在小說(shuō)寫(xiě)作中，我們通常會(huì )采用三幕劇結構。因為一個(gè)故事需要開(kāi)頭、中間、結尾。而三幕對應則是開(kāi)篇、發(fā)展和解決。一般來(lái)說(shuō)每一幕沒(méi)有固定的頁(yè)碼限制，一般第一幕占全篇幅的四分之一，第二幕大概占一半，第三幕占四分之一。
第一幕:開(kāi)頭
在第一幕中，作者要寫(xiě)一個(gè)外化沖突來(lái)吸引讀者。要做到這些，你需要在故事世界中引起一場(chǎng)騷亂，或者引入使人不安的改變。這種改變就叫"引發(fā)性事件"。它需要打破主人公或者某個(gè)人物的平衡狀態(tài)。關(guān)于第一幕，提前規劃以下幾點(diǎn)。
1、在故事設定的日常世界中，引發(fā)性事件發(fā)生了，從而寒冬了主角公個(gè)人的世界，故事在變動(dòng)中展開(kāi)。
2、引入主人公和其他主要角色。
3、引入故事中的麻煩、挑戰或沖突。
4、使讀者了解利害關(guān)系-----即主人公將獲得或者失去什么。
5、為故事世界設定細節
6、引入敘事角度或視角模式
7、一旦故事的主線(xiàn)確定，就要引入次要情節
8、只在必要的時(shí)候才引入閃回或者背景故事
9、亂燉一鍋，意思是使人物們因沖突而糾纏于一個(gè)地方或者一種情境中動(dòng)彈不得。
10、為危機收尾----通常是主人公決定接受挑戰。
第二幕:故事主體
小說(shuō)的中間部分并不是開(kāi)頭和結尾之間的過(guò)渡，而是整個(gè)故事的核心，是最復雜的部分，為高潮的到來(lái)制造預期。第二幕加深了讀者對于故事世界的理解，強化了沖突，使主人公面臨更艱難的境況。
而第二幕規劃的內容包括:
1、深化矛盾和困境，主人公通過(guò)面對這些而得到考驗。
2、在適當的情況下，引入時(shí)間飛逝或大限將至的設定。
3、描述背景，這可以為故事提供重要信息并深化人物內涵。
4、人物更富有情感，并對目標更加投入。
5、隨著(zhù)主人公的動(dòng)機變化、賭注增加。
6、持續增加困難，考驗和困境。
7、主人公的行動(dòng)表明他或她有能力改變。
8、寫(xiě)明主人公和故事中其他人物的反差。
9、在第二幕的結尾要寫(xiě)明，這種情況不能在繼續下去了。
10、在第二幕的結尾，主人公處于極端境況，再無(wú)回頭之路。
第三幕:結尾
在第三幕中，他將面臨最大的挑戰:他必須贏(yíng)的比賽，一路追擊，直面惡人。也是在這里，他將步入最深、最黑暗、最危險、寧愿不曾靠近的險境。在小說(shuō)的結尾，主人公通常都會(huì )面臨生理或者心理的死亡，這可能是攤牌或投降的時(shí)刻。
關(guān)于第三幕:你需要提前規劃以下幾點(diǎn):
1、無(wú)論主人公在"靈魂的黑夜"學(xué)到什么，都可以被用于最終考驗或最后一搏中。
2、隨著(zhù)高潮臨近，節奏更快，章節更要短，動(dòng)作開(kāi)始密集升溫。
3、結尾通常都會(huì )有一次攻擊波，或通過(guò)某種方式傳遞最強烈的情感。
4、結尾基于主人公的性情，暴露他最深的自我。
5、結尾釋放最強烈的戲劇性，絕無(wú)廢話(huà)；一旦結束，絕不拖延，留下令人回味的喜劇效果。
6、結尾要解答故事中的麻煩和問(wèn)題；妥善了結之前懸而未決的問(wèn)題和大部分的次要章節。
7、在大部分的故事類(lèi)型中，主人公會(huì )在結尾經(jīng)歷內在和外在的轉變。(系列小說(shuō)和動(dòng)作片題材的除外)
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