貝多芬《第三（英雄）交響曲》（作品55）賞析
貝多芬創(chuàng )作的交響樂(lè )《英雄交響曲》是音樂(lè )史上最偉大的作品之一。
《英雄交響曲》貝多芬創(chuàng )作的降E大調，第三交響曲，作品55號，作于1804年，它的標題是《英雄交響曲，為紀念一位偉人而作》，簡(jiǎn)稱(chēng)《英雄交響曲》，原稿上的標題是《拿破侖.波拿巴大交響曲》，是應法國駐維也納大使的邀請為拿破侖寫(xiě)的。但當時(shí)貝多芬聽(tīng)到拿破侖稱(chēng)帝的消息時(shí)，憤然撕去標題頁(yè)，改成了現在的曲名。這首交響曲從內容到形式都富于革新精神，感情奔放，篇幅巨大，和聲與節奏新穎自由。他在曲式結構上作了革新，如用一首莊嚴的葬禮進(jìn)行曲作為第二樂(lè )章，用一首諧謔曲作為第三樂(lè )章，都是前所未有的。
第一樂(lè )章的規模確實(shí)宏偉壯觀(guān)，這是由它內在的緊張沖突所決定的。斗爭的熱潮，火山爆發(fā)般的毅力，沖破一切障礙的膽略，同困惑、沉思和苦難的形象交織在一起，像這樣緊張的情緒發(fā)展只是到最后才有所緩和。
真是妙不可言，他只用一個(gè)像軍號聲一般的簡(jiǎn)單素材，卻能構筑起何等巍峨的建筑物來(lái)；這么一個(gè)三拍子的主題，它的進(jìn)行速度幾乎相當于圓舞曲，這個(gè)精力充沛的主題，別看它一開(kāi)始還只是藏在一群大提琴的深處，當它逐漸改變原來(lái)平靜從容的音調并出現不協(xié)和音和切分節奏，當它逐漸擴及越來(lái)越廣的音域并用樂(lè )隊全奏組成高潮時(shí)，它已經(jīng)匯合成一股激流，強烈地沖擊著(zhù)每個(gè)人的心弦。到處都可以看到這個(gè)主題，它支配著(zhù)這一樂(lè )章的龐大而繁復的發(fā)展；到處都呈現著(zhù)緊張情緒的浪潮，而且一個(gè)接著(zhù)一個(gè)，循環(huán)不息，翻滾向前。
呈示部的第二主題擁有兩支旋律，其中一個(gè)是抒情式的申訴，由木管樂(lè )器和小提琴輪番交替奏出它的基本動(dòng)機，這個(gè)旋律按傳統慣例出現在屬調上，同樂(lè )章的基本主題一樣，它的呈示本身就包含著(zhù)不斷發(fā)展。另一支旋律由木管樂(lè )器奏出上行模進(jìn)式的寧靜和弦，情緒似乎有所緩和。但是即使在這兩個(gè)比較抒情的旋律呈現時(shí)，英雄意志的激流仍然沒(méi)有停息，原來(lái)奏鳴曲形式慣有的主題對比和連接段的過(guò)渡因素幾乎全消失了；在這里只聽(tīng)到不安的進(jìn)行，驚慌的沙沙聲，悲戚的申訴，崇高的籌思，以及勝利的呼喊。
再現部并不是呈示部的簡(jiǎn)單重復，它也有一些變化：第一主題已經(jīng)沒(méi)有從前那樣的激烈發(fā)展，其中甚至可以聽(tīng)到田園詩(shī)的音調。但是，號角聲的動(dòng)機依然戰勝了與它相對抗的一切因素，一切都是勝利凱旋的進(jìn)行，一切都染上了喜悅的光彩。樂(lè )章最后的長(cháng)尾聲實(shí)際上是第二個(gè)發(fā)展部。在這里，斗爭的結局終于來(lái)臨了。只是在最后一刻，緊張不安的呼喊才第一次銷(xiāo)聲匿跡，先前那些尖銳沖突而激動(dòng)的音調，轉化為安寧、悅耳、素樸而歡樂(lè )的音響。困難已經(jīng)克服，斗爭以勝利告終。
貝多芬《第五（命運）交響曲》（作品67）賞析
貝多芬c小調 第五號交響曲 《命運》 完成于1807年末至1808年初，是貝多芬最為著(zhù)名的作品之一。本曲聲望之高，演出次數之多，可謂交響曲之冠。 第二樂(lè )章，稍快的行板，降A大調，3/8拍子，自由變奏曲。第一主題抒情、安祥、沉思，由中提琴和大提琴奏出（片段3）。與之對應的第二主題先由木管奏出，后由銅管樂(lè )器奏出豪邁的英雄凱旋進(jìn)行曲，表現了戰士們的信心和勇氣（片段4）。
貝多芬在交響曲第一樂(lè )章的開(kāi)頭，便寫(xiě)下一句引人深思的警語(yǔ)：“命運在敲門(mén)”，從而被引用為本交響曲具有吸引力的標題。作品的這一主題貫穿全曲，使人感受到一種無(wú)可言喻的感動(dòng)與震撼。貝多芬在第三交響曲完成以前便已經(jīng)有了創(chuàng )作本曲的靈感，一共花了五年的時(shí)間推敲、醞釀，才得以完成。樂(lè )曲體現了作者一生與命運搏斗的思想，“我要扼住命運的咽喉，他不能使我完全屈服”，這是一首英雄意志戰勝宿命論、光明戰勝黑暗的壯麗凱歌。恩格斯曾盛贊這部作品為最杰出的音樂(lè )作品。整部作品精煉、簡(jiǎn)潔，結構完整統一。
全曲共分四個(gè)樂(lè )章：
第一樂(lè )章，燦爛的快板，c小調，2/4拍子。奏鳴曲形式。樂(lè )章的開(kāi)始由單簧管與弦樂(lè )齊奏出著(zhù)名的四個(gè)音動(dòng)機，并發(fā)展為第一主題，即命運主題，極富男性粗壯的氣息（片段1）。通過(guò)圓號對第一主題的號角式變奏，引出明朗、抒情的第二主題（片段2）。
第三樂(lè )章，快板，c小調，3/4拍子。詼諧曲形式。在這一樂(lè )章中，命運主題的變奏依然兇險逼人（片段5），但在大提琴和低音提琴躍躍欲試的曲調后，樂(lè )隊奏出旋風(fēng)般的舞蹈主題，引出振奮人心的賦格曲段（片段6），象征著(zhù)人民參加到與命運斗爭的行列中，黑暗必將過(guò)去，曙光就在眼前。在低音樂(lè )器震撼人心的漸強聲中，不間斷地進(jìn)入第四樂(lè )章。
第四樂(lè )章，快板，C大調，4/4拍子。奏鳴曲式。樂(lè )章的主題是樂(lè )隊以極大的音量全奏出輝煌而壯麗的凱歌（片段7），如長(cháng)江大河、浩浩蕩蕩，表現了這一場(chǎng)與命運的斗爭最終以光明徹底的勝利而告終。
貝多芬《第六（田園）交響曲》（作品68）賞析
一個(gè)『人』與『自然』的觀(guān)點(diǎn) —
『人』與『自然』的關(guān)系是一個(gè)重要的生命價(jià)值觀(guān)；在東方思想價(jià)值體系中，人與自然往往是一種『人企圖溶入自然』的關(guān)系；最明顯的就是華人文化中的『逍遙』傾向。另一方面，在西方思想價(jià)值體系中，『自然』往往意謂著(zhù)一個(gè)有位格的上帝 —— 一個(gè)獨立自主的個(gè)體，容許人與之進(jìn)行對話(huà)與爭辯的上帝；於是，人與自然的關(guān)系往往帶出一種『人與自然對話(huà)』的特色。
從這樣的一個(gè)觀(guān)點(diǎn)，我嘗試分享欣賞貝多芬著(zhù)名的第六號交響曲『田園』。我個(gè)人認為，這首交響曲『并沒(méi)有具體用音符描述各種田園對象』，我們是透過(guò)音樂(lè )得到如此的感覺(jué)，無(wú)以名之，恰好很類(lèi)似田園風(fēng)光，故名之為田園。
貝多芬『有標題』的音樂(lè )作品往往只能勉強說(shuō)是從『一種與標題有關(guān)的情緒』出發(fā)，而不能說(shuō)是真正標題音樂(lè )。以鋼琴奏鳴曲『悲愴』而論，雖然是貝多芬自訂標題，但是以第二樂(lè )章優(yōu)美的慢板而言，就不像在白描『悲愴』了。同樣的，田園交響曲固然可以如動(dòng)畫(huà)名片『幻想曲』那樣把整個(gè)田園風(fēng)光完全白描出來(lái)，然而，以第五樂(lè )章后半部那種指向后期風(fēng)格的第一小提琴十六分之一音符綿延不斷并且與一個(gè)富節奏性的對位主題同時(shí)進(jìn)行，這里就絕對不可能與田園風(fēng)光有任何白描意含了。
使用『人與自然』的角度來(lái)賞析這首音樂(lè )，是基於對貝多芬全部作品的巨觀(guān)角度。貝多芬中期作品的確遠比不上后期作品有那麼強的沖突性，一個(gè)只有強烈情感卻沒(méi)有強烈心靈沖突的貝多芬，中期作品對大自然的觀(guān)點(diǎn)必然是『溶入』、『樂(lè )以忘憂(yōu)』的心情，這剛好是田園交響曲的主要情感表達，也是大多數古典音樂(lè )愛(ài)好者都能聽(tīng)出來(lái)的樂(lè )曲意含，無(wú)怪動(dòng)畫(huà)『幻想曲』以田野精靈來(lái)詮釋這首樂(lè )曲。但是，基於西方文化價(jià)值系統的深層特性，仍然可以在這首音樂(lè )中時(shí)時(shí)找到『人與自然對話(huà)』的可能。
田園交響曲第一樂(lè )章之美，美在木管的生動(dòng)運用。我們以第一樂(lè )章前1分06秒為例：樂(lè )章一開(kāi)始以第一小提琴演奏出第一主題，34.0秒后豎笛開(kāi)始承接這個(gè)主題，35.1秒接著(zhù)雙簧管承接主題后，完整呈現第一主題，樂(lè )團逐漸加強音量到達一個(gè)高峰，於是從50.0開(kāi)始，長(cháng)笛以一個(gè)裝飾音斷斷續續如鳥(niǎo)囀般的面對樂(lè )團的合奏。這樣子的樂(lè )曲風(fēng)格，會(huì )想成田園風(fēng)光是很自然的事。
第四樂(lè )章被稱(chēng)為狂風(fēng)暴雨，但是它不止有音樂(lè )上簡(jiǎn)單的激烈音符而己。一開(kāi)始就使用旋律性很強的連續斷弓之第二小提琴與中提琴當成對位旋律，與第一小提琴的簡(jiǎn)單旋律成對比。前者旋律在樂(lè )曲中段發(fā)展成木管與第一小提琴的對話(huà)，后者旋律成為樂(lè )團強烈合奏時(shí)的基礎音型。參考第四樂(lè )章 的音樂(lè )范例：從第 4秒開(kāi)始，就是連續斷弓之第二小提琴與中提琴的對位旋律，而第 7秒開(kāi)始，就是第一小提琴的旋律。
這是田園交響曲『很不田園』的部份，也說(shuō)明了田園交響曲并不是一首白描田園風(fēng)光的標題音樂(lè )。貝多芬固然以?xún)?yōu)美的第二樂(lè )章與輕快的第三樂(lè )章充分表達田園式的心境，但是復雜的和聲與對位結構，使第四樂(lè )章呈現的是『人』與『自然』因為風(fēng)暴而產(chǎn)生的對立，充分顯示隱藏在貝多芬田園風(fēng)格下的心靈是一種人與自然的對話(huà)，而非人與自然的融合。
或者應該這樣說(shuō)，以貝多芬音樂(lè )的特質(zhì)，即使他想表現閑適的田園風(fēng)光心情，仍然會(huì )加上個(gè)人強烈的心靈呼喚。而這種強烈的貝多芬特質(zhì)，正是表現在田園交響曲偶爾產(chǎn)生的復雜對位法結構與和聲結構。
第五樂(lè )章重新回到溫和的曲風(fēng)，在這里，貝多芬一開(kāi)始呈現出極為單純的愉悅樂(lè )念，在第五樂(lè )章音樂(lè )范例這一樂(lè )段剛好正是這個(gè)單純的樂(lè )念。此樂(lè )段一開(kāi)始就是本樂(lè )章的第一主題，這個(gè)主題在本樂(lè )章的后半段采用十六分之一音符切細主題旋律的作曲技巧，然后帶出一個(gè)全新的對位副主題由第一小提琴奏出。這樣復雜的對位作曲法，至少就表現出一種『溫和曲風(fēng)下隱藏的對立與疑惑』。
上述所舉音樂(lè )范例之演奏版本是DG的貝姆版。貝姆的貝多芬交響曲往往力求情感的獨特性。例如以田園交響曲而論，他絕對不會(huì )演奏成白描田園風(fēng)光，但是也不會(huì )演奏到像托斯卡尼尼那樣完全的純粹音樂(lè )?？梢哉f(shuō)，他演奏出田園交響曲的情感，卻不濫情。不過(guò)，田園交響曲的詮釋仍以華爾特的演奏為上選，貝姆比起華爾特來(lái)說(shuō)實(shí)在缺乏了一些『詩(shī)意』。例如我上述『這個(gè)主題在本樂(lè )章的后半段采用十六分之一音符切細主題旋律的作曲技巧，然后帶出一個(gè)全新的對位副主題由第一小提琴奏出?！荒且欢挝淖炙傅臉?lè )段，華爾特的第一小提琴在富節奏性的對位主題使用的音色，明顯要比貝姆更輕柔更連續，相對的貝姆就演奏的比較歡欣雀躍，使用了刻劃比較銳利的斷弓來(lái)演奏。比較起來(lái)，應以華爾特的詮釋更能掌握貝多芬期待與自然融合的心境。
於是，透過(guò)整首田園交響曲從第一樂(lè )章到第五樂(lè )章之整體結構，我們主觀(guān)性的認為這是潛藏在溫和的曲風(fēng)下，一種『人』與『自然』的對立，一種『與自然融合』或『與自然對話(huà)』的張力。 67
貝多芬《第九（合唱）交響曲》（作品125）賞析
如今距離1824年的首演盛況，已經(jīng)過(guò)去近兩百年了，但是貝多芬的《第九交響曲》和《歡樂(lè )頌》卻成為了長(cháng)盛不衰的經(jīng)典作品。在這兩百年歲月中，幾乎所有的后輩音樂(lè )家、作曲家都被這部宏偉的作品所傾倒；更有無(wú)數業(yè)余的聽(tīng)眾被這部作品所帶來(lái)的音樂(lè )哲理、音樂(lè )氣度所感染！因為這部作品，貝多芬成了神一樣的人物，《歡樂(lè )頌》成為了人類(lèi)歷史長(cháng)河中永遠不滅的自由、和平之明燈。
讓我們一起來(lái)走近這部作品，走進(jìn)貝多芬的理想王國。
《第九交響曲》一共四個(gè)樂(lè )章。
第一樂(lè )章是不太快的略呈莊嚴的快板，d小調，2/4拍子，奏鳴曲形式。第一主題嚴峻有力，表現了艱苦斗爭的形象，充滿(mǎn)了巨大的震撼力和悲壯的色彩，這一主題最開(kāi)始在低沉壓抑的氣氛下由弦樂(lè )部分奏出，而后逐漸加強，直至整個(gè)樂(lè )隊奏出威嚴有力，排山倒海式的全部主題。作曲家一上來(lái)就用一種嚴肅、宏大的氣勢表達出了整部作品的思想源泉。其實(shí)這是貝多芬很多作品中反復表現過(guò)的主題——斗爭，也折射出斗爭的必然過(guò)程——艱辛。旋律跌宕起伏，時(shí)而壓抑、時(shí)而悲壯，我們似乎看到的是勇士們不斷沖擊關(guān)口，前赴后繼企盼勝利的景象。
緊接著(zhù)的第二樂(lè )章，按照傳統通常應該是慢版，但是貝多芬打破了這一慣例，居然用了極活潑的快板，d小調，3/4拍，而且是龐大的詼諧曲式。整個(gè)第二樂(lè )章主題明朗振奮，充滿(mǎn)了前進(jìn)的動(dòng)力，似乎給正在戰斗的勇士們以積極的鼓勵，似乎讓人們一下子在陰云密布的戰場(chǎng)上看到了和煦的陽(yáng)光和藍色的天空。同時(shí)主旋律中帶有奧地利民間舞曲"連德勒"的特征，和諧而具有舞蹈性。但是仔細品味，大家不難發(fā)現，到了樂(lè )章最后，旋律重新開(kāi)始急促起來(lái)，隱約透露出非常不安的氣氛。
第三樂(lè )章倒是慢板樂(lè )章了，如歌的柔板，降B大調，4/4拍，不規則的變奏曲式，可見(jiàn)貝多芬有意在編排上作了創(chuàng )新。這個(gè)樂(lè )章相對前面兩個(gè)樂(lè )章顯得寧靜、安詳了許多，旋律雖然平緩，但是不失柔美。法國著(zhù)名作曲家、樂(lè )評家柏遼茲評價(jià)此樂(lè )章是"偉大的樂(lè )章"。第三樂(lè )章共兩個(gè)主題，其中第一主題充滿(mǎn)了靜觀(guān)的沉思，具有強烈的抒情性和哲理性。在前兩個(gè)樂(lè )章表現出激烈的戰斗場(chǎng)面之后，第三樂(lè )章似乎是大戰中短暫的平息。
第四樂(lè )章是整部作品的精髓，急板，D大調，4/4拍。通常劃分為兩個(gè)部分——序奏以及人聲。在一些唱片中，第四樂(lè )章單獨占據一個(gè)軌道，也有一些唱片把序奏部分和人聲獨唱、重唱、合唱部分分為兩軌，但其實(shí)上兩者都屬于第四樂(lè )章這個(gè)整體。其中的人聲部分所演唱的也就正是德國詩(shī)人席勒的詩(shī)作《歡樂(lè )頌》！但在人聲部分上臺之前，音樂(lè )經(jīng)歷了長(cháng)時(shí)間的器樂(lè )部分演奏的痛苦經(jīng)歷，含有對前三個(gè)樂(lè )章的回憶。這個(gè)序奏部分是堅強剛毅，驚心動(dòng)魄的。接著(zhù)木管徐徐的引出了"歡樂(lè )頌"的主題，好像一縷陽(yáng)光突破濃密的云層灑向大地，整個(gè)歡樂(lè )的主題漸漸拉開(kāi)序幕，貝多芬真正的理想王國就在眼前！
經(jīng)過(guò)了一系列的鋪墊，人聲部分終于浮上水面，開(kāi)始了《歡樂(lè )頌》的吟唱！前面就說(shuō)到過(guò)，這首詩(shī)作是作曲家一生的鐘愛(ài)。所以在《第九交響曲》創(chuàng )作的最后關(guān)頭，貝多芬甚至還不舍得過(guò)早的就把歌唱《歡樂(lè )頌》的部分放到自己的作品中。他并不愿意把《第九交響曲》作為自己在交響樂(lè )領(lǐng)域的封筆之作，作為自己最高理想的體現，當時(shí)他還在計劃著(zhù)《第十交響曲》甚至《第十一》、《第十二》。但最后樂(lè )圣還是妥協(xié)了?；蛟S是宿命、或許是巧合，《第九交響曲》成了貝多芬最后一部交響曲，最終成為了他作曲生涯的巔峰。
伴隨著(zhù)激情澎湃的唱詞和急速雄壯的旋律，《歡樂(lè )頌》唱出了人們對自由、平等、博愛(ài)精神的熱望。當然貝多芬并沒(méi)有照搬席勒的原詩(shī)，而是以自己獨到的理念，配合音樂(lè )的需要做了一定的刪節和修改。在激動(dòng)人心的歌詞和貝多芬超人般旋律的相互烘托下，在四個(gè)不同聲部人聲的獨唱、重唱以及大合唱團的合唱下，《歡樂(lè )頌》得到了升華，欣賞的人們得到的是無(wú)與倫比的奮進(jìn)力量和精神支柱。樂(lè )章的最后，這種氣氛被表現到了極致，整部作品在無(wú)比光明、無(wú)比輝煌的情景下結束。
如今《第九交響曲》公認是貝多芬在交響樂(lè )領(lǐng)域的最高成就。甚至有很多作曲家、音樂(lè )家認為已經(jīng)沒(méi)有任何作品能夠超越《貝九》的成就，無(wú)論這種說(shuō)法是不是有偏頗的地方，《貝多芬第九交響曲》都將是永恒的！歡樂(lè )頌精神永不滅！
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