許多初學(xué)書(shū)法的愛(ài)好者都有一個(gè)疑問(wèn)，初學(xué)書(shū)法究竟是從練結構或者筆畫(huà)開(kāi)始學(xué)習書(shū)法呢？對于青少年來(lái)說(shuō)，確實(shí)是以記字形結構為主，但那時(shí)候的目的是記字形，以識字為主，只要粗略掌握點(diǎn)畫(huà)即可，就是點(diǎn)橫豎撇捺這些基本概念，可是對于學(xué)習書(shū)法，則是另外一回事，需要掌握更具體的點(diǎn)畫(huà)形狀和結構的基本方法與規律。也就是說(shuō)學(xué)習書(shū)法要比寫(xiě)字需要掌握的點(diǎn)畫(huà)與結構的基本內容更豐富和具體化。寫(xiě)字不需要考慮點(diǎn)畫(huà)的起筆行筆收筆具體過(guò)程的形態(tài)，如橫畫(huà)起筆的上方下圓角，或者用筆的藏鋒與露鋒，點(diǎn)畫(huà)中段的粗細曲直剛柔變化，收筆的回鋒收筆和露鋒收筆，引帶向下，書(shū)法就需要考慮這些具體的細節問(wèn)題。
那么，我們初學(xué)書(shū)法是應該從筆畫(huà)學(xué)起還是從結構學(xué)起呢？當然是從筆畫(huà)學(xué)起，實(shí)際上，一個(gè)點(diǎn)畫(huà)所包括的書(shū)法的基本技法含量并不少，如一個(gè)橫畫(huà)，就不看幾乎一家書(shū)法或者一本字帖中點(diǎn)畫(huà)的基本上起筆行筆收筆的技法、造型特點(diǎn)與形質(zhì)趣味，同時(shí)也包括一些結構布勢的問(wèn)題，如我們寫(xiě)好一個(gè)簡(jiǎn)單的橫畫(huà)，就需要考慮在界格中的位置的高度長(cháng)短等問(wèn)題，雖然這些技法問(wèn)題的學(xué)習結構時(shí)才強化了問(wèn)題。
從這個(gè)意義來(lái)說(shuō)，學(xué)習書(shū)法就要從點(diǎn)畫(huà)學(xué)起，而且從點(diǎn)畫(huà)學(xué)起也比較簡(jiǎn)單，沒(méi)有從結構學(xué)起，相比較而言同時(shí)要處理更復雜的技法內容。一般而言，初學(xué)點(diǎn)畫(huà)都是從“永字八法”所包括的基本點(diǎn)畫(huà)的技法學(xué)起，這是非常經(jīng)典和傳統的做法，既然經(jīng)典與傳統，毫無(wú)疑問(wèn)也是最科學(xué)的學(xué)習書(shū)法臨摹練習點(diǎn)畫(huà)最基本的入門(mén)方法。
通過(guò)“永字八法”入門(mén)還有一個(gè)最大的好處就是能夠讓我們從四面八方的角度鍛煉運腕能力，就是以米宮格的四條主線(xiàn)的方向鍛煉腕力。
我們今天就圍繞這個(gè)角度來(lái)談?wù)匋c(diǎn)畫(huà)的用筆的基本技法和基本點(diǎn)畫(huà)的學(xué)習方法。
點(diǎn)畫(huà)用筆的基本技法是我們初學(xué)書(shū)法一定要了解的基本技法術(shù)語(yǔ)，也是我們臨摹學(xué)習書(shū)法必須掌握的基本的表達點(diǎn)畫(huà)形質(zhì)的基礎筆法。
1、中鋒、偏鋒和側鋒
這三種筆法主要是行筆過(guò)程中毛筆筆尖的主豪在運筆軌跡中所處的位置而言的，中鋒是書(shū)法的主要筆法，偏鋒與側鋒則是輔助筆法，不過(guò)一般人們都把其中的一種視為病筆，特別的側鋒，因為容易出現一邊光滑一邊有鋸齒狀的輪廓線(xiàn)而被視為病筆。
作為偏鋒，一般情況下，也是筆尖偏向點(diǎn)畫(huà)一側，不過(guò)仍然能夠表現出兩邊的光滑的點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條，同時(shí)在起筆收筆出因為一側會(huì )被后來(lái)書(shū)寫(xiě)的點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條覆蓋，也可以不算病筆。中鋒用筆技法多用在點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條的中鋒部分，因為毛筆的用筆軌跡是，筆尖在點(diǎn)畫(huà)的中間，墨汁可以順著(zhù)筆豪均勻的注入紙中，點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條形質(zhì)輪廓光滑飽滿(mǎn)圓渾，最富有立體感成為書(shū)法點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條的基本技法和基礎技法。啟功與秦永龍編著(zhù)的《書(shū)法常識》中說(shuō)“中鋒用筆，執筆要正，筆豪要順，筆豪屈折平鋪的方向正好與運行的方向相反”所說(shuō)的就在這種中鋒技法。古人所說(shuō)的“錐畫(huà)沙”、“屋漏痕”、“印印泥”就是對中鋒線(xiàn)條形質(zhì)的一種形象的比喻。關(guān)于偏鋒與側鋒的關(guān)系最著(zhù)名的就是“正以取質(zhì)，側以取妍”。
2、藏鋒和露鋒
藏鋒和露鋒也是書(shū)法用筆技法的主要技法。
藏鋒，指起筆時(shí)筆鋒落藏在點(diǎn)畫(huà)中間而不外露，是一種追求線(xiàn)條渾厚圓潤的筆法，具體運筆動(dòng)作是逆鋒入紙，也就是從起筆處的畫(huà)內向左上角入紙，折鋒下頓，藏以包其氣。古人對露鋒技法多以論書(shū)，如漢代蔡邕《筆論》中所說(shuō)的:“藏鋒，點(diǎn)畫(huà)出入之跡，欲左先右，至回左亦爾?！碧菩旌啤墩摃?shū)》云:“用筆之勢，特須藏鋒，若不藏，字則有病，病且未去，能何有焉?”清宋曹《書(shū)法約言?總論》云:“有藏鋒有露鋒，藏鋒以包其氣，露鋒以縱其神。藏鋒高于出鋒，亦不得以模糊為鋒藏，須有用筆，如太阿截鐵之意方妙，”明潘之淙《書(shū)法離鉤?筆鋒》云:“褚河南論書(shū)，用筆如印泥畫(huà)沙，始不悟，后于江岸以錐畫(huà)沙，始信其言，貴藏鋒也?！边@些論書(shū)，均從不同角度談?wù)摿瞬劁h技法的具體表現。
露鋒是指發(fā)筆時(shí)直接順勢落筆筆鋒顯露在外，這是一種強調筆勢、筆姿的筆法。啟功先生說(shuō)“起筆和收筆時(shí)，有意順勢將筆的鋒芒顯露在點(diǎn)畫(huà)之外，叫做露鋒”；“露鋒是順勢出入，比較易之?！?/p>
凡露鋒的用筆，發(fā)筆時(shí)不必于紙上作逆入，可尖鋒側入，順勢落筆，但也須尖銳飽滿(mǎn)，不可虛尖怯露，怯露則會(huì )產(chǎn)生浮薄之弊。明董其昌在《畫(huà)禪室隨筆》中說(shuō):“發(fā)筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語(yǔ)。蓋用筆之難，難在遒勁，而遒勁非是怒筆木強之謂，乃是大力人通身是力，倒輒能起?！甭朵h雖然是順勢入紙，但不能理解為順?shù)h滑過(guò)意思要持重。
藏鋒和露鋒兩種用筆皆不能偏廢，因為“用筆太露鋒芒，則意不持重；深藏圭角，則體不精神?！睂W(xué)習書(shū)法要兼而顧之。
3、提筆與按筆
提筆和按筆技法是表現點(diǎn)畫(huà)粗細的技法，通常情況下，保持提筆筆意的運筆軌跡是細點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條，反之保持按筆運筆意識的運筆軌跡其結果是點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條較粗，在具體的運筆過(guò)程中沒(méi)有一味的提，也沒(méi)有一味的按，多是交替進(jìn)行的，按——提——按，如柳公權的橫畫(huà)。更具體來(lái)說(shuō)，提筆，就是筆鋒提起，但不離開(kāi)紙面，寫(xiě)出來(lái)的點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條比較細勻。按筆，與提筆相反，就是筆鋒按下，使墨下注入紙，寫(xiě)出來(lái)的點(diǎn)畫(huà)粗濃。
提、按是筆鋒的上下縱面運動(dòng)。用筆提中有按，按中有提;才提便按，才按便提。這種提按變化是迅速連貫，交替進(jìn)行的，動(dòng)作非常微妙。筆鋒的轉換、調整，點(diǎn)畫(huà)的輕重、粗細都靠提按的配合作用，如柳公權的楷書(shū)中點(diǎn)畫(huà)的起筆收筆技法就采取了提筆按筆加上頓挫技法完成調鋒的。
運用好提按筆法，寫(xiě)出來(lái)的點(diǎn)畫(huà)輕重分明，活躍生神，節奏感強，富有情感。書(shū)法最忌平按直曳，輕重不分，生硬呆板。
4、方筆與圓筆
書(shū)法筆法有方筆、圓筆之分，顧名思義，方筆形態(tài)就是見(jiàn)棱見(jiàn)角，有方折之形，圓筆其點(diǎn)畫(huà)起筆收筆見(jiàn)圓弧形輪廓或筆意?！胺焦P”是下筆時(shí)切鋒直入，強調雄強剛勁之氣;“圓筆”是下筆時(shí)藏鋒逆入，強調含落渾圓之致。要注意方筆不要有斧鑿之氣，圓筆不要流于軟弱。
方筆和圓筆的基本技法，概括起來(lái)說(shuō)就是“轉以成圓”，“折以成方”：轉鋒成圓筆，折鋒成方筆。
轉筆、折筆是改變筆鋒運行方向的兩種旋轉運動(dòng)形式。
轉筆，不是轉動(dòng)筆管，而是指筆鋒作橫面旋轉運動(dòng)。在起筆、收筆或行筆的轉折處，筆不停駐，用力均勻、順勢轉鋒，寫(xiě)出沒(méi)有方折棱角的圓渾點(diǎn)畫(huà)。
圓筆點(diǎn)畫(huà)不露棱角;方筆點(diǎn)畫(huà)方正，棱角分明;兩者都是書(shū)法在外形上是現的基本形狀，也是區別書(shū)法風(fēng)格的重要特征。
折鋒同轉鋒的運動(dòng)形式差不多，只是在起筆、收筆或行筆的轉折處，要頓筆折鋒，寫(xiě)出方整剛勁，鋒芒棱角的點(diǎn)畫(huà)。
姜蘷《續書(shū)譜》說(shuō)“方者參之以圓，圓者應之以方，斯為妙矣?！庇霉P“須有轉折之妙，”點(diǎn)筆當以方圓兼備為佳。
5、遲速與肥瘦
關(guān)于遲速與肥瘦，啟功先生與秦永龍在《書(shū)法常識》是這樣說(shuō)的：遲速，書(shū)法中行筆的遲速快慢沒(méi)有一定的標準，大致是因書(shū)體而異，因用墨的濃淡而異，也因人而異。我們應該明白的是，行筆快慢遲速的不同，所造成的藝術(shù)效果是有明顯區別的。
啟功先生還說(shuō)：用同樣濃淡的墨，行筆快慢適當，可以使點(diǎn)畫(huà)干凈利落;行筆過(guò)快，筆跡淺薄飄浮，方向位置也不易掌握;行筆過(guò)慢，則會(huì )拖泥帶水，致使氣血淤滯而無(wú)力。
一般地說(shuō)，寫(xiě)隸書(shū)、楷書(shū)宜稍慢，寫(xiě)行書(shū)、草書(shū)宜稍快;用墨較濃宜稍慢，用墨較談宜稍快，點(diǎn)畫(huà)的起收與轉折宜稍慢，中途正常運行宜稍快。初學(xué)者宜依據各方面的條件細心摸素、體會(huì )，靈活把握快慢的節奏，以求取最佳的藝術(shù)效果。
肥瘦，是指運筆時(shí)筆毫下按深淺不同而形成的筆道的粗細。一個(gè)點(diǎn)畫(huà)之中可有粗細的變化，一個(gè)字里也有筆畫(huà)輕重的不同。用筆的肥瘦可以體現風(fēng)格的差異，一般地說(shuō)，趨肥者顯得厚實(shí)沉穩(如顏字)，趨瘦者顯得剛勁有力(如柳字)。然而不可過(guò)肥或過(guò)瘦，過(guò)瘦則形枯，過(guò)肥則質(zhì)濁。這好比一個(gè)人，肥碩臃腫或清癯干瘦都不可能有雄健壯實(shí)的英姿;只有筋骨強勁而又體膚飽滿(mǎn)才最顯精神。
《書(shū)法常識》并引用衛夫人《筆陣圖》中的話(huà)說(shuō):“善用筆力者多骨，不善用筆力者多肉。多骨微肉者謂之筋書(shū)，多肉少骨者謂之墨豬?！庇终f(shuō):“有骨有肉者圣，多肉少骨者病?！?/p>
點(diǎn)畫(huà)的基本用筆技法主要有起筆、行筆，收筆三個(gè)方面的技法，如起筆藏鋒逆入，收筆回鋒和露鋒等基本技法。中段主要有提按運筆技法，還有利于表現點(diǎn)畫(huà)形質(zhì)的技法遲急運筆的速度問(wèn)題以及中鋒與側鋒、偏鋒技法。
顏真卿的《多寶塔》楷書(shū)為來(lái)說(shuō)明問(wèn)題。
1、橫向筆畫(huà)的運筆技法應用
橫稱(chēng)“勒”。象韁繩勒馬，強力抑制。比喻用筆須有斬截之勢，不宜順筆平過(guò)。橫豎畫(huà)是字的體骨，要寫(xiě)得堅正勻靜，有起有止，長(cháng)短合宜。橫畫(huà)形態(tài)因字面異，有平橫，四橫、細腰橫、左尖等。這里以平橫為例，說(shuō)明橫的一般寫(xiě)法：
(1)逆鋒向左上角起筆；(2)折鋒向左下；(3)提筆向右，中鋒行筆；(4)提筆向上昂又向右下頓筆；(5)提筆向左回鋒收筆。
2、豎向筆畫(huà)的運筆技法應用
豎稱(chēng)“努”，如引待發(fā)，含有無(wú)窮之力。直畫(huà)如骨，在字中起支柱作用，要寫(xiě)得勁鍵挺拔，向背得宜，沉著(zhù)而有生機，直中兼有曲勢;但不能過(guò)直，過(guò)直則失力。豎有直豎(垂露)、左弧豎、右弧豎、細腰豎、粗腰豎、上尖豎、下尖豎(懸針)等。這里以垂露豎為例，說(shuō)明豎的一般寫(xiě)法：
(1)逆鋒向左上起筆;(2)向右轉略頓成點(diǎn):(3)提筆直下，中鋒行筆』(4)至盡頭略微頓筆，(5)較鋒向上，回收筆成垂露狀。
3、撇向筆畫(huà)運技法應用
撇稱(chēng)“掠”，像梳掠長(cháng)發(fā)，自右至左，拂掠而出。寫(xiě)撇如同寫(xiě)懸針豎，下筆峻利，行筆迅速，出鋒輕捷，力到筆尖，力求舒展生動(dòng)。王羲之說(shuō):“撇不宜緩，緩則純?！钡膊灰诉^(guò)急，一往不收，以免頭重腳輕，飄浮不穩。撇有直撇、弧撇、平撇、細腰撇、短撇、粗腰撇等，這里以直撇為例，說(shuō)明撇的一般寫(xiě)法。
(1)逆鋒向上起筆;(2)轉鋒向右下稍頓;(3)提筆向左下運行；(4)露鋒收筆，力送到底。
4、捺向筆畫(huà)的運筆技法應用
捺稱(chēng)“磔”，磔又叫波。所謂“一波三折”，就是說(shuō)捺像波浪折起伏。撤捺如字的手腳，伸縮不同，變化多樣又如鳥(niǎo)的雙翅，呈解解自得之狀。捺比較難寫(xiě)，注意下筆宜輕稍急，邊行邊按，得勢出鋒成捺?！稗嗖灰诉t，退則失力?！?王羲之語(yǔ))但也不宜過(guò)快，信筆而拖，以免僵硬果板、頸直尾散。捺有直捺、短、孤捺、平捺等，這里以直捺為例，說(shuō)明捺的寫(xiě)法。
(1)逆鋒向左上起筆;(2)轉鋒向右下運行，邊行邊按（3)向下頓筆作捺(4)提鋒向右捺出。
5、轉折或折肩的運筆技法應用
折是由橫和豎(或撇)連接起來(lái)的筆畫(huà)，如“永”字第二筆的勒努交接處。古人說(shuō):“屈折如鋼鉤”。寫(xiě)折用折筆或轉筆，用筆如鋼條垂折，折曲而不斷，縱橫銜接緊密，寫(xiě)得挺拔剛勁，圓實(shí)有力不要象斷臂殘體，拋筋露骨。折有橫折、豎折、撇折等。這里以橫折為例，說(shuō)明折的一般寫(xiě)法：
(1)下筆同橫(2)行筆至此頓筆折鋒;(3)提筆中峰下(4)回鋒收縮。
1、運筆要力達筆端畫(huà)尾
書(shū)法中的一點(diǎn)一畫(huà)都是一個(gè)完整的整體，雖然對于一個(gè)字來(lái)說(shuō)，只是其中的部分。點(diǎn)畫(huà)的完整性是靠運筆的到位來(lái)實(shí)現的，這就意味著(zhù)如果運筆過(guò)程中，因為技法不熟，和其他方面的因素都可能會(huì )使得其完美的形質(zhì)大打折扣，這就需要我們在運筆過(guò)程中筆筆不茍，力達筆端畫(huà)尾，雖然細若針尖或麥芒，也要以力送到，不可借筆勢甩出去。點(diǎn)畫(huà)要飽滿(mǎn)，一方面與書(shū)體的點(diǎn)畫(huà)基本造型有關(guān)，同時(shí)也與運筆的節奏和穩健有關(guān)，如果速度過(guò)快，甚至用墨苦澀，都會(huì )影響點(diǎn)畫(huà)的形態(tài)與質(zhì)量。也就是說(shuō)從起筆行筆到收筆的整個(gè)過(guò)程都要力到筆到意到墨到。
2、中段不能力怯
點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條的態(tài)勢雖然發(fā)與點(diǎn)畫(huà)的起筆與收筆之處，但中段的運筆和形質(zhì)同樣也不能忽略。因為起筆收筆決定了點(diǎn)畫(huà)的基本形態(tài)，但中段則決定了點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條的骨力與形質(zhì)的表達。要想說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題，最鮮明的范字要屬柳公權的楷書(shū)了。柳公權的楷書(shū)本身就以骨力勝出，所以對于中段的骨感或者說(shuō)形質(zhì)的表達更著(zhù)意。
我們看一下“兼”和“柱”字中的橫畫(huà)的表現就非常突出，更位出色的是其點(diǎn)畫(huà)中的骨力不是僵直的，而是直中見(jiàn)曲，曲直見(jiàn)骨。
3、用筆節奏要明快穩健
用筆的節奏對于書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)造型審美格調以及字形是否均凈，個(gè)性是否鮮明非常重要。用筆的節奏具體來(lái)說(shuō)就是要把點(diǎn)畫(huà)用筆的造型特點(diǎn)與運筆的起轉承合交代清楚，不得模糊朦朧一片。要做到這一點(diǎn)，需要非常深厚的技法功夫和清晰的點(diǎn)畫(huà)運筆意識。歸根結底就是要掌握書(shū)法技法的基本規律，并運用自如，要學(xué)會(huì )精準的讀帖能力。心中有法，自然能夠，心定氣閑，運筆自如。
4、一點(diǎn)一畫(huà)要一氣呵成
運筆不能遲疑凝滯，雖然速度慢易于穩重，當過(guò)于慢，點(diǎn)畫(huà)氣脈會(huì )流暢度不夠，所以在把握好適宜的速度的同時(shí)，在寫(xiě)一點(diǎn)一畫(huà)是，做好一氣呵成，甚至在技法嫻熟之際，完全可以一字一氣呵成，或者數字一氣呵成。
書(shū)寫(xiě)過(guò)程能夠一氣呵成，與點(diǎn)畫(huà)容易精密靈動(dòng)，與字形也不至于散漫凌亂，而得氣密老辣之格調。
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