2002年5月27號的傍晚，這一天，在首都天橋劇場(chǎng)，熙熙攘攘的，擠滿(mǎn)了觀(guān)眾，他們是等著(zhù)看一場(chǎng)可以說(shuō)稱(chēng)得上特殊的演出：特殊之處在于這臺劇目誕生以 后，在40年的時(shí)間里常演不衰。而且在那天晚上，在同一部芭蕾舞劇中，老少四代人將同臺出演女主角，她們的年齡差了40多歲，最大的63歲，最小的20 歲。這究竟是怎么回事呢？讓我們把目光投向上個(gè)世紀的60年代。
那是1963年的一個(gè)晚上，在北京的一個(gè)劇院里，正在演出中芭排演的一部外國芭蕾舞劇，這天，周恩來(lái)總理也來(lái)到劇場(chǎng)觀(guān)看。演出結束后，周總理對中芭的蔣 祖慧導演說(shuō)：你們可以一邊學(xué)習排演外國的古典芭蕾舞劇，一邊創(chuàng )作一些革命題材的劇目。聽(tīng)了周總理的建議，中芭的導演們動(dòng)起了腦筋，開(kāi)始構思舞劇故事。李承 祥：當時(shí)我提出搞《紅色娘子軍》，因為《紅色娘子軍》在電影演出以后非常受歡迎，我考慮第一是女兵，芭蕾舞的女子舞蹈是主要的，第二就是《紅色娘子軍》里 幾個(gè)人物非常鮮明，再有一個(gè)就是海南島非常有色彩?！都t色娘子軍》的創(chuàng )作被提上了議事日程，從內容上來(lái)說(shuō)，它算是世界芭蕾史上絕無(wú)僅有的舞劇了。當年，中 國最優(yōu)秀的芭蕾舞演員白淑湘第一個(gè)被選中飾演吳瓊花。但是怎么用芭蕾的形式表現革命題材，就成了舞劇創(chuàng )作中亟需解決的問(wèn)題。
白淑湘：原來(lái)跳的天鵝，都是這么軟綿綿的，很抒情的角色動(dòng)作；現在一下來(lái)這個(gè)瓊花角色，動(dòng)作完全截然相反。
導演們決定先試拍一下，聽(tīng)聽(tīng)各方面的意見(jiàn)。首次聯(lián)拍這天請到了各方面領(lǐng)導及部隊首長(cháng)前來(lái)觀(guān)看。演出結束后，部隊首長(cháng)很肯定，但最后就說(shuō)了一句，他說(shuō)你們 演得好像有點(diǎn)像娘子，還不太像軍。于是中芭的領(lǐng)導決定，全團一百三十多號人一齊到部隊去體驗生活。在兵營(yíng)訓練的日子里，每當演員們列隊排練，聽(tīng)到“向右” 或“向左”看齊的口令時(shí)，都會(huì )下意識地踮起足尖。部隊戰士即驚訝又羨慕，稱(chēng)贊說(shuō)：“比我們做得都好看”就這樣，這個(gè)小插曲就被吸收到舞蹈中來(lái)了。
當時(shí)的白淑湘，是中央芭蕾舞團的臺柱子，也是跳《天鵝湖》時(shí)中國的第一只“白天鵝”。她說(shuō)《天鵝湖》中柔情蜜意的王子與白天鵝浪漫飄逸的雙人舞時(shí)常牽引 著(zhù)她進(jìn)入如夢(mèng)如幻的美妙境界?？墒堑搅恕都t色娘子軍》中，雙人舞變成了瓊花與老四之間兩個(gè)敵對人物的生死較量。導演和演員們，就是在反復排練中，努力探索 著(zhù)最好、最恰當的表現方式。
瓊花的很多動(dòng)作，有一些造型都是吸收的民族的東西。像她跟老四的這段雙人舞，對打的時(shí)候她用吊腰都是民族舞，芭蕾舞轉都是直著(zhù)轉的，沒(méi)有這樣彎著(zhù)腰轉 的,還有就是下叉，老四抓住她一摔，下一叉，下叉完了以后兩腿一絞，我們傳統戲曲里叫烏龍絞柱，再接上一個(gè)芭蕾的動(dòng)作。民族的動(dòng)作和芭蕾融合起來(lái)。
經(jīng)過(guò)不懈的努力，一部具有中國風(fēng)格、中國氣派的大型芭蕾作品誕生了。1964年9月26日，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》在天橋劇場(chǎng)首演獲得成功。當時(shí)，由白 淑湘扮演吳瓊花，李承祥扮演南霸天。這是發(fā)生在上世紀三十年代海南島椰林寨的故事：出身窮苦的吳瓊花不堪忍受惡霸地主南霸天的殘酷壓迫，偷偷地出逃，結果 被抓住打得昏死過(guò)去。這時(shí)，化裝偵察的紅軍干部洪常青和通訊員小龐恰巧路過(guò)，救了她，并指引她投奔紅軍，成為“紅色娘子軍”連的一名戰士。在一次戰斗中， 她違反了紀律，打亂了戰斗部署，使南霸天從地洞逃脫。在黨的教育下，她認識了錯誤，提高了覺(jué)悟，同部隊一齊奮勇作戰，擊斃了南霸天，解放了椰林寨。
細心的觀(guān)眾可能會(huì )發(fā)現，在電影版的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中，吳瓊華的扮演者不是白淑湘而是薛菁華，那么在這種轉換過(guò)程中，發(fā)生了那些事情呢？其實(shí)《紅 色娘子軍》在進(jìn)行排練的時(shí)候，薛菁華剛剛從舞蹈學(xué)校畢業(yè)，被分配的角色是跳黎族舞，做領(lǐng)舞。因為《紅色娘子軍》一直受到黨和國家領(lǐng)導人的關(guān)懷，所以排練期 間，有一天，周總理來(lái)到排練現場(chǎng)?？赐曛?，他指著(zhù)薛菁華，輕聲問(wèn)導演：她叫什么名字？她能不能演連長(cháng)？在周總理的建議下，薛菁華就試著(zhù)排練起連長(cháng)這個(gè)角 色了。
后來(lái)，薛菁華回憶說(shuō)，審查那天，周總理也來(lái)了，她緊張得直想上廁所?？梢魳?lè )一響就什么都忘了，她忘我地從頭跳了到尾，最后她聽(tīng)到了肯定的掌聲。正當薛菁 華為她的演出成功興奮不已的時(shí)候，又接到了讓她演吳瓊花的任務(wù)。為什么讓薛菁華演吳瓊花呢？重要的原因之一就是她的個(gè)子高，在舞臺上可以起到突出作用。這 次她真覺(jué)得沒(méi)有把握，難度太大了。不過(guò)既然決定了，她想就給自己一個(gè)挑戰吧，做做看。結果她成功了。而且挑選薛菁華扮演吳瓊花的另一重要原因是，要為拍攝 電影芭蕾舞劇《紅色娘子軍》做準備。
當年的薛菁華清瘦的臉龐和電影里的形象似乎不大一樣，因為在當時(shí)，要求英雄人物的形象要高大要豐滿(mǎn)，怎么解決這個(gè)問(wèn)題呢？除了化妝，仰拍是很好的解決方 法；如果遇到不能仰拍的鏡頭，導演就會(huì )削兩片蘋(píng)果，讓薛菁華含在兩腮。所以人們在電影中看到的薛菁華，臉龐就顯得很豐滿(mǎn)。
當電影在全國上映后，薛菁華理所當然地成了那個(gè)時(shí)代的明星?！都t色娘子軍》也成了那個(gè)時(shí)代的紅色經(jīng)典?，F在的薛菁華，全家定居香港，同時(shí)也為香港和深圳 兩地培養著(zhù)未來(lái)的芭蕾人才，《紅色娘子軍》已成為她心中永遠的情結。今天《紅色娘子軍》已被譽(yù)為二十世紀華人舞蹈的經(jīng)典，回顧中國芭蕾和《紅色娘子軍》的 誕生，我們不能不說(shuō)這是一個(gè)傳奇，要知道同時(shí)期西方芭蕾從誕生到發(fā)展已經(jīng)四百多年了，而當時(shí)芭蕾舞進(jìn)入中國不過(guò)十年時(shí)間，就是這短短十年的時(shí)間，誕生了堪 稱(chēng)二十世紀華人舞蹈經(jīng)典的《紅色娘子軍》。十年間，中國芭蕾到底經(jīng)歷了怎樣的傳奇呢？1954年8月,北京舞蹈學(xué)校在北京東郊白家莊成立了, 白淑湘、趙汝衡和其他學(xué)員都來(lái)到了這里。那時(shí)的中國人對芭蕾藝術(shù)知之甚少，在很多人眼中，芭蕾就是《天鵝湖》。這群充滿(mǎn)舞蹈靈氣的孩子們來(lái)校前，很多人連 腳尖鞋都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)。這時(shí)的中國的芭蕾，特別需要外來(lái)的教師進(jìn)行指導。應我國政府邀請，當時(shí)的蘇聯(lián)向我國派出了以古雪夫為首的六位芭蕾舞專(zhuān)家。
趙汝衡：中國的專(zhuān)業(yè)芭蕾和外國的皇家芭蕾的起步是完全兩回事，真的是從土地上開(kāi)始的，從土坷垃里開(kāi)始的。
白淑湘：可以說(shuō)不具備學(xué)舞蹈的條件，上課那地都是磚地，有的人穿的鞋鞋跟一下走到縫里就掉進(jìn)去了。
訓練是殘酷的，學(xué)舞的孩子們，腳鉆心地疼，忍不住了，就開(kāi)始不停地哭。蘇聯(lián)專(zhuān)家說(shuō)：哭吧使勁兒哭，哭完了嗎？哭完了，接著(zhù)練。藝術(shù)在殘酷中慢慢成長(cháng)了起來(lái)。
白淑湘：腳指蓋掉了無(wú)數無(wú)數的，晚上睡覺(jué)就突然疼醒了，完了就睡不著(zhù)覺(jué)，這是經(jīng)常的事。
趙汝衡：我覺(jué)得這是跟你的淚水、血、心都融合在一塊的，這就是說(shuō)，你為它付出了非常非常多。
芭蕾舞是優(yōu)美而高潔的藝術(shù)，但同時(shí)更需要有一種內在的堅強和遭遇殘酷也不屈不撓的精神。當美麗的足尖浪漫地旋轉起來(lái)的時(shí)候，要想到，在它的上面，可是承 受著(zhù)一個(gè)人全身的重量！1958年，也就是建校的第四個(gè)年頭，蘇聯(lián)專(zhuān)家古雪夫提出，應排演世界芭蕾經(jīng)典名著(zhù)《天鵝湖》。古雪夫選了六位男生和六位女生，白 淑湘、趙汝衡都在其中。今天的人們從手機的鈴音上就可以聽(tīng)到《天鵝湖》的音樂(lè )，可那時(shí)候大部分的學(xué)生根本沒(méi)有聽(tīng)過(guò)外國音樂(lè )，這就使得排練過(guò)程變得非常艱 辛。
奧吉利亞是《天鵝湖》中魔王的女兒，是只黑天鵝。為了引誘王子，她不僅裝扮得漂亮，而且舞技超群。這是《天鵝湖》中表現黑天鵝時(shí)最見(jiàn)功夫的一段舞蹈，要 旋轉三十二圈。在整個(gè)舞劇中，白淑湘即演白天鵝又演黑天鵝，為了練好這段舞蹈，她擺一圈椅子圍住自己，然后進(jìn)行練習，傾斜或摔倒都會(huì )碰得生疼。練習的時(shí) 候，白淑湘可轉了不只三十二圈，恐怕是四十八圈、七十二圈、甚至更多。說(shuō)來(lái)也有趣，雖然專(zhuān)家們在排練中對演員要求非常嚴格，但有時(shí)對演員關(guān)懷得又近似于溺 愛(ài)。有一次學(xué)校組織大掃除，白淑湘被分配去擦玻璃，正在擦著(zhù)，蘇聯(lián)專(zhuān)家跑過(guò)來(lái)嚷了起來(lái)：誰(shuí)讓她上去擦玻璃的，掉下來(lái)怎么辦？我們培養一個(gè)演員不容易，她要 掉下來(lái)《天鵝湖》還跳不跳了？還好，白淑湘并沒(méi)有從窗戶(hù)上面掉下來(lái)。經(jīng)過(guò)四個(gè)月的努力，《天鵝湖》排練完成了1958年6月30日，在北京天橋劇場(chǎng)，《天 鵝湖》上演了，中央領(lǐng)導周恩來(lái)、陳毅和周揚前來(lái)觀(guān)看。演出結束后，他們高興地走上舞臺，向中國自己的白天鵝表示祝賀
1963年中蘇關(guān)系破裂，在中國工作了六年的蘇聯(lián)專(zhuān)家們撤走了，可中國學(xué)生們是永遠不會(huì )忘記把他們引領(lǐng)進(jìn)芭蕾藝術(shù)殿堂的老師的。
中國的白天鵝在自己的土地上不斷地成長(cháng)、飛翔，歲月如梭,近三十年后的1986年，中央芭蕾舞團赴俄羅斯演出《天鵝湖》，在飄蕩著(zhù)陣陣掌聲的劇場(chǎng)中，俄 羅斯觀(guān)眾終于看到了由中國藝術(shù)家們演繹的自己家鄉的經(jīng)典名劇。白淑湘也踏上了看望恩師的道路，這條路對她而言，足足走了近三十年。
白淑湘：一見(jiàn)面以后，專(zhuān)家就喊白淑湘 ，我就轟地跑過(guò)去了，我一頭就栽在專(zhuān)家懷里，哭得傷心勁兒啊，我也說(shuō)不出是那種感覺(jué)，我就覺(jué)得好像到了自己的父親懷抱里，我就感覺(jué)到這么長(cháng)時(shí)間好像專(zhuān)家就 像昨天的事情一樣。白淑湘是中國的第一只白天鵝，一直跳到五十歲才離開(kāi)她心愛(ài)的舞臺，她第一場(chǎng)跳得是《天鵝湖》，最后一場(chǎng)跳得還是《天鵝湖》。中芭用了半 個(gè)世紀的時(shí)間，使西方芭蕾在中國的土壤上成長(cháng)起來(lái)，通過(guò)《天鵝湖》、《紅色娘子軍》使中國人感受到芭蕾的魅力，那么中國的芭蕾能被世界認可嗎？
2003年的深秋，團長(cháng)趙汝衡和副團長(cháng)黃民暄，這兩位近60歲的人帶領(lǐng)平均年齡22歲的演員們，踏上了歐洲巡演的路程。這次，他們要把中國芭蕾介紹給歐 洲觀(guān)眾。與歐洲相比，中國的芭蕾還非常年輕，那么他們的演出在歐洲會(huì )是什么樣的情況呢？這次他們帶去的劇目除了《紅色娘子軍》外，就是《大紅燈籠高高 掛》，這是中國芭蕾人和中國電影人聯(lián)手打造的又一部中國原創(chuàng )芭蕾舞劇。
那還是在1999年，剛執導完歌劇《圖蘭朵》的張藝謀看了中芭的演出，見(jiàn)到了趙汝衡團長(cháng)，和她談了自己想導演一部中國舞劇的想法。這與趙團長(cháng)的想法不謀 而合。他們共同探討后，決定把張藝謀的電影《大紅燈籠高高掛》改編成芭蕾舞劇。為此趙團長(cháng)把一切能找到的資金都投在了這部舞劇的創(chuàng )作上。遵循“中西合璧” 的方針，他們很快邀請法國華裔作曲家陳其鋼、在歐洲許多著(zhù)名芭蕾舞團編導作品的德國華裔編舞王新鵬、法國服裝設計師卡普蘭等參與這部舞劇的創(chuàng )作。在歌劇 《圖蘭朵》中與張藝謀合作過(guò)的老搭檔曾力也擔任了舞美設計的重任。
舞劇排成后，張藝謀說(shuō)：“舞劇《大紅燈籠高高掛》是我最好的作品，《英雄》因為是動(dòng)作片，不可能有這樣的深刻性；而舞劇《大紅燈籠高高掛》表達了同名電 影無(wú)法表達的藝術(shù)含義。它絕對是芭蕾舞臺上從未出現過(guò)的新樣式”。那末把這部舞臺上從未出現過(guò)的新式芭蕾介紹到歐洲去，西方人能否接受？中芭歐洲巡演的第 一站是法國首都巴黎。巴黎的夏特萊劇院，一向以上演獨創(chuàng )類(lèi)、先鋒類(lèi)舞蹈著(zhù)稱(chēng)，但是這個(gè)劇院的老板對中芭的演出心里沒(méi)底，演出的場(chǎng)次他根本沒(méi)敢多簽。
對中芭人來(lái)說(shuō)，成與敗就在此一舉了?！洞蠹t燈籠高高掛》的大幕緩緩地拉開(kāi)了，一部上世三十年代的東方悲劇展現在法國觀(guān)眾面前，在一個(gè)幽深大宅院里，一個(gè) 年輕的女孩被強行塞進(jìn)花轎，她就是老爺新娶的第三位太太。上轎前，女孩想起青梅竹馬的戀人，戲班子里年輕的小生。于是，喜慶氣氛中悲劇就這樣展開(kāi)了。大太 太與二太太懷著(zhù)復雜的心情迎接這位加入到她們中間的新人。洞房花燭夜，沒(méi)有柔情蜜意的親熱，有的只是三太太的拼命抗爭和無(wú)法擺脫的悲劇命運。
唱堂會(huì )，打麻將，老爺領(lǐng)著(zhù)太太們終日消磨著(zhù)時(shí)光。新來(lái)的三太太利用短暫的機會(huì )與昔日戀人相會(huì )，兩個(gè)年輕人的戀情被居心叵測的二太太發(fā)現了。年輕人繼續偷 偷相愛(ài)相會(huì )，二太太向老爺告了密，老爺當場(chǎng)捉拿了這對大膽越軌的戀人。二太太想趁機恢復失去的寵愛(ài)，得到的卻是老爺一記重重的耳光。
失落的二太太將滿(mǎn)院的紅燈撕得粉碎。年輕的戀人與二太太同時(shí)被帶到行刑現場(chǎng)，在死亡面前，他們盡釋前嫌，以寬容和愛(ài)彼此緊緊擁抱。東方的悲劇故事就這樣結束了。
當大幕垂下，燈光亮起的時(shí)候，靜得出奇的劇院里，突然爆發(fā)出雷鳴般的掌聲，巴黎的觀(guān)眾被《大紅燈籠》征服了，在此后的５天演出中，劇院老板看著(zhù)在劇院門(mén)口，舉著(zhù)大小牌子等退票的人群，他后悔不迭。
以后的演出中,兩部舞劇猶如一股旋風(fēng),席卷了歐洲大地。在意大利，熱情的觀(guān)眾不僅鼓掌歡呼，狂熱的拉丁血統更讓他們用跺腳和吹口哨的形式表達他們對舞劇超出平常的喜愛(ài)。
英國倫敦的觀(guān)眾素以“冷漠”著(zhù)稱(chēng)，英國皇家芭蕾舞團的演出也不能喚起他們多少熱情。但是，在來(lái)自中國的《大紅燈籠》的照耀下，英國劇場(chǎng)也同樣沸騰了。首 相布萊爾的夫人也成了中國芭蕾迷，她看完了《大紅燈籠高高掛》還想看《紅色娘子軍》，看完了第一場(chǎng)，還要看第二場(chǎng)，看完了前臺，還要到后臺看演員，在這里 隨團的紀錄片攝像李銳拍下了這些珍貴的鏡頭。提起這次中芭赴歐洲巡演，李銳就感慨萬(wàn)分。
年輕的中芭演員們從沒(méi)有承受過(guò)這么熱烈的掌聲與贊嘆，在超乎尋常的榮譽(yù)面前，他們流淚了，這淚水，是中芭45年來(lái)奮斗的結果，也是對未來(lái)最好的預言。
在故事的最后，我想起了這樣一件事情，有一次我們采訪(fǎng)趙團長(cháng)一個(gè)多小時(shí)，問(wèn)她是否時(shí)間太長(cháng)感覺(jué)到累時(shí)，她說(shuō)：“不累，在英國她曾被媒體采訪(fǎng)過(guò)5個(gè)小時(shí) ”。我看過(guò)一篇報道是這樣評價(jià)中國芭蕾歷史的：《天鵝湖》使中國人知道了芭蕾舞，《紅色娘子軍》使中國人有了自己的芭蕾舞，而《大紅燈籠高高掛》使中國的 芭蕾舞真正走向世界。
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