(gè)比較密實(shí)的墻，讓這個(gè)空間比較暗。拿到這個(gè)平面的時(shí)候就決定把這個(gè)墻打掉，讓光可以透進(jìn)來(lái)，做一個(gè)透明的玻璃。

接到這個(gè)項目的挑戰是怎么來(lái)把這個(gè)酒吧做得有自己的特色，但是又跟麗思卡爾頓這個(gè)品牌有結合，剛才說(shuō)到麗思卡爾頓會(huì )吸取當地文化的精髓，外灘是很好的介紹上海文化的感覺(jué)，所以我把外灘的中西合璧的感覺(jué)帶到酒吧來(lái)。

在酒吧入口有一個(gè)屏風(fēng)的地方，我們想用室外進(jìn)入室內的元素把屏風(fēng)做成一小格，中間用的是琉璃玻璃。這是屏風(fēng)建成的效果，打造通透的感覺(jué)。雖然這個(gè)酒吧只有680個(gè)平方，但是在軟裝、地毯，所有的裝飾選擇上有成百上千種，有三種樣式。

我們的概念是打造一個(gè)很高端的品牌，但是又是在那個(gè)區域能找到很舒適、很像家的感覺(jué)，很容易找到的地方，朋友下班可以去聚聚的很舒適的空間。角落還打造了一個(gè)像家感覺(jué)的璧爐。

設計外面是很明亮、很開(kāi)敞的空間，里面打造比較私密的空間。在這個(gè)空間里面，那個(gè)柜子的靈感是中醫儲存藥材的柜子，這是威士忌存酒的地方，這邊有90年代外灘的墻紙。

▌葛亞曦：酒店跟住宅區別在什么地方？我們公司大概在十年前就開(kāi)始投入到住宅這部分，好像做得還可以，當年我講過(guò)一個(gè)事，做酒店跟住宅好像看起來(lái)并沒(méi)有十分相關(guān)聯(lián)的地方，一個(gè)是在關(guān)注我希望的狀態(tài)，我應該的狀態(tài)，這個(gè)是指酒店，住宅空間比較偏我安然的狀態(tài)，我就是我自己，我覺(jué)得這是我們講住宅跟商業(yè)設計兩個(gè)很不一樣的點(diǎn)，它會(huì )引發(fā)出不一樣的設計。

今天是講場(chǎng)域精神，有一個(gè)特別口語(yǔ)化的感受叫場(chǎng)景感，叫氣氛，這個(gè)就比較容易理解，我們講所有的空間都可以轉化，都以場(chǎng)所的形式存在，這是設計師最大的前提，這我是十分同意的，用場(chǎng)域精神的角度去看待這個(gè)設計，我覺(jué)得這個(gè)事情還是有點(diǎn)價(jià)值和意義，我們也用同樣的角度去帶來(lái)我們是怎樣領(lǐng)悟和應用這樣一件事情的。

其實(shí)我經(jīng)常做的是解構性感，我猜星座是比較準的，猜星座背后是有原因的。為什么說(shuō)你今天猜一個(gè)東西或者你把它歸類(lèi)的時(shí)候，你的信息量比別人更多，你的組織性比別人更多，我們講數據量，數據量足夠龐大的時(shí)候，當一個(gè)人面對同類(lèi)型的問(wèn)題時(shí)候，你會(huì )產(chǎn)生直接一個(gè)感受，那叫感覺(jué)，感覺(jué)之前是理智，不能進(jìn)入感觀(guān)的，就不能進(jìn)入理智，因為所有的思考都是以你的感受為前提，你所有的解構，你再怎么客觀(guān)，你也離不開(kāi)你的主觀(guān)。

總體的趨勢是什么？我們今天站在這里跟大家分享，我們要分享的是我們曾經(jīng)對設計的思考。講到空間的時(shí)候，我們講建筑是提供場(chǎng)所的物，空間是十分抽象的，是三維的，場(chǎng)所是感受化的，是趨理論的，如果沒(méi)有經(jīng)驗性，如果沒(méi)有氛圍，如果沒(méi)有情緒，很難讓場(chǎng)所這件事情發(fā)生，場(chǎng)所是一個(gè)空間跟人產(chǎn)生連接之后的結果，所以一個(gè)設計是否具備打動(dòng)力，必須讓這個(gè)設計完成的時(shí)候從空間轉化成場(chǎng)所。

理性，整個(gè)設計的過(guò)程是理性的，所以我們講解構，但你的目標是感性的，你必須把你的設計到最后一刻轉化成不可言由的力量。設計師必須要有一個(gè)素養，就是不斷地檢驗你現在這一刻的解決方案到底是不是對的，而設計的樂(lè )趣也是你每一次檢驗的時(shí)候你都能找到更好的解決方案。

我們在各個(gè)不同的年代為什么做了不一樣的東西，或者是說(shuō)我們提前做了一些事，它是怎么得來(lái)的，讀完這三個(gè)案子可能大家有所了解。做一個(gè)設計永遠不能離開(kāi)人，如果能對所有的東西是溝通了一個(gè)無(wú)經(jīng)驗的人，這件事情其實(shí)無(wú)法產(chǎn)生連接。

我們剛才講所有的設計其實(shí)有一個(gè)最重要的東西，上初中的時(shí)候就知道所有的主體和客體，這是基于這樣的角度去考慮的問(wèn)題，很簡(jiǎn)單，人類(lèi)在認知學(xué)里面有一個(gè)天生的功能，是尋找熟悉的信息，試圖去理解它。

人類(lèi)一定要用自己的經(jīng)驗為認知的一邊去連接另外一個(gè)陌生的客體，我們的聯(lián)想能力、我們的經(jīng)驗系統跟客體產(chǎn)生聯(lián)系的時(shí)候就會(huì )產(chǎn)生自己獨到的認知，設計師要通曉自己的設計，就有機會(huì )去撬動(dòng)它和影響它。

我們在嘗試所謂“平行中國”，面對所謂的當代中國人的設計應該是怎樣的狀態(tài)。理解我們做了什么，它本身是一個(gè)意大利的椅子，天生是在這個(gè)土壤里長(cháng)大的，我們的經(jīng)驗系統就是這樣的結果，我們看到山就覺(jué)得寫(xiě)得有文化，這是我們的經(jīng)驗系統，設計師必須有能力去撬動(dòng)這個(gè)經(jīng)驗系統。

在這個(gè)案子里面，我們所描述的是中國歷史上被遺存里面的溫和、交流、尊重、多元、包容。古羅馬人認為所有的場(chǎng)所和所有人都會(huì )有一個(gè)保護神，給他們精神、給他們靈魂。我們的靈魂就在什么地方，在于其實(shí)是基于每個(gè)參與進(jìn)來(lái)的人他的審美體驗去做了這樣的設計，我沒(méi)有去隔離他，我在連接他。

從“事物的聚合”中獲取“氛圍”。不同的東西放在一起之后會(huì )形成特定的場(chǎng)合，會(huì )形成特定的氣氛，每一個(gè)獨特的事物單純跟你產(chǎn)生溝通的時(shí)候，它其實(shí)是跟周邊的事物形成聚合跟你溝通。

我們很多時(shí)候在描繪很多問(wèn)題，比如說(shuō)空間的力量從何而來(lái)，或者說(shuō)現代感從何而來(lái)，有的現代感印象的東西放在一起就等于現代感的話(huà)，好像這件事情設計看起來(lái)就比較容易做，但事實(shí)上是這樣嗎？一定不是。當代感這件事情，我們其實(shí)都在關(guān)注現在的中國有的審美到底長(cháng)成什么樣，生活在什么空間才會(huì )開(kāi)心。

過(guò)度的喧囂和能夠安然自處之間總有一個(gè)邊界線(xiàn)，在這個(gè)案子里面，所有的一切，如果講到設計還是要講到解決問(wèn)題的問(wèn)題。我從三個(gè)角度去講設計，第一個(gè)要解決問(wèn)題是經(jīng)常會(huì )面臨所謂的權力、財富的時(shí)候，我們會(huì )造成一個(gè)附帶不想要的結果，就是距離感。

我們經(jīng)常在描述豪宅的時(shí)候，或者是說(shuō)把某一個(gè)地方定在比較相對高階級去訴求的東西，但是它卻不是很符合，至少我的審美，我會(huì )認為它有失優(yōu)雅、有失修養，我們在這個(gè)案子里面嘗試去改變，你同樣會(huì )感覺(jué)到它的力量，但是你卻不會(huì )去在一些認同上有打叉的機會(huì )。

所有的材料都希望是吸光的，它們之間的質(zhì)感和材質(zhì)能相互交流，看似很不一樣的東西卻可以共同相處，它們共同相處之后得到最后的結果是很包容、很多元，邊界是模糊的，不是一個(gè)封閉性的設計，是一個(gè)可延展的設計，可以接納不同東西的設計和空間。

場(chǎng)域精神，你在一個(gè)充滿(mǎn)安靜，甚至很破落的角落里面，你內心一定是安靜的，你去到寺廟里面，看到這么大的塑像，你內心一定是卑微的。我舉個(gè)例子，有沒(méi)有見(jiàn)過(guò)坐在上面的佛眼睛炯炯有光的，沒(méi)有吧，眼睛是向下垂的，為什么？因為它要當你跪在它前面抬頭望它的時(shí)候，你會(huì )看到這尊佛在俯視你。

從左邊到右邊只有一個(gè)訴求，我們會(huì )認為，我們需要人進(jìn)入到這個(gè)空間的時(shí)候，不是讓他覺(jué)得自己有多么的出色、多么的有個(gè)性和多么的有財富，和多么的有力，我需要他看到自己能夠很安然地在一個(gè)自己的空間忘掉剛才那么許多的多么，這就是你有了明確的傾向和期待，然后你又了解它，去設計這個(gè)所謂的空間所產(chǎn)生的一些動(dòng)作，所以左邊就變成了右邊。

很多問(wèn)題并不是設計可以解決的，比如說(shuō)這些，很簡(jiǎn)單，這是我們另外的一個(gè)項目。我們就認為這是我們曾經(jīng)很貴的價(jià)錢(qián)做的一個(gè)豪宅的樣板間的示范單位，在座的各位可能并不是很知道它的根本性意義在什么地方，根本性意義在于所有的豪宅都是以石頭、反光、后現代主義這樣的語(yǔ)境去構筑，我們在那樣的時(shí)代就覺(jué)得好像豪宅一定不是這樣，這樣的路徑下很簡(jiǎn)單，這一類(lèi)是有打動(dòng)力的東西，是個(gè)性化的。

我們怎么去面對這樣的一件事情呢？所有共識的東西不是你的力量來(lái)源，也不是你的素材，所有共識的東西是你的工作前提，如果所有現代的東西加起來(lái)就等于現代，如果剛才這個(gè)邏輯是成立的話(huà)，就不需要我們設計師，我們早早就發(fā)現這樣一個(gè)問(wèn)題，如果除了這部分是典型的現代演繹以外，還有這樣的東西被我們所理解。

在這樣的角度我們得到這樣一個(gè)案子，我們在構建一個(gè)所謂的溫暖、舒適、自由、驕傲的生活空間到底應該是怎樣？這個(gè)主臥室拍得沒(méi)有現場(chǎng)那么好看，現場(chǎng)是一個(gè)特別有讓你能夠心動(dòng)的感覺(jué)的主臥室，無(wú)論是男的還是女的，如果是女孩子我覺(jué)得她會(huì )立刻給男主人點(diǎn)贊，如果是男的話(huà)就覺(jué)得最好我是單身，這就是連接，這就是所謂的今天你在用什么樣的方法去溝通。

以上的三個(gè)項目我們用空間轉化成場(chǎng)所，空間是抽象的，如何利用人的因素，如何因為知道人去面對每一個(gè)空間的時(shí)候都轉化成自己的場(chǎng)所，用這樣的角度去看待我們過(guò)往的三個(gè)項目。

 ▌林偉而：從建筑轉到室內的時(shí)候，有一些部分現在也經(jīng)常討論，一個(gè)設計是理性還是感性，我覺(jué)得要慢慢地把兩方面平衡好，如果完全是理性的，這可能會(huì )變成一個(gè)呆板的項目，如果完全是感性的，它也可能是亂七八糟的，很多不同的東西在里面。

我可能有一點(diǎn)想開(kāi)始沉淀下來(lái)，看看我自己在設計里面做了一些什么事情，我會(huì )比較關(guān)注一些建筑和室內的相互，其實(shí)香港的建筑文化發(fā)展現在也是離不開(kāi)關(guān)于藝術(shù)方面的發(fā)展，因為這個(gè)是香港未來(lái)很大的缺失。

我覺(jué)得每個(gè)項目有一點(diǎn)故事性在里面，如果我的項目不去給它一個(gè)故事性，可能它的重復性就會(huì )很強，像我們在做主臥、做客廳、做洗手間、做廚房，但是如果有它的故事在這個(gè)項目里面，可能每一個(gè)都變成一個(gè)獨立的項目來(lái)看。

它是一個(gè)酒店，當時(shí)我們想什么故事可以給這個(gè)項目，我們用了時(shí)裝來(lái)做一個(gè)故事，時(shí)裝很夸張的東西是時(shí)裝里面細節的東西，就像衣服的一些紋路、線(xiàn)條，也看了一些香奈兒的衣服，其實(shí)不是一種顏色，是很淡的顏色的對比。

我們用這樣一個(gè)理念、故事來(lái)穿通設計的內容。包括我們用的照片都是關(guān)于衣服、物料的元素，來(lái)完成了這樣一個(gè)設計。里面我們也增加了一些模特小的元素在里面。房間也是把一種布料的內容延伸到房間里面。到其他的部分我們都可以延續這樣的故事在整個(gè)設計里面。

另外一個(gè)新加坡的項目——金沙酒店，金沙酒店比較大的挑戰就是它是一個(gè)很大的酒店，三個(gè)塔樓，有幾千個(gè)房間，每天在公共部分的人流可能是過(guò)千，而且是成了一條很長(cháng)的路，里面我們還是要給一些客人能逗留的空間。

我當時(shí)也是很煩惱，該如何去處理，我看了《清明上河圖》，這個(gè)畫(huà)里面把很多我們需要理解的人流的分隔，怎么樣把交通和人分隔開(kāi)，怎么樣用樹(shù)來(lái)點(diǎn)綴的部分，跟里面一條船在上面飄過(guò)的一種概念，我這里看到只是一段，整個(gè)圖是一條很長(cháng)的畫(huà)，每一個(gè)細節你都可以單獨看到一些內容。

它給了我一個(gè)啟發(fā)，我們就是要把人流分隔開(kāi)，所以我做了船的元素，把兩方面分隔開(kāi)，我們也做了一些樹(shù)，跟畫(huà)里面的樹(shù)是一樣的，給人一種沉淀下來(lái)的環(huán)境。

因為它是一條很長(cháng)的空間，每一段都會(huì )產(chǎn)生獨立的故事性。因為中餐需要一些私密的環(huán)境，所以我們做了這些燈籠。這是一個(gè)包間里面，跟戶(hù)外的環(huán)境。到天頂上，我們可以把河的概念表現出來(lái)，河還是有其他的功能，有很多給人逗留的地方，其實(shí)很長(cháng)的游泳池，中間還是有一些結構的分隔，我們就用這些家具來(lái)做出一種節奏的想法。

柏寧酒店在香港的銅鑼灣。我們拿了時(shí)尚的概念來(lái)做這個(gè)酒店的設計，我們把里面的空間完全變成一個(gè)商店的空間，它完全是一個(gè)開(kāi)放的空間。有800個(gè)房間，我們用了一些傳統像一些精品店的處理，用了后面一個(gè)皮箱的墻，里面都是儲藏的功能，我們希望打造出一個(gè)很有商業(yè)氣氛的環(huán)境，希望跟香港銅鑼灣很熱鬧的環(huán)境呼應，所以我們在背墻做出變色墻，形成很有動(dòng)感的環(huán)境。在接待臺是小的咖啡吧的地方，希望能夠帶動(dòng)出很有城市感的氣氛。

在這個(gè)項目之后我們也做了另外一家酒店，也是在日本的新宿，王子大飯店。新宿是一個(gè)人工性很強的地方，是一個(gè)年輕人經(jīng)常去的地方，我們的酒店在天路的下面，也是人造采光的元素在里面，這是在地下室，這是人造光線(xiàn)來(lái)做出自然的環(huán)境。

我之前做了香港一個(gè)唯港薈的酒店，我們用了建筑和自然的陰陽(yáng)對比，方跟圓的對比，來(lái)做出設計不同的元素。在大堂有一個(gè)很流線(xiàn)型的綠墻，是法國一個(gè)很有名的做綠化的大師跟我們一起合作做出的，跟建筑很硬的元素做出一個(gè)很大的對比。

里面每一個(gè)做法都是考慮硬和柔的對比關(guān)系，在大堂做了很大的椅子，它的弧形剛好跟樓梯的弧形做呼應，跟旁邊硬的建筑也是做出一個(gè)對比。

從大堂進(jìn)入大堂吧的地方，我們加上一些香港的元素，還是延續綠色的環(huán)境，和弧形的對比，跟整個(gè)建筑空間的對比。房間也是用了一些弧形的桌椅，和房間很不規整的平面做出一種對比的關(guān)系。這是洗手間的部分。

希望引入香港的一種很雜亂的元素到這個(gè)酒店里面，接待大堂用了很簡(jiǎn)單的接待臺，只是一條很長(cháng)的臺，旁邊有雜亂的樓梯，就是作為它一個(gè)對比，從結構方面是用金屬、鋼來(lái)做出不規整的結構。

天臺的部分，我們有一個(gè)戶(hù)外的酒吧，希望把香港的一種很熱鬧的環(huán)境帶到酒吧里面。房間，我們也是希望感覺(jué)到城市的感覺(jué)，我們特別設計的像洗手盆，里面很多內容，因為房間很小，所以我們盡量把每一個(gè)細節設計在里面。

最近我們在曼谷剛完成一個(gè)商業(yè)項目，是一個(gè)商場(chǎng)和寫(xiě)字樓，我們用了一個(gè)泰式的小圈來(lái)做出一個(gè)概念，用一些當地的元素、當地的物料來(lái)做，這是商場(chǎng)里面一個(gè)重要的部分，它是像一個(gè)桿的元素，是木做的一個(gè)很大的空間，現在變成了商場(chǎng)很重要的部分，里面有人在表演，各方面的活動(dòng)都可以在這里。

商場(chǎng)也是用了弧形，用了很多木的元素來(lái)體現出泰國當地的手工藝、當地的文化。我們用當地的物料來(lái)做出一些屏風(fēng)的分隔。

我過(guò)去兩年比較關(guān)注的一個(gè)項目，就是在香港我們?yōu)楫?huà)廊而設的一個(gè)建筑項目，其實(shí)香港畫(huà)藝術(shù)這幾年是發(fā)展得很火，大概四年前有一個(gè)客人來(lái)找我們，他們想建一個(gè)寫(xiě)字樓的辦公大廈，當時(shí)我跟他們說(shuō)不要再建一個(gè)辦公大廈，不如我們想象將來(lái)用這個(gè)大廈會(huì )是什么樣的客人，我當時(shí)提了一個(gè)建議，如果以后的客人都是跟藝術(shù)有關(guān)系的，可以做一個(gè)畫(huà)廊為主題的大廈，他們接受了我的意見(jiàn)。

在各方面都是考慮畫(huà)廊會(huì )怎樣運作，按他們的要求來(lái)設計了這個(gè)大廈。應該明年會(huì )全面開(kāi)放，現在80%多租出去，里面租的畫(huà)廊，全世界頭5名畫(huà)廊有3家已經(jīng)進(jìn)駐到我們大廈里面。在一個(gè)很中心的地區，這是在中環(huán)，我們做了這樣一棟樓，其實(shí)它是很規整、很透明的樓，香港本身已經(jīng)很復雜，里面有很多建筑、很多人流，都是很復雜的外形，我是希望做一個(gè)很純粹的建筑，在一個(gè)很繁復的地方做一個(gè)清純的建筑。

將來(lái)的進(jìn)來(lái)的畫(huà)廊他們的裝修會(huì )是其中一個(gè)亮點(diǎn)，跟整個(gè)建筑的純粹會(huì )做出一個(gè)對比，現在有一些畫(huà)廊已經(jīng)聘請了很好的設計師，也有其他的餐飲的部分，也是一些很有名的設計師在做設計。在頂上會(huì )有一些戶(hù)外開(kāi)放的地方，左邊是兩個(gè)月前拍的一個(gè)工地的情況，現在很多都已經(jīng)完成了。

最后還有一個(gè)項目，是一個(gè)房地產(chǎn)的項目，叫倚南，是香港的南部，我們用了海邊的感覺(jué)去做。這個(gè)項目也是建筑連室內一起做，所以我們可以把一些建筑的元素帶到整個(gè)空間里，像入口我們做了一個(gè)采光頂，有一個(gè)很大的燈，燈里面我們放了一些鳥(niǎo)的圖片，跟海洋、天空有一點(diǎn)關(guān)系。

進(jìn)到里面有一個(gè)小的會(huì )所，有運動(dòng)的地方，再進(jìn)到休閑的部分，休閑的部分我們也是用一種很輕的處理，讓它變成一個(gè)很輕松的空間。

每一個(gè)經(jīng)典的設計作品都代表了一個(gè)時(shí)代的驕傲和成就，但并不僅僅因為機能與功能的創(chuàng )新與變革，而是因為每一件設計都有它獨特的“場(chǎng)域精神”?！皥?chǎng)域”是“對一個(gè)地方的認同和歸屬”。而這種認同和歸屬首先依附在建筑設計中，其次充盈在室內空間與人交織的每一個(gè)角落，進(jìn)而營(yíng)造出在地的安全感和獨有屬性，也就是我們要討論的“設計的場(chǎng)域精神”。

▌戴蓓：在設計的時(shí)候你們的理智和情感在什么一種度？

 ▌林偉而：其實(shí)我覺(jué)得設計的情感，我們是經(jīng)常探討設計是感性還是理性的，我學(xué)生的時(shí)候是70年代，當時(shí)有一個(gè)大師是很注重理性，我以往一直看巴塞羅那的遺址，一般都是看到黑色或者是灰色，這是一種很理性的色調，他用的是鮮綠色的遺址，完全是帶到很感性的處理，你完全明白，一個(gè)大師考慮到里面怎么樣打動(dòng)人，他還是要顏色、用材料，用一種很震撼的手法去把這種很感性的、讓人很沖動(dòng)的看法。所以我覺(jué)得理性和感性都是很重要的。

▌戴蓓：如果讓你回顧你幾十年的設計生涯，在生活當中你是一個(gè)感性、理性更偏一點(diǎn)，或者說(shuō)在不同年齡段因為職業(yè)的關(guān)系有不同的變化？

 ▌林偉而：我外表看一定是一個(gè)很理性的人，可能男士很多人都覺(jué)得理性是比較好的，可能女士你會(huì )覺(jué)得比較感性是比較好的，這個(gè)可能是一種對人的誤解，我自己覺(jué)得我是一個(gè)比較理性的人，可能隨著(zhù)年齡漸增你會(huì )把你感性的一面流露出來(lái)，一般可以接受男人的感性，就是發(fā)火，而不能接受男人哭，可能年紀大，你開(kāi)始會(huì )哭，你會(huì )慢慢地變成一個(gè)更柔的人。

▌戴蓓：葛亞曦先生，你是裝作感性嗎，因為這樣可以吸引更多的女性客戶(hù)。

 ▌葛亞曦：它是這樣子，其實(shí)如果我來(lái)看林先生的話(huà)，他是比較感性的，你剛才問(wèn)我的問(wèn)題是，我到底是把自己往感性上走還是往理性上走，我是靠我的理性在工作，我覺(jué)得這個(gè)世界在逼迫男人必須要理性，所有正向的力量都是崇尚男人的理性，而不是男人的感性。

所以所謂的感性，我們一般都說(shuō)，在我沒(méi)有了解這個(gè)事情的時(shí)候，我作為一個(gè)藝術(shù)家身份還是有點(diǎn)帥，當我意識到這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候我就感覺(jué)，他跟你是隔離的，他用的是另外一個(gè)邏輯來(lái)判斷你在這個(gè)世界上的著(zhù)眼點(diǎn)和立腳點(diǎn)，我特別明確地告訴你，我是特別理性。

▌戴蓓：是不是這種東西是中國人的特質(zhì)，Henry，你講講你的是怎樣的？

 ▌姜漢雷：理性的話(huà)，我認為作為一個(gè)完整的人，當然兩者都要有，我覺(jué)得最起碼，以前理性比較偏重，現在我在找一個(gè)感性。

▌戴蓓：其實(shí)我們的室內設計、住宅設計受到了過(guò)去酒店很大的影響，現在還是這個(gè)樣子嗎？我自己作為傳媒人的感覺(jué)，我覺(jué)得好像不太是這樣子？

 ▌林偉而：我覺(jué)得反而現在的酒店設計應該說(shuō)是受到家居設計的影響，現在很多國外的酒店已經(jīng)不是追求這種巴黎式的風(fēng)格，而是追求一種很人性的風(fēng)格，而且進(jìn)到酒店房間不再追求很科技的東西，而是追求回到家的感覺(jué)。所以現在應該說(shuō)是調過(guò)來(lái)，酒店會(huì )越來(lái)越趨向于人性的、家的一種感覺(jué)。

 ▌葛亞曦：原來(lái)酒店就是我們的理想生活，我們是基于這樣一個(gè)認知造成了后來(lái)的住宅設計，這不是設計師，這是當時(shí)我們集體十億人民投了一個(gè)票，覺(jué)得最好的生活就是酒店，當然這個(gè)觀(guān)念已經(jīng)不存在，發(fā)展到現在的今天，酒店并沒(méi)有辦法或商業(yè)空間并沒(méi)有變成所有的室內設計，這已經(jīng)沒(méi)有絕對性，它們互相應該有咬合、在交流，住宅可以啟示到酒店，酒店也可以啟示到住宅，應該是有一個(gè)交流。

 ▌姜漢雷：我覺(jué)得原來(lái)酒店是一個(gè)，住酒店也是要非常舒服，現在在中國的家裝設計也是偏受到酒店設計的影響，但原來(lái)的概念是酒店設計是受到家裝設計的影響，現在我覺(jué)得確實(shí)中國從酒店，因為酒店可以做很多實(shí)驗，你可以買(mǎi)很多家具、材質(zhì)，你用起來(lái)這個(gè)比較合適，可以找到你自己喜歡的感覺(jué)，我覺(jué)得酒店確實(shí)現在中國這個(gè)市場(chǎng)是對家裝有很大的影響。

 ▌葛亞曦：酒店行業(yè)有一個(gè)很重要的功能，它是主體居住體驗走在最前面，這個(gè)是我們必須認同的，它其實(shí)一直在承擔嘗試和突破，因為它要創(chuàng )新體驗，這個(gè)是酒店行業(yè)最明顯的，當一件事情變成普遍性之后，酒店必須要離開(kāi)這個(gè)普遍性，它要變成下一個(gè)普遍性的潮流，實(shí)際上酒店本質(zhì)發(fā)展也是這個(gè)，它一定要挑戰現在對生活環(huán)境的，不是示范，是嘗試更多的可能性。

提問(wèn)：我是一個(gè)家裝設計師，剛實(shí)習完了，很多時(shí)候我們的設計思維都是一直在抄，在這個(gè)情況下設計的提升確實(shí)是很慢，怎么去提升個(gè)人的設計能力？

 ▌葛亞曦：我覺(jué)得你必須要面對第一個(gè)問(wèn)題是，你本人迅速有效地總結，人類(lèi)是這樣的，尤其是中國人，特別喜歡描述，總結跟描述是不一樣的，描述是你直觀(guān)地在表達你的感受，比如說(shuō)我看到這個(gè)畫(huà)，好多鳥(niǎo)，總結不是，總結是你要用你的知識系統去構建這件事情，剛才我也在聊這個(gè)問(wèn)題，比如說(shuō)你的問(wèn)題是什么？我來(lái)嘗試總結一下，老師老師，你們都好帥啊，這是我自己加的戲，老師，你能告訴我，我最快的成長(cháng)方式是怎樣嗎？是這樣的問(wèn)題嗎？

提問(wèn)：不是很快地去提升，而是我這個(gè)階段怎么樣去提升會(huì )更好一點(diǎn)？

 ▌林偉而：我經(jīng)常跟年輕人講，你們做的設計要慢慢來(lái)，不需要太急，像我自己，我畢業(yè)之后我在美國工作了六年，我再回香港，也工作了五年，十多年后我才開(kāi)始我自己的設計事務(wù)所，我現在已經(jīng)做了差不多25年了，剛開(kāi)始的十年是比較辛苦，因為你的概念很多時(shí)候可能不被甲方接受，可能你為了生活你要去做一些自己很不愿意做的事情，慢慢這個(gè)會(huì )改變，但是你要給一點(diǎn)耐心，我知道現在的社會(huì )跟我以前的社會(huì )是很不同，很多年輕人一畢業(yè)就希望創(chuàng )業(yè)，希望自己做自己的事情，你沒(méi)有經(jīng)過(guò)一個(gè)學(xué)習，你就馬上變成自己的老板，可能就會(huì )面對很多事情，你還是要堅持去解決這些事情。

我兩個(gè)兒子他們都是不到30歲已經(jīng)開(kāi)了自己的事業(yè)，當中當然會(huì )有很多問(wèn)題，可能有一些是要很短時(shí)間去做好一個(gè)設計，或者客人只給你三天時(shí)間，你要把這個(gè)設計交出來(lái)，我覺(jué)得其實(shí)有些時(shí)候你可能要慢下來(lái)去想一想，就像我有時(shí)候不坐在辦公室想，我去游泳，如果有一個(gè)靈感能出來(lái)，你要把它做成一個(gè)設計是很快的，所以我覺(jué)得反而是寧靜一點(diǎn)，慢一點(diǎn)，去找你的靈感，找到之后就可以很快地把設計做出來(lái)。

 ▌姜漢雷：我加一句，有很多小同事也會(huì )問(wèn)我同樣的問(wèn)題，現在這個(gè)社會(huì )速度這么快，大部分人都沒(méi)有這個(gè)耐心，我記得我大學(xué)畢業(yè)之后出來(lái)拿了第一份工作花了六個(gè)月畫(huà)樓梯，我真的畫(huà)煩了，但是什么樣子的樓梯我都會(huì )畫(huà)，我后來(lái)跟我老板說(shuō)，老板，我有一個(gè)想法，我可不可以不要再畫(huà)樓梯了，他說(shuō)可以，后面給我畫(huà)六個(gè)月的洗手間，但是洗手間我是什么都會(huì )，我覺(jué)得這些東西你不要在意，你花你的時(shí)間去好好學(xué)習，找你的靈感，不過(guò)我覺(jué)得作為一個(gè)設計師要勇敢一點(diǎn)，不要怕去犯錯誤，因為我走的20年的路也犯了很多錯誤，我從這些東西慢慢學(xué)習，不要那么著(zhù)急。

現場(chǎng)提問(wèn)：作為一個(gè)設計師是否應該給我們的審美強加給我們的客戶(hù)？

 ▌葛亞曦：第一個(gè)，你憑什么認為你的審美是好的。

現場(chǎng)提問(wèn)：因為人都有對美的認知，每個(gè)人都有自己的想法。

 ▌葛亞曦：客戶(hù)是需要購買(mǎi)你的什么？客戶(hù)是需要購買(mǎi)你的審美嗎？有可能是對不對，你剛才的問(wèn)題是，你是否要把自己的審美強加給客戶(hù)。

現場(chǎng)提問(wèn)：可能沒(méi)有那么強，但是我有那么欲望存在的。

 ▌葛亞曦：你怎么可以把你的審美強加給你的客戶(hù)呢？這是我個(gè)人的看法。我給你一個(gè)經(jīng)驗，我們跟客戶(hù)不討論個(gè)人看法，包括審美體驗，審美體驗在我們看來(lái)也是個(gè)人看法，也就是說(shuō)在我們的，至少在我的工作里面，你喜歡還是我喜歡，這件事情我是不給回應，而且我不會(huì )告訴你，我只會(huì )告訴你我喜歡，我們的設計這個(gè)案子的成功并不是你喜歡還是我喜歡去開(kāi)展。

設計師跟客人去交往的時(shí)候，我們溝通是可以被溝通的部分，不是個(gè)人看法，一定是可以被論證的，我們在這部分特別嚴肅。至于說(shuō)你喜歡什么隨便，這個(gè)畫(huà)大一點(diǎn)小一點(diǎn)，還好，我們負責控制邊界，我也不會(huì )放棄去Henry說(shuō)這個(gè)畫(huà)有大有小，但是設計師并不是把你認為的大小放在哪里，是設計它的安全邊界，在這個(gè)邊界和范圍內把一些東西丟給你的業(yè)主。

千萬(wàn)不要把自己的審美凌駕給客戶(hù)，這是需要警惕的，附送一個(gè)免費的，如果你特別堅定地認為你的審美是OK的，拜托你去看一下我們各自五年前的照片，因為你現在每一個(gè)堅持都有可能是你現在的堅持，你可能睡一覺(jué)就會(huì )忘掉甚至就會(huì )改變，或者你在過(guò)往的時(shí)間里面你都沒(méi)有意識到它已經(jīng)改變。

提問(wèn)：我的強加的意思不是把個(gè)人的因素強加給客人，因為我覺(jué)得美的東西是有一個(gè)標準的，很多時(shí)候比如說(shuō)大家比較認可的比例，一些造型，或是一些色彩搭配，或者一種流行、一種趨勢，這些就是一種美的存在，但是假如我們的客戶(hù)沒(méi)辦法感知到那些東西，或者說(shuō)他的審美還沒(méi)有達到一個(gè)度，那我們是不是做一個(gè)引導？

 ▌葛亞曦：設計師是用你自己的經(jīng)驗系統去設計邊界，這是我剛才說(shuō)的，超出這個(gè)邊界你可以選擇放棄，我們講，我已經(jīng)Hold不住了，我不管你喜歡什么，我知道，我尊重，我還可以搞定，我可以搞，但是如果我已經(jīng)搞不定了，我只能告訴你，你找其他人。

提問(wèn)：我們一直在強調設計是理性的還是感性的，那有沒(méi)有第三種方式存在，假如沒(méi)有，我們怎么去把理性跟感性融入到設計中？第二個(gè)問(wèn)題，作為設計師，應該怎樣去更好地享受生活、體驗生活，并把這些經(jīng)歷、經(jīng)驗融入到設計理念中帶給我們的客戶(hù)？

 ▌林偉而：我可以回答第一個(gè)問(wèn)題，其實(shí)我們一直都在討論這個(gè)問(wèn)題，我覺(jué)得不應該是純理性，也不應該是純感性，所以其實(shí)每一個(gè)設計應該都是在兩者之間找一個(gè)平衡，包括我覺(jué)得做人也是這樣，你不能完全是理性去做人，也不能完全感性，所以其實(shí)生活、設計各方面都是在兩者之間找一個(gè)平衡。

 ▌姜漢雷：就像我前面說(shuō)的，你要找到你自己的一個(gè)平衡，這不是什么對比性，80%、20%才是成功率最高的，我不覺(jué)得是這樣子，你要從你自己的經(jīng)驗、自己的生活方式，你會(huì )找到你自己的平衡，而且這個(gè)也會(huì )出現在你的設計里頭。

 ▌葛亞曦：沒(méi)有第三個(gè)，只有這兩個(gè)，剛才Henry特別明確地說(shuō)，沒(méi)有標準答案，每個(gè)人的個(gè)性也不一樣，沒(méi)有說(shuō)到底哪個(gè)更多、哪個(gè)更少，我覺(jué)得是這樣子的，最終用感性去評估你的設計，但是過(guò)程盡量用理智去尋找，這是我的推薦。

 ▌林偉而：你第二個(gè)問(wèn)題，關(guān)于人生經(jīng)驗的問(wèn)題，年輕人不要太急，其實(shí)你是設計慢慢會(huì )從人生經(jīng)驗里面吸收到，然后你就會(huì )把它放在你的設計里面，如果你要做一個(gè)幼兒園，是不是一個(gè)媽媽比一個(gè)年輕男士做得更好，因為她感受過(guò)，所以我覺(jué)得跟人生經(jīng)驗是有關(guān)系的，年輕人不要急，慢慢吸收更多人生經(jīng)驗來(lái)放到你的設計里面。