(二)豎的寫(xiě)法
豎畫(huà)是字的主干部分,也是字中重要的筆畫(huà)之一。在書(shū)寫(xiě)豎畫(huà)時(shí),起筆藏鋒逆入,落筆處不可有頓頭,行筆中間筆勢不可斷,收筆時(shí)筆鋒自然上提回收。注意要用中鋒行筆,在用力均勻的基礎上,要有一定的輕重變化,避免呆板。
1.方頭豎:逆鋒入紙,方切筆,提筆調鋒,中鋒行筆。起筆處呈方勢。如:“年”、“秦”、“尚”。
2.圓頭豎:逆鋒入紙,轉筆調鋒,中鋒行筆。起筆處呈圓勢。如:“中”、“根”、“朱”。
3.尖尾豎:圓頭尖尾,逆鋒入筆,行筆由重到輕,收筆出鋒。如:“伐”、“朐”、“悉”。
(三)撇的寫(xiě)法撇畫(huà)向左伸展,曲屈夸張,是《曹全碑》中最具特點(diǎn)的筆畫(huà)之一?！恫苋分衅伯?huà)與捺畫(huà)相對應分別向左右兩邊舒展而成橫勢,這兩筆對隸書(shū)的氣象和精神起著(zhù)重要的作用,其捺畫(huà)變化比撇畫(huà)要豐富。撇畫(huà)在收筆時(shí)有的出鋒,有的不出鋒,但基本用筆方法卻大致相同。起筆藏鋒逆入,但略取側勢,行筆取中鋒逆勢。不出鋒者,收筆時(shí)微微挫之向上提筆回收;出鋒者,在撇頓筆一挫后蓄勢向外轉筆挑出。逆鋒人筆,轉鋒向下;中鋒行筆,漸行漸按;至末端頓筆回收。
1.長(cháng)撇:長(cháng)撇是一個(gè)字中的主要筆畫(huà),不同結構的字,長(cháng)撇的位置和形態(tài)也有不同的變化,但行筆仍以中鋒沉著(zhù)而行筆,書(shū)寫(xiě)時(shí),筆畫(huà)切忌漂浮油滑。如:“功”、“身”。
2.回鋒撇:逆鋒起筆,行筆均勻,末端較重,收筆回鋒向上,以啟下一筆之勢,形態(tài)多呈方形。如:“收”、“芟”、“墻”。
3.豎彎撇:同長(cháng)撇的寫(xiě)法一致。逆鋒起筆,行筆至中間時(shí)呈弧形,彎轉向左,末端回鋒向上收筆。如:“吏”、“鄉”、“升.”。
4.短撇:短撇寫(xiě)法與長(cháng)撇大致相同,形狀較為簡(jiǎn)單,筆力均勻,形略彎。注意起筆、收筆的變化,起收筆可方可圓,用筆均勻。如:“人”、“歡”、“掾”。
5.尖頭撇:尖頭圓尾,順?shù)h向左下輕起。落筆要果斷,而后中鋒行筆由輕到重,末端向右回鋒收筆。如:“舉”、“燒”、“不”。
6.彎頭撇:逆鋒入紙,提筆轉鋒,后調整中鋒向左下行筆,筆頭呈弧狀。如:“右”、“布”、“在”。
(四)捺的寫(xiě)法
捺的寫(xiě)法在《曹全碑》中一般用筆較秀美,是字的主要筆畫(huà)之一。捺畫(huà)與長(cháng)橫同有燕尾,由左向右伸展,尾部出現圓轉的燕尾形狀,與波畫(huà)寫(xiě)法相似。一般而言, 捺畫(huà)都是與撇畫(huà)相搭配并左右呼應。書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意同一字中“雁不雙飛”?！恫苋分?這一捺畫(huà)的安排處理,能使整個(gè)字平中寓奇,奇而穩健。
1.橫捺:捺畫(huà)的走勢相對比較平直,一般用在“走之底”中。寫(xiě)捺畫(huà)時(shí),體會(huì )隸書(shū)中一波三磔之勢。逆鋒入紙,收筆處平出,略向上仰。如:“忍”、“述”、“之”。
2.縱捺:逆鋒起筆,向右下行筆,漸行漸按,頓筆后逐漸提筆。捺畫(huà)取勢較斜,行筆由輕到重,向右上或平出出鋒收筆。如:“武”、“威”、“長(cháng)”。
缺4、5
《曹全碑》常用偏旁部首（二）
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一、左耳旁
左耳旁的字在書(shū)寫(xiě)時(shí)，一定要注意豎畫(huà)的長(cháng)短與向背，以及兩個(gè)耳朵部分的靈活用筆，形態(tài)上可以處理成兩個(gè)三角狀的折畫(huà)或者處理為一方一圓。書(shū)寫(xiě)時(shí)注意筆畫(huà)的走勢，以及兩個(gè)耳朵部分的相互銜接。如：“隕”、“陽(yáng)”?！半E”字的左耳旁較規范、平正，耳朵部分與豎畫(huà)沒(méi)有連接，在臨時(shí)要注意體會(huì )筆畫(huà)之間的空間呼應，以免筆畫(huà)松散。右半部分的字較收緊，所以左右兩部分之間留有空白，但左右兩部分又不顯得松散，左右呼應，整個(gè)字形方正飽滿(mǎn)?！瓣?yáng)”字的左耳旁較緊密，右半部分的“?”字勢拉開(kāi)，底下的三個(gè)撇畫(huà)疏密有致，有長(cháng)有短，有粗有細，整個(gè)字呈發(fā)散之勢。
二、口字旁
書(shū)寫(xiě)口字旁時(shí)，注意口字旁四個(gè)筆畫(huà)之間的曲勢變化?？谧鳛槠圆渴?，在處理時(shí)，可正可斜，同時(shí)在隸書(shū)中，口字旁有兩種寫(xiě)法，一種是向外有弧度，一種是向內有弧度，即平常所說(shuō)的或內扌厭 或外拓。尤其要注意筆畫(huà)之間的交接和呼應。如：“以”、“嗟”。
三、禾字旁
禾字旁在隸書(shū)中的處理很典型。書(shū)寫(xiě)時(shí)，撇畫(huà)逆鋒入紙，中鋒行筆向左推出，頓筆回鋒角度較平。豎畫(huà)的取勢較為靈活，書(shū)寫(xiě)時(shí)，不能簡(jiǎn)單地直下而行，要注意豎畫(huà)的俯仰向背，撇畫(huà)和捺畫(huà)的書(shū)寫(xiě)同木字旁一樣，為了與右半部分呼應與避讓?zhuān)喈?huà)處理成點(diǎn)畫(huà)，較含蓄。如：“和”、“季”。
四、女字旁
女字是比較難掌握的字形，作為偏旁部首時(shí)，它與“女”字、女字底的書(shū)寫(xiě)各有不相同，女字旁在左右結構中的字形較窄長(cháng)。書(shū)寫(xiě)時(shí)，注意女字旁幾個(gè)筆畫(huà)之間的環(huán)抱關(guān)系，撇畫(huà)可向外伸展，而捺畫(huà)的處理則較收斂，同時(shí)也要注意兩個(gè)筆畫(huà)相交叉的角度，如單獨的“女”字，撇畫(huà)和捺畫(huà)的角度就大一些，字勢就會(huì )偏扁一些，而“女”作為左右結構中的部首時(shí)，撇捺的角度就處理得較小，呈窄長(cháng)之勢，這也是為了與右半部分呼應搭配。如：“好”、“姓”。
五、絞絲旁
絞絲旁主要是由上邊兩個(gè)圓弧和底下三個(gè)點(diǎn)畫(huà)所組成的，其筆畫(huà)用筆靈活，輕重提按富于變化，底下的三個(gè)點(diǎn)畫(huà)用筆連貫，根據字形的需要或處理成三個(gè)點(diǎn)畫(huà)或處理為短豎的寫(xiě)法。如：“紀”、“繼”。在書(shū)寫(xiě)絞絲旁時(shí)，要注意筆勢的連貫，同時(shí)也要注意字底三個(gè)短豎的形態(tài)、粗細、高低的變化以及注意三個(gè)豎畫(huà)間疏密布白的關(guān)系。
六、火字旁
書(shū)寫(xiě)火字旁時(shí)，兩邊的點(diǎn)畫(huà)相互照應，筆意連貫自然。撇畫(huà)和捺畫(huà)的處理較為含。作為偏旁部首，火字旁處理得較小，以此來(lái)搭配右邊的主要部分。如“燒”、“燔”。
“燒”字的火字旁中，撇畫(huà)的處理由細到粗，收筆較含蓄，有上挑之勢，捺畫(huà)處理得較短小，與右邊的撇畫(huà)相避讓?zhuān)疫叢糠值呢Q彎鉤筆畫(huà)向右盡勢舒展?！办堋?字的字勢較寬扁，右邊的捺畫(huà)一任自然。左右兩部分緊密搭配，火字的短捺和右半部分的撇畫(huà)相避讓?zhuān)笥覂刹糠执笮∽兓鷦?dòng)自然。
七、反犬旁
反犬旁的字寫(xiě)得很有特點(diǎn)，左右兩部分的大小、高低變化更加強化。反犬旁的這種寫(xiě)法在隸書(shū)中受篆書(shū)寫(xiě)法影響很大。如：“獲”、“岳”。
“獲”字的結構處理得很有特點(diǎn)，將上下結構的字處理成左右結構的字形。反犬旁占左半部分，較窄小，書(shū)寫(xiě)時(shí)，注意其筆畫(huà)的形態(tài)：弧鉤的角度不能太彎，也不能太直，鉤畫(huà)在隸書(shū)中處理得很含蓄，甚至可以不用寫(xiě)鉤;第二個(gè)撇畫(huà)盡勢向外撇出。右半部分處理得較長(cháng)，底下的撇畫(huà)向左伸出。有環(huán)抱左半部分之勢，捺畫(huà)舒展自然?！霸馈弊值奶幚沓噬洗笙滦≈畡?，上半部分左中右三部分，撇畫(huà)和捺畫(huà)向兩邊伸展，底下的山字底處理得較扁小，雖然上多下少、上大小小，但整體的字勢卻平穩舒展，這也是這個(gè)字處理較獨特的地方。書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意撇畫(huà)和捺畫(huà)的長(cháng)短、粗細和高低的變化，這樣才能把握好字的中心。
八、月字邊
月字作為偏旁部首書(shū)寫(xiě)時(shí)，其字形就不能如單獨的“月”字那樣處理了。獨體的“月”字，由于是單獨成字的，所以字形上處理得較寬博。若作為偏旁部首，其字體形態(tài)就要有所限制，為了配合左邊的部分，月字邊處理得較窄長(cháng)；同時(shí)其中的撇畫(huà)也處理得較含蓄，不能任意撇出，尤其是將其作為右半部分安排時(shí)，要形成左右的避讓關(guān)系。書(shū)寫(xiě)撇畫(huà)時(shí)，上半部分多作豎畫(huà)書(shū)寫(xiě)，行筆至下半部分順勢向外撇出。根據不同的字形，其點(diǎn)畫(huà)粗細因字而變。如：“明”、“朝”?！懊鳌弊?，月字的撇畫(huà)弧勢較大，與左半部分之間留有空間，但月字的撇畫(huà)又將兩部分通過(guò)避讓緊密結合，融為一體，布白疏密有致；“朝”字，月字的部分較小，左邊部分處理得較大，兩個(gè)部分相互避讓?zhuān)w統一。
九、反文邊
在書(shū)寫(xiě)反文邊時(shí)，要注意撇畫(huà)與捺畫(huà)的搭配關(guān)系。撇畫(huà)寫(xiě)得較含蓄，捺畫(huà)則順勢挑出，書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意筆畫(huà)的輕重變化。如：“效”、“敦”?！靶А弊址次倪叺钠伯?huà)處理得較收縮，與左半部分的“交”的捺畫(huà)相配合，避讓有致，整個(gè)字更加統一。 “敦”字的反文邊的撇畫(huà)向上挑出，捺畫(huà)較厚重。
十、人字頭
人字作為字頭時(shí)，撇畫(huà)和捺畫(huà)的搭配就與單獨的“人”字不同，整個(gè)字頭呈扁狀，撇捺弧勢較為平直，這樣的處理以便于下面部分的填寫(xiě)。書(shū)寫(xiě)時(shí)注意捺畫(huà)的用筆，中鋒行筆至筆端，注意捺腳的形態(tài)，雁尾不宜翹得過(guò)高或過(guò)平。同時(shí)也要注意撇畫(huà)和捺畫(huà)的搭配，輕重的變化，粗細的變化，高低的變化，收放的變化。
如：“全”字，撇畫(huà)和捺畫(huà)在整個(gè)字中，筆畫(huà)都較厚重，圓渾質(zhì)樸；撇畫(huà)處理得略長(cháng)略低，捺畫(huà)略短略高。同時(shí)要注意底下的“王”字的處理，要與上面的字頭搭配得當?！傲睢弊值钠伯?huà)弧度較大，捺畫(huà)較為靈動(dòng)，撇捺的高低變化基本在同一水平線(xiàn)上。書(shū)寫(xiě)時(shí)還要注意人字頭與下面部分的搭配，布白均勻，疏密得當。
《曹全碑》常用偏旁部首（三）
中國論文網(wǎng) http://www.xzbu.com/7/view-1100094.htm
一、尸字頭
尸字頭的字在書(shū)寫(xiě)時(shí)，字頭較窄，由橫折、短橫、長(cháng)撇組合，并且撇畫(huà)與字頭的橫畫(huà)之間有封口的，也有不封口的，因字而異。書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意撇畫(huà)的粗細變化及撇畫(huà)的弧度，同時(shí)要注意撇畫(huà)的高低，與字內部分相搭配。如：“居”、“屬”。
“居”字的字頭窄小，長(cháng)撇由細到粗順勢挑出，字頭部分的橫短口小。下面“古”字的橫畫(huà)呈波挑之勢，并且盡勢向右伸出，中間的短豎將橫畫(huà)分割為一比二的比例，底下的“口”字平穩方正，整個(gè)字形重心平穩，舒展自然。
“屬”字的筆畫(huà)較多，字形呈窄長(cháng)之勢。由于字內的筆畫(huà)較多，因此其筆畫(huà)較細勁，書(shū)寫(xiě)時(shí)注意筆畫(huà)之間要分布均勻，字內的豎畫(huà)向右傾斜。字頭和字內部分布白均勻，疏密有致。整個(gè)字形呈三角狀，結構挺拔，重心平穩。
二、廣字頭
書(shū)寫(xiě)廣字頭時(shí)，上面的點(diǎn)畫(huà)一般處理成短小的豎畫(huà)，其左撇向外挑出，中鋒行筆至末端，頓筆回鋒。如：“廓”、“歷”。
“廓”字，字內的“郭”字與外框部分搭配緊湊，廣字頭的橫畫(huà)呈弧勢，點(diǎn)畫(huà)圓潤，線(xiàn)條均稱(chēng)，重心平穩。
“歷”字的書(shū)寫(xiě)較為特別，字頭的撇畫(huà)弧度較大，中鋒行筆至末端，向上挑出。字內部分排列緊湊，兩個(gè)“木”字筆畫(huà)細勁，底下“止”字的橫畫(huà)波挑自然，呈一波三磔之勢。
三、雨字頭
雨字作為字頭部首時(shí)，字形就不能寫(xiě)得過(guò)大，因為是作為字頭，所以筆畫(huà)也不能寫(xiě)得過(guò)重，否則搭配底下的部分會(huì )使字形顯得頭重腳輕。如：“雨”、“云”。
“雨”字作為單獨的字時(shí)，字形較扁方，橫畫(huà)盡勢伸展，下面的三個(gè)豎畫(huà)較短小，整個(gè)字形呈扁方之勢。書(shū)寫(xiě)時(shí)，注意筆畫(huà)的粗細搭配，以及字內的四個(gè)短小的點(diǎn)畫(huà)的排列，力求布白均勻、重心平穩。
隸書(shū)中將“雨”字的四個(gè)點(diǎn)畫(huà)多處理為對稱(chēng)平行的點(diǎn)畫(huà)，如“云”字。
書(shū)寫(xiě)時(shí)注意四個(gè)短橫的寫(xiě)法，用筆靈活，形態(tài)各異。在布白安排上，要注意四個(gè)短橫之間的疏密變化。字底的“云”字處理得較窄小，臨習時(shí)，要注意上面兩個(gè)部分之間的呼應關(guān)系，整個(gè)字才能完整統一。
四、草字頭
草字頭在隸書(shū)可以處理成好多種寫(xiě)法，有的寫(xiě)成竹字頭，但大多還是草字頭的寫(xiě)法，注意短橫與短豎的書(shū)寫(xiě)，用筆要求靈活。書(shū)寫(xiě)時(shí)，注意草字頭的兩部分的呼應，其中主要是注意兩個(gè)短豎的趨勢變化。兩個(gè)部分不能寫(xiě)得過(guò)緊，也不能寫(xiě)得過(guò)開(kāi)。如：“若”、“萬(wàn)”。
“若”字的草字頭處理為分開(kāi)的兩個(gè)短橫和短豎的寫(xiě)法，橫畫(huà)細勁，豎畫(huà)圓潤，下面的“右”字與草字頭搭配緊湊，撇畫(huà)安插在草字頭的中間，上下兩部分融為一體。
“萬(wàn)”字的草字頭處理為兩個(gè)斷開(kāi)的草部，“萬(wàn)”字字形稍長(cháng)，筆畫(huà)細勁，書(shū)寫(xiě)時(shí)注意筆畫(huà)的粗細變化和結構的疏密搭配。
五、門(mén)字框
門(mén)字框的字在《曹全碑》中出現得較多，書(shū)寫(xiě)時(shí)除了把握好門(mén)字框的寫(xiě)法外，尤其要注意與字內部分的搭配。如：“間”、“閔”。
“間”字的門(mén)字框處理得較平正，左右兩部分橫畫(huà)平行且均勻，左部分的豎畫(huà)處理為豎撇，含蓄生動(dòng)，右半部分的豎畫(huà)細而勁挺，略向右下行筆。中間的“日”字細勁平穩，內外兩部分搭配自然。
“閔”字的門(mén)字框較寬扁，左右兩部分有大小、長(cháng)短的變化。門(mén)字框的橫畫(huà)較細勁，左部分的豎畫(huà)短小圓潤，收筆較尖，右部分豎畫(huà)勁挺略長(cháng)。字內的“文”字與橫畫(huà)一樣，細而勁挺。
六、字框
字框的字是較常見(jiàn)且較難把握的字，字框的寬窄、長(cháng)短，以及背拋鉤的孤度等等，都是我們在書(shū)寫(xiě)時(shí)需要掌握和學(xué)習的。如“風(fēng)”、“鳳”。
“風(fēng)”字的字框撇畫(huà)和鉤畫(huà)兩部分形成兩個(gè)相背的括弧，字框的中間部分較窄，字底部分自然放開(kāi)。書(shū)寫(xiě)時(shí)，注意撇畫(huà)和捺畫(huà)的粗細、高低變化。字內部分較窄長(cháng)，要注意與外框的搭接關(guān)系。
“鳳”字的字框中撇畫(huà)和捺畫(huà)的處理變化較大，撇畫(huà)短小含蓄，捺畫(huà)一任自然，字內部分的筆畫(huà)較多，字形處理較長(cháng)，這樣與左邊撇畫(huà)形成避讓的關(guān)系，整個(gè)字更加融合自然。
七、貝字底
貝字底作為底部出現時(shí)較寬扁，書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意橫畫(huà)的排列及底部?jì)蓚€(gè)支撐的點(diǎn)畫(huà)的分布。如：“賢”、“賁”。
“賢”字的上半部分為左右結構的字，“臣”字較小，“又”字的撇畫(huà)短小含蓄，捺畫(huà)舒展自然，底下的“貝”字重心平穩，整個(gè)字形呈倒三角狀。書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意字形的疏密及收放關(guān)系。
“賁”字的字形處理得較含蓄，由于沒(méi)有伸展的筆畫(huà)，所以整個(gè)字緊湊含蓄?！柏悺弊痔幚淼幂^寬，穩托上面的部分，與上面的部分自然連接，字形完整統一。
八、日字底
日字作為底部時(shí)，處理得較寬扁。如“曹”字的兩個(gè)不同寫(xiě)法的字。書(shū)寫(xiě)時(shí)要根據上部分字形的大小來(lái)調整下面的日字的字形。
九、四點(diǎn)底
四點(diǎn)底中的四個(gè)點(diǎn)相互呼應，一般都處理成兩對重復的八字，也可以把中間的兩個(gè)點(diǎn)處理成豎點(diǎn)，兩邊寫(xiě)出八字。在寫(xiě)法上可以先寫(xiě)中間兩點(diǎn)，定好字的位置，然后在寫(xiě)外面的兩點(diǎn)。如：“魚(yú)”、“廉”。
根據不同的字其點(diǎn)畫(huà)形態(tài)也不同，注意體會(huì )尖、方、圓的用筆變化；同時(shí)還要注意四個(gè)點(diǎn)的位置，不能均勻地將其平均分配，要注意點(diǎn)與點(diǎn)之間的疏密變化，以及要注意四個(gè)點(diǎn)的走勢，高低錯落，變化豐富。
前面幾期我們分析了《曹全碑》的偏旁部首特點(diǎn)，從中我們得知隸書(shū)的結構一般取橫勢，字形偏扁?！恫苋防锏淖忠捕嗳”鈩?，用筆圓中帶方，異彩紛呈，美不勝收。接下來(lái)我們對隸書(shū)的結構進(jìn)行分類(lèi)分析。
一、單獨結構
單獨結構的字也稱(chēng)做獨體字，它是指漢字的一個(gè)字只有一個(gè)單個(gè)的形體，不是由兩個(gè)或兩個(gè)以上的形體組成的。
?。ㄒ唬M平豎直
這一類(lèi)字的筆畫(huà)較平正，橫畫(huà)與豎畫(huà)都在平正中求變化，雖然平正卻不失呆板。如：“世”、“王”。
“世”字中的筆畫(huà)的起筆和收筆，都呈圓形，逆鋒入紙，收筆回鋒；字勢呈扁形，三個(gè)豎畫(huà)把長(cháng)橫分割成均勻的幾個(gè)部分，長(cháng)橫取勢平直，橫畫(huà)的波畫(huà)也較含蓄。
“王”字取橫勢，三個(gè)橫畫(huà)分布均勻，且起收筆上都有變化，有尖、方、圓的變化。筆畫(huà)的粗細上也有變化，整個(gè)字形平穩舒展。
?。ǘ┢厕嘟徊?
這一類(lèi)字的筆畫(huà)取交叉之勢，所以在撇捺的取勢上要注意其變化，要穩中求變，把握好字的重心。如：“父”、“史”。
“父”字的撇畫(huà)與捺畫(huà)相交叉，整個(gè)字呈一個(gè)倒三角和一個(gè)正三角的上下排列關(guān)系。字頭的兩個(gè)筆畫(huà)排列緊密，撇畫(huà)和捺畫(huà)盡勢舒展。書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意字的聚散關(guān)系，以及撇畫(huà)和捺畫(huà)的角度大小。整個(gè)字要重心平穩。
“史”字的字形取一個(gè)正三角之勢，整個(gè)字形更加平穩。上面的“口”字處理得窄而扁，撇畫(huà)的弧度較大，由豎畫(huà)的書(shū)寫(xiě)轉而撇出，捺畫(huà)盡勢舒展，整個(gè)字形中宮緊收，疏密有致。
?。ㄈ┚C合類(lèi)
這類(lèi)字涵蓋的字形較多，書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意觀(guān)察字的不同結構和筆畫(huà)的粗細變化。如：“不”、“司”。
“不”字的橫畫(huà)平直細勁，撇捺的筆畫(huà)厚重而含蓄。整個(gè)字形較方整。
“司”字的橫畫(huà)取弧勢，順勢折筆向下行筆，豎畫(huà)取斜勢，向字內靠攏。中間的部分較小，整個(gè)字形取半包圍之勢，字形統一完整。
二、上下結構
上下結構的字是指上下兩部分或上中下三部分筆畫(huà)或部首所組成的字。它們之間的大小、長(cháng)短、寬窄等關(guān)系因字而異，各部分有機地組合在一起，使得上下兩部分疏離得當，渾然一體。
?。ㄒ唬┥蠈捪抡?
上寬下窄的字多呈倒三角狀，所以要更加注意處理好字的重心。如：“膏”、“幸”。
“膏”字上面的橫畫(huà)盡勢舒展，下面的幾個(gè)部分有寬窄的變化，整個(gè)字形凹凸有致，分布均勻，重心平穩。
“幸”字在《曹全碑》中處理為異體字，書(shū)寫(xiě)時(shí)注意上下部分的關(guān)系，上面的“大”字取橫勢，字勢舒展，下面的部分處理得窄小。注意這個(gè)字的上下兩個(gè)部分沒(méi)有任何的粘連，所以在書(shū)寫(xiě)時(shí)一定要體會(huì )筆畫(huà)直接的呼應關(guān)系，上下兩個(gè)部分要整體統一。
?。ǘ┥险聦?
與上寬下窄字形相反，上窄下寬的字形呈正三角，書(shū)寫(xiě)時(shí)注意各部分的疏密搭配，強調穩中求變。如：“竟”、“忍”。
“竟”字的字形呈上窄下寬之勢，上面的“立”字處理較扁、較短，中間的“日”字呈方扁之勢，下面的兩個(gè)筆畫(huà)將字形撐開(kāi)，豎彎鉤盡勢向外挑出，含蓄厚重。
“忍”字的上面的部分處理緊密，字勢收緊，下面的“心”字捺畫(huà)盡勢伸展，三個(gè)點(diǎn)畫(huà)相呼應。
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上中下結構的字是由三部分組成的，所以字形較長(cháng)。書(shū)寫(xiě)時(shí)注意三部分之間的搭配，字形完整統一。如：“意”、“暴”。
“意”字在書(shū)寫(xiě)時(shí)注意上面的“立”字處理得較扁，中間的“日”字也取扁勢，上中兩個(gè)部分的寬窄相同，下面的“心”字取橫勢，捺畫(huà)盡勢舒展。
“暴”字上中下三部分疏密有致，上面的“日”字較方正，中間部分的撇、捺向左右伸展，下面的部分取勢窄長(cháng)，整個(gè)字形上下拉長(cháng)。
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“圣”字，上面的橫畫(huà)取勢平直，右下的“口”字與左半部分中間疏散，下面的部分較為平穩，呈扁勢，長(cháng)橫“蠶頭”、“燕尾”，左右伸展。整個(gè)字呈橫勢。
“賢”字的上面兩個(gè)部分呈分開(kāi)之勢，右邊的“又”字的捺畫(huà)向右伸展，下面的“貝”字呈收緊之勢。三個(gè)部分之間配合緊密，整體統一。
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“齊”字上面的橫畫(huà)稍收，底下的撇、捺伸展，呈開(kāi)合之勢。書(shū)寫(xiě)時(shí)注意撇、捺的走勢及支撐點(diǎn)的位置，這樣字的重心才會(huì )平穩。下面的部分與字頭橫畫(huà)的寬度相一致。
“威”字頭上部的橫畫(huà)處理得較短，左撇的弧度較為含蓄，注意撇畫(huà)的收筆較方整，收筆圓潤。捺畫(huà)由細到粗，字的下方留有大面積的空間。
《曹全碑》結構特點(diǎn)（二）
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一、左右結構
左右結構是指由左右兩部分偏旁部首所組成的字的結構方式。它們利用偏旁部首的大小、長(cháng)短、高低、寬窄、避讓等關(guān)系有機地組合在一起，使左右疏密得當，整字和諧美觀(guān)。
(一)左右相等
左右相等是指左右兩個(gè)結構部分的高低、寬窄相近或基本相等，字格各占一半。如：“諱”、“敦”。
“諱”字的左右兩部分寬窄相等。在書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意，“諱”字的“言”字旁的幾個(gè)橫畫(huà)的處理，第一個(gè)點(diǎn)畫(huà)也做短橫處理，整個(gè)偏旁中六個(gè)橫畫(huà)之間分布勻稱(chēng)，在勻整中求變化。同時(shí)也要注意幾個(gè)橫畫(huà)的起收筆的變化、粗細的變化等等。右半部分的兩個(gè)短豎也有所變化，第一個(gè)豎畫(huà)取斜勢。
“敦”字的左右兩部分的高低、寬窄基本相等。臨習時(shí)要注意左右兩部分的穿插避讓。右半部分的“反文旁”的撇畫(huà)取上挑之勢，在平穩中求變化，避免了構形的呆板。
(二)左窄右寬
左窄右寬是指在由左右兩部分結構的字中，左半部分所占比例較小，字形較窄，右半部分所占比例較大，字形較寬。如：“煌”、“機”。
“煌”字的左半部分“火”字旁字勢比較傾斜，且比例較小，字形較窄，捺畫(huà)的書(shū)寫(xiě)較含蓄，與右半部分的“皇”字配合緊密，形成上緊下松之勢。在臨習時(shí)要注意觀(guān)察這些字的結構特點(diǎn)，同時(shí)注意疏密和收放的關(guān)系。
“機”字的字形較扁方，臨習時(shí)要注意“木”字旁所占比例較小，將捺畫(huà)處理為點(diǎn)畫(huà)的寫(xiě)法，與右半部分形成避讓與呼應關(guān)系。右半部分的捺畫(huà)盡勢舒展，整個(gè)字形呈左右拉伸之勢。要注意字形的平正，分布勻稱(chēng)，結構大方。
(三)左寬右窄
左寬右窄是指結構在由左右兩部分組成的字中，左半部分所占比例大，字形較寬，右半部分所占比例較小，字形較窄。如：“都”、“齔”。
“都”字在臨習時(shí)要注意右半部分的書(shū)寫(xiě)，避免寫(xiě)得過(guò)于松散。要注意左半部分的“者”字的字形，將空間排在外面向左舒展，右邊較為齊整，兩部分之間有一定的空間，但右半部分中“右耳旁”的豎畫(huà)取向右的斜勢，這與左半部分的第二個(gè)橫畫(huà)的向下收筆之勢形成呼應關(guān)系，于是整個(gè)字密切搭配，字形整體統一。
“齔”字的左右兩部分的高低、寬窄都有很大的變化，而且左右兩部分筆畫(huà)繁簡(jiǎn)變化較大。書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意兩部分的平衡關(guān)系。左半部分中短小的點(diǎn)畫(huà)較多，要注意每一個(gè)筆畫(huà)都要交代完整，空間分布勻稱(chēng)。右半部分的戈鉤較含蓄，整個(gè)字形重心平穩。
(四)左短右長(cháng)
左短右長(cháng)是指在左右兩部分結構的字中，左半部分較短，而右半部分較長(cháng)。如：“清”、“嗟”。
“清”字的處理很有特點(diǎn)，“三點(diǎn)水”分布均勻，排列緊湊，且三個(gè)點(diǎn)畫(huà)以短橫的用筆方式和形態(tài)處理，右半部分的“青”字舒展大方，下面的撇畫(huà)呈上挑之勢，與左邊的部分形成呼應之勢，整個(gè)字形平穩中不失靈動(dòng)。
“嗟”字的“口”字旁較窄小，而且字形靠上，這樣右半部分的字勢便可盡勢舒展，尤其是撇畫(huà)的處理，盡勢向左伸展。左右兩部分環(huán)抱緊密，疏密得當。
(五)左長(cháng)右短
左長(cháng)右短是指在由左右兩部分組成的字中，左半部分較長(cháng)，而右半部分較短。如：“性”、“和”。
“性”字的左右兩部分呈左長(cháng)右短之勢，但左右兩部分的寬度基本上均勻。書(shū)寫(xiě)時(shí)，要注意右半部分的“生”字的三個(gè)橫畫(huà)的排列均衡中求變化。
“和”字的左右兩部分大小明顯不同，左長(cháng)右短，左大右小。整體呈扁勢?！昂獭弊峙缘霓喈?huà)處理為點(diǎn)畫(huà)，呼應右半部分。左邊的“口”字處理得較扁小，字形平穩有致。書(shū)寫(xiě)時(shí)，需要注意筆畫(huà)的粗細變化。
(六)左中右結構
左中右結構的字是指由左、中、右三部分偏旁部首橫向排列組成的字，其字形相對較大、較寬。如：“襁”、“織”。
“襁”字的左中右三個(gè)部分比例比較相當，高低、寬窄基本相同。此字在《曹全碑》中將“衣”字旁處理為“絞絲旁”。書(shū)寫(xiě)時(shí)注意筆畫(huà)的處理，“絞絲旁”底下的點(diǎn)畫(huà)處理為三個(gè)短小的豎畫(huà)，書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意每個(gè)筆畫(huà)的形態(tài)、起收筆的變化，避免寫(xiě)得呆板。同時(shí)要注意筆畫(huà)的變化以及筆畫(huà)之間的分布安排。要注意左、中、右三部分的比例，橫向排列，通過(guò)疏密對比得到平衡，書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意字不宜寫(xiě)得過(guò)寬。
“織”字本身為左右結構的字，在隸書(shū)的處理中，將此字的部首分割成左中右三部分來(lái)寫(xiě)。在書(shū)寫(xiě)時(shí)，要講究穿插和借讓的原則，同時(shí)對字形的疏密搭配也要多體會(huì )。此字中捺畫(huà)的書(shū)寫(xiě)盡勢舒展，中間的“音”字筆畫(huà)短小，疏朗靈動(dòng)。書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意筆畫(huà)之間的呼應關(guān)系，避免寫(xiě)得松散。臨習時(shí)，要注意左、中、右三個(gè)部分之間的呼應關(guān)系，整個(gè)字做到完整統一。
《曹全碑》結構特點(diǎn)（三）
四、包圍結構
包圍結構是指由字框和字內兩部分所組成的字的結構方式。它們利用字框和字內部分的大小、長(cháng)短、高低、寬窄、避讓等關(guān)系有機地組合在一起，使內外疏密得當，整體和諧美觀(guān)。
(一)半包圍
半包圍字所包部分要求重心平穩。它相對于全包圍結構而言，在字形的表現上更為豐富。下面我們列舉的是半包圍結構較有代表性的幾個(gè)字形。如“周”、“同”、“風(fēng)”、“歷”、“廉”、“遠”、“逆”“幽”等字。
“周”、“同”、“風(fēng)”三個(gè)字屬于包三面、留底下一面的字形?！爸堋弊衷跁?shū)寫(xiě)時(shí)注意撇畫(huà)的走勢，由豎畫(huà)轉至撇畫(huà)，而且外框的寬度與“月”字的寬度不同，所以書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意上面把握橫畫(huà)的寬度，這樣字內的空間才會(huì )得當?！巴弊值淖中屋^方正，書(shū)寫(xiě)時(shí)注意幾個(gè)筆畫(huà)的分布要均勻，注意筆畫(huà)的粗細變化?！帮L(fēng)”字在書(shū)寫(xiě)時(shí)要特別注意“幾”字框的形態(tài)，中間的部分往里收，注意上面的橫畫(huà)取左低右高之勢，同時(shí)也要把握好“背拋鉤”的弧度?！帮L(fēng)”字的撇畫(huà)也取弧勢，且將撇畫(huà)處理為較含蓄的鉤畫(huà)。書(shū)寫(xiě)時(shí)要仔細觀(guān)察兩個(gè)鉤畫(huà)的形態(tài)，一般將撇畫(huà)的鉤處理得較含蓄，而將背拋鉤盡勢舒展。除了把握好外框部分外，字內的一撇與“蟲(chóng)”字的處理也不容忽視。撇畫(huà)作橫畫(huà)處理，且橫畫(huà)與外框的撇畫(huà)和背拋鉤相搭接，下面的“蟲(chóng)”處理得很有意思，上緊下松，將松散的空間部分留至字底。它們由于是字內部分，因此處理得較小，取斜勢，與外框部分配合緊密。整個(gè)字形完整統一，字形方整自然。
“歷”、“廉”兩個(gè)字是包左上、留兩面的字形。 “歷”字在《曹全碑》中作為異體字處理，在字頭上多加了一個(gè)點(diǎn)畫(huà)?！皬V”字頭處理得很有特點(diǎn)，由于字內部分取勢較長(cháng)，因此外框的字形處理得較小、較輕，橫畫(huà)和撇畫(huà)處理得較短。這就好比一個(gè)人穿的披風(fēng)一樣，根據不同身高的人定做長(cháng)短適度的披風(fēng)，這樣才會(huì )整體和諧統一、美觀(guān)大方?！皻v”字的“廣”字頭與字內部分搭配自然，且僅有上面部分與字頭的橫畫(huà)相連接，“廣”字頭的撇畫(huà)呈向上輕挑之勢，與字內部分形成足夠的空間，此字疏密有致，恰到好處?！傲弊值淖诸^與字內部分也處理得疏朗得當，尤其是字內部分的字勢安排與字頭的撇畫(huà)之勢形成呼應，險中又不失平穩，字形完整統一。
“遠”、“逆”二字是包左下、留兩面的字形。字內部分點(diǎn)畫(huà)雖有輕重、粗細之分，但擺布得十分均勻，致使點(diǎn)畫(huà)之間的距離與空白，無(wú)論上下左右都是那樣勻稱(chēng)、協(xié)調。尤其要注意字內部分的處理，有收有放，有長(cháng)有短，有粗有細，勻稱(chēng)而又不顯板滯。書(shū)寫(xiě)時(shí)還要注意“走之底”中捺畫(huà)的書(shū)寫(xiě)，隸書(shū)中的一波三折之勢在這里要體現出來(lái)。
“幽”字是包三面、留上邊一面的字形?！吧健弊值兹葺^為扁方，書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意字內的空間分割，使內外兩個(gè)部分融為一體，讓整個(gè)字的結體具有一種均衡、恬靜、不激不厲的中和之美。同時(shí)要注意字內兩個(gè)“幺”的寫(xiě)法，要把握好緊密相接的筆意，疏密有致。這樣內外兩部分才會(huì )成為一個(gè)整體。
(二)全包圍
全包圍結構是指由外框和字內部分所組成的四面包圍的字的結構方式。由于是四面包圍，其外框的大小和字內的部分就要求處理得極其協(xié)和統一，以免呆滯死板，猶如牢中死囚。如“國”、“曰”。
“國”字的外框處理得較方正。書(shū)寫(xiě)時(shí)注意觀(guān)察外框部分的左上角是否封口。字內部分的筆畫(huà)較多，且較為短小，這樣框內的空間就被分割得較為零散。此字外框與字內部分的銜接也較為特別。此字的字內部分取靠上之勢，與外框的橫畫(huà)相連接，而其余三面都未與外框相連，呈空靈的環(huán)抱之勢。書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意觀(guān)察外框的形態(tài)，整個(gè)外框呈上寬下窄微弧之勢，切忌將“□”字框寫(xiě)得板滯、方正，缺少變化。
“曰”字的字形更為扁小。書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意外框部分的走勢，以及筆畫(huà)之間的搭接。此字雖然只有橫、豎兩種筆畫(huà)的搭配，但是書(shū)寫(xiě)時(shí)不可忽略其粗細、輕重及筆畫(huà)間的走勢。
縱觀(guān)此碑的結構特點(diǎn)，其結體多以橫扁取勢，這也是隸書(shū)的結構特點(diǎn)。結體扁方，使得字勢顯得穩當、平緩而舒展。臨習范本時(shí)更須講究點(diǎn)畫(huà)部首間的協(xié)調妥帖、筆勢的連貫呼應，這樣才會(huì )使字形穩重而不呆板、緊湊而完美。同時(shí)也要注意書(shū)寫(xiě)順序，一般是先上后下、先左后右、先中間后兩邊。這樣，我們才能把每個(gè)字的特點(diǎn)寫(xiě)出來(lái)，我們也才能更加深入地理解和掌握所學(xué)的范本。
同時(shí)，就章法上而言，由于《曹全碑》是刻石，其章法上采取了橫有行、豎有列的布局方式。此碑采用了上下字距略大于左右行距的字群排布法，使整體章法縱橫有勢、開(kāi)闊清朗，取得了字法與章法的高度和諧統一。因此，學(xué)書(shū)者應對此范本反復地閱讀與玩味，對帖上的一行一字、一點(diǎn)一畫(huà)的創(chuàng )作意圖要心領(lǐng)神會(huì )，這樣在臨習時(shí)才能由此及彼、有表及里、觸類(lèi)旁通，收到事半功倍的效果。
《曹全碑》的藝術(shù)風(fēng)格及臨習要點(diǎn)
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隸書(shū)發(fā)展到東漢可以說(shuō)已經(jīng)極為精熟完美，此時(shí)刻石立碑成風(fēng)，大量的隸書(shū)作品借此保存和流傳下來(lái)，成為我國書(shū)法藝術(shù)的寶貴財富。在隸書(shū)的諸多風(fēng)格品類(lèi)中，《曹全碑》屬于典雅秀美一路者，在技法上以精到整飭勝。
1.波磔的韻律
隸書(shū)中的波畫(huà)以“蠶頭雁尾”的特有姿態(tài)表現出來(lái)。此碑的筆畫(huà)提按頓挫明顯，筆勢圓熟瀟灑，表現了波勢的生動(dòng)變化。此碑利用波勢的俯仰強化節奏的起落，來(lái)突出飄逸流動(dòng)的美感。在臨習時(shí)，要求不僅要表現出線(xiàn)條的圓潤柔美，同時(shí)也要表現其挺拔的一面。用筆不宜過(guò)于澀滯，用墨不宜太干。結構方面應注意其重心變化規律，疏朗和緊密相映成趣，結構變化力求豐富。在筆的選擇上，宜采用羊毫筆，這樣可較好地表現出其線(xiàn)條剛柔相濟、圓潤豐腴的特點(diǎn)。如：“之”、“于”。這兩個(gè)字中的捺畫(huà)與橫畫(huà)呈波勢，將隸書(shū)中的“一波三折”之勢體現得淋漓盡致。
2.橫向的張力
隸書(shū)的波勢主要表現在橫向上，整個(gè)字的體勢隨著(zhù)波勢在橫向上展開(kāi)。其結構中左右兩側充斥著(zhù)一種橫向的張力，牽制.著(zhù)有關(guān)筆畫(huà)位置的安排和態(tài)勢的呈現。橫向的張力從結構的核心極力向兩側分張，左右筆畫(huà)也就呈背勢舒展。同時(shí)這種張力并不都是以左右相對的形式表現出來(lái)的，它也以強調其中一側的形態(tài)存在。
《曹全碑》以纖美而流動(dòng)的線(xiàn)條、靈巧而娟麗的結體、自由而悠長(cháng)的筆勢，處處表現出一種飄逸、圓潤、俊秀之美，而圓潤和俊秀，又是統一在飄逸的風(fēng)格之中的。筆畫(huà)以圓潤為主，更能顯示飄逸的風(fēng)采?？∶佬沱惖捏w態(tài)使飄逸之美更顯出風(fēng)流瀟灑的神韻。結體的舒展和用筆的放縱，體現了書(shū)家于動(dòng)蕩之中求穩定、于自由之中見(jiàn)奔放的藝術(shù)匠心和創(chuàng )作自信，從這里我們可以感受到作品秀美之中的豪氣。該碑飄逸風(fēng)格的獨特個(gè)性與具體內涵，遠非其他漢隸所能比擬。如：“際”、 “叔”。這兩個(gè)字為左右結構，左右兩部分呈橫向的張力，將隸書(shū)的寬扁之勢展現出來(lái)。左右兩部分相呼應，整體協(xié)調統一。
前幾期我們通過(guò)對《曹全碑》的筆畫(huà)和結構的分析，對其進(jìn)行了細致的梳理。在以后的書(shū)法學(xué)習中，我們還需要注意以下幾個(gè)方面的問(wèn)題。
首先，要認真讀帖，即觀(guān)察字帖一定要細致，從每一筆到整個(gè)字的形態(tài)都要熟記于心。只有眼睛看得真切，觀(guān)察細致入微，注意字帖中的點(diǎn)畫(huà)結構安排，將行筆提按、轉折或方圓一一默記心中，才能更好地把握字體的風(fēng)格，提高欣賞能力。這是臨帖的第一步。
其次，觀(guān)察字要準。正如王羲之所說(shuō)：“(欲書(shū))凝神靜思，預想字形大小、偃仰、平直、振動(dòng)，令筋脈相連，意在筆前，然后作字?！毕鹿P前要動(dòng)腦子，用心思揣摩所寫(xiě)字的筆畫(huà)的長(cháng)短、斜正、粗細、轉折、提按及其間架結構的安排，并牢記于心，下筆才能準確無(wú)誤。
再次，運筆要穩。即書(shū)寫(xiě)過(guò)程中行筆要穩當，力送筆端，下筆要做到胸有成竹。這就要求臨習者要下真工夫，有真本事。只有反復地練習，才能做到游刃有余，運用自如。
以上是我們對于《曹全碑》的學(xué)習所作介紹。通過(guò)從逐個(gè)筆畫(huà)的練習，到單獨結構、上下結構、左右結構和包圍結構的對比學(xué)習，截至這期，《曹全碑》的解析也將畫(huà)上階段性的句號。在這里還要提醒青少年朋友的是，無(wú)論我們學(xué)習哪個(gè)碑帖，都要持之以恒，悉心揣摩古人法帖，臨習碑帖的目的在于學(xué)習和借鑒前人的書(shū)藝成果，吸取他們在用筆、結體和章法布局等方面的成功經(jīng)驗，從而逐步提高自己的欣賞能力和書(shū)寫(xiě)水平。為了達到這個(gè)目的，在臨帖過(guò)程中既要善于動(dòng)手，又要善于動(dòng)腦。動(dòng)手，是為了學(xué)習“筆頭表達”的技巧；動(dòng)腦，則是要對所臨碑帖做全面的分析和研究，從總體上去把握全篇的藝術(shù)特質(zhì)，揣摩書(shū)家立意取勢的審美情趣，尋繹帖字結體、用筆的規律，明辨其成功與不足。
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