導演堅持露自己的屁股是影片最大賣(mài)點(diǎn)？
難道真的因此狂卷幾億票房？
《房間》是如何成為爛片史詩(shī)的？
揭秘電影的門(mén)道就在凌辰電影
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要說(shuō)世界上最喜歡拍女人的導演，被譽(yù)為“當代懸疑大師”的布萊恩·德·帕爾瑪絕對算上一個(gè)。
他特別喜歡把鏡頭對準那些性感柔媚的女性，而與此同時(shí)，在他的電影中女性身體也經(jīng)?；砜謶值囊庀蟆磺懈?、被砍殺。所以他的作品大部分都是限制級。
布萊恩·德·帕爾瑪和他鏡頭下的女人
而我今天要跟大家聊的就是一部德·帕爾瑪的電影。里面有香艷的鏡頭，也有殘暴的兇殺，有文藝腔調，也有懸疑元素，妥妥的限制級——《激情》。
故事開(kāi)始于一家跨國手機制造公司的歐洲分部。
克里斯汀（瑞秋·麥克亞當斯飾）是這里的頭頭，她性感美艷，自信精明，而且好勝心特別強。
而另一位主角伊莎貝爾則是克里斯汀的下屬部門(mén)主管。
她聰明勤奮，富有創(chuàng )造力，工作能力超強，也是個(gè)有野心有抱負的姑娘。
電影開(kāi)場(chǎng)，呈現在觀(guān)眾面前的是一幅很和諧的景象——工作方面，兩位主角通力合作，密切配合，完成了一項絕佳的策劃案；而私下里，她們似乎也相處得非常融洽，兩人會(huì )一塊在克里斯汀的豪宅里喝酒聊天，放聲大笑，舉止親昵得就像是一對姐妹花。
但很遺憾的告訴大家，這對姐妹花是塑料的。
表面上看，她們親密無(wú)間感情特別好；但實(shí)際上，一團和氣的背后都是心機和算計。
這邊，伊莎貝爾睡了克里斯汀的男友德克。
那邊，為了博得公司總部賞識，克里斯汀毫不猶豫地竊取了伊莎貝爾的創(chuàng )意。
上面兩件事她們彼此都知道，但也不撕破臉，甚至整部電影她們都沒(méi)有產(chǎn)生激烈地正面沖突。而故事的張力便來(lái)源于潛藏在人物行為背后的心理博弈。
正如片中所展現的，在克里斯汀竊取伊莎貝爾的創(chuàng )意后，馬上使出了軟硬兼施的招數；
軟的方面——拉伊莎貝爾出去玩，為她買(mǎi)禮物穿鞋子；
甚至親吻她；
給她講述自己悲傷的人生故事——因頑皮意外害死孿生姐姐，之后一直沒(méi)有被父母原諒。
硬的方面——以曝光男友德克挪用公款的罪證為要挾，逼迫他離開(kāi)伊莎貝爾。
克里斯汀本以為這樣便可以一箭雙雕——既能拉攏伊莎貝爾，又能拆散她與自己的男友。
但伊莎貝爾也不是吃素的，她早看穿了克里斯汀用虛假感情麻痹自己的伎倆。于是她表面上積極配合克里斯汀的表演，背地里卻越權為總部提交了一份新的策劃案。
結果，這份新策劃受到總部的高度肯定。
伊莎貝爾一躍成為總部領(lǐng)導眼前的紅人，而克里斯汀晉升的夢(mèng)想則就此泡湯。
就這樣，兩人的矛盾進(jìn)一步升級。
懷恨在心的克里斯汀隨即展開(kāi)一系列報復——先是拿出伊莎貝爾和德克的羞羞視頻羞辱她；
接著(zhù)又在公司的集體聚會(huì )上展示了伊莎貝爾遭到羞辱后情緒失控的畫(huà)面；
一時(shí)間，伊莎貝爾淪為全公司的笑柄。
巨大的壓力讓她的精神狀態(tài)越來(lái)越糟糕，她甚至開(kāi)始用嗑藥的方式緩解自己緊繃的神經(jīng)。
而看到伊莎貝爾落得如此下場(chǎng)，如愿完成報復的克里斯汀終于爽了。
這時(shí)她提出了和解的建議——我們?yōu)楹尾恢貧w于好？
可伊莎貝爾并不爽啊，但她又不能正面硬懟自己的老板。
剛好，她的手下也有個(gè)女助理。
女助理平日里沒(méi)少幫伊莎貝爾出謀劃策，并且似乎還對她有點(diǎn)百合情愫。
不過(guò)伊莎貝爾對她并不來(lái)電，或者說(shuō)根本沒(méi)有把她放在眼里。
伊莎貝爾雖然不敢懟克里斯汀，但會(huì )懟助理——別跟我用那種口氣（說(shuō)話(huà)），你以為在和誰(shuí)說(shuō)話(huà)，閉嘴，回去工作。
所以難道《激情》講的就是三位職場(chǎng)女性的勾心斗角？說(shuō)好的兇殺和犯罪呢？
別急，馬上就來(lái)。
某天夜晚，心情大好的女老板克里斯汀在家洗了澡，正等待與情人幽會(huì )。
而就在這時(shí)一位神秘人闖了進(jìn)來(lái)，二話(huà)不說(shuō)，一刀封喉。
克里斯汀當場(chǎng)斃命——顯然，這是一場(chǎng)殘忍的謀殺。
而嫌疑人呢，主要有三個(gè)。
第一個(gè)就是伊莎貝爾，她剛剛遭遇克里斯汀的一連串羞辱，有仇殺的動(dòng)機；
第二個(gè)是伊莎貝爾的女助理，克里斯汀看出來(lái)了她是女同，并以遭到性騷擾為名強迫她離職。
而女助理也早就看克里斯汀不爽了，特別是某次撞見(jiàn)她親吻伊莎貝爾之后。
所以她有情殺的可能。
第三個(gè)是克里斯汀的男友德克，因為克里斯汀掌握了他的犯罪證據，并威脅說(shuō)要公布出去；
所以為了掩蓋罪證，他也可能殺人——被人知道的話(huà)，我就完了。
沒(méi)錯，上面三個(gè)人都對克里斯汀怨念頗深，都有殺人的動(dòng)機。
那么兇手到底是誰(shuí)？
對于懸疑片來(lái)說(shuō)，德·帕爾瑪的《激情》應該算是其中比較另類(lèi)比較個(gè)人化的一部。
首先，影片的鋪墊時(shí)間賊長(cháng)，前一小時(shí)基本都在描繪職場(chǎng)爭斗和出軌多角戀。
而片中的人物形象與人物關(guān)系的脈絡(luò )也都非常模糊：
女助手對伊莎貝爾的同性之愛(ài)似有似無(wú)，伊莎貝爾對德克好像是真愛(ài)又好像不是真愛(ài)；
克里斯汀在意德克出軌，但轉身就和其他男人上床；
伊莎貝爾和克里斯汀相互仇視，不過(guò)也經(jīng)常會(huì )莫名其妙地吻在一塊。
這么說(shuō)吧，影片前半段雖然有一個(gè)寫(xiě)實(shí)性的職場(chǎng)背景，但卻處處充斥著(zhù)不確定性。
給人的感覺(jué)就是，有點(diǎn)神秘，又有點(diǎn)令人不安。
而片中的一些道具更是加劇了這種氛圍——比如克里斯汀與男友不可描述時(shí)使用的面具。
當然，不管怎么說(shuō)電影的前一小時(shí)確實(shí)有點(diǎn)拖沓，直到謀殺發(fā)生才刺激起來(lái)。
而這場(chǎng)謀殺戲其實(shí)也很有講究。
德·帕爾瑪使用了他標志性的視覺(jué)手段——分屏。
畫(huà)面左半邊是伊莎貝爾正在看的一場(chǎng)芭蕾，右半邊則是獨自在家等情人的克里斯汀。
左邊上演的芭蕾叫《牧神午后》，出自德彪西的名曲，舒緩輕柔。
右邊的克里斯汀則面臨著(zhù)步步緊逼的危險，而且她戴著(zhù)羞羞的眼罩渾然不自知。
反差強烈的兩幅畫(huà)面加劇了謀殺發(fā)生前的緊張感。
同時(shí)，當隨后右邊畫(huà)面被放大占據全屏，血光四濺的瞬間也更富視覺(jué)沖擊力。
而從情節上來(lái)說(shuō)，既然克里斯汀被殺時(shí)伊莎貝爾在看劇，那是不是就說(shuō)明她不是兇手呢？
實(shí)際上，她正是警方認定的頭號嫌疑人。
因為警方得知了她與克里斯汀的恩怨，且在案發(fā)現場(chǎng)發(fā)現的沾血布料與她的圍巾一致。
而此時(shí)被帶到警局的伊莎貝爾剛嗑了藥，有點(diǎn)神志不清，稀里糊涂地就認了罪。
所以前面鋪墊了那么多，事情的結果就這么簡(jiǎn)單？
當然不是。
隨后，伊莎貝爾清醒了過(guò)來(lái)，而她做出的第一件事就是——翻供。
伊莎貝爾說(shuō)案發(fā)當時(shí)她在看芭蕾，有劇場(chǎng)的引座員能夠為她作證。
她還表示，現場(chǎng)發(fā)現的沾血布料也不是自己的——（布料與我的圍巾）是同一種面料，你說(shuō)的對，但我的圍巾完好無(wú)損。
于是警方開(kāi)始對伊莎貝爾的證詞進(jìn)行考證。
而結果發(fā)現，她真的沒(méi)說(shuō)謊。
劇場(chǎng)的引座員證實(shí)，案發(fā)當晚他確實(shí)見(jiàn)過(guò)伊莎貝爾，隨后伊莎貝爾完好的圍巾也被找到。
除此之外，警方還在伊莎貝爾家里發(fā)現了德克貪污的資料，并推測克里斯汀可能想揭發(fā)他。
就這樣，伊莎貝爾洗脫了嫌疑，而德克成為警方新的目標。
隨后，警方開(kāi)始對德克展開(kāi)調查。
這次也是非常順利——很快就在他的車(chē)里搜到了與現場(chǎng)布料吻合的帶血圍巾。
所以這就是全部真相了么？
鏡頭一轉，我們看到伊莎貝爾正在和女助手慶祝自己被釋放。
但這一次兩人的關(guān)系發(fā)生了逆轉——
女助手變得非常強勢，她命令伊莎貝爾親吻自己，而伊莎貝爾盡管看起來(lái)不情愿也乖乖照做。
這又是什么情況？
原來(lái)，女助手手上有一份鐵證，能夠證明伊莎貝爾才是真正的殺人兇手。
如我前文所說(shuō)，女助手本來(lái)就愛(ài)慕伊莎貝爾，所以在發(fā)現她有點(diǎn)不正常之后便開(kāi)始跟蹤她。
一邊跟蹤，一邊還錄下了她的犯罪全過(guò)程。
從買(mǎi)一條一模一樣的圍巾；
到進(jìn)劇場(chǎng)故意坐錯座位引起引座員的注意，制造不在場(chǎng)證明；
再到殺人嫁禍。
伊莎貝爾將血圍巾放入德克車(chē)里
這份視頻證據如果讓警察得到，伊莎貝爾的下場(chǎng)可想而知。
所以她不敢聲張，只能先滿(mǎn)足女助手的要求。
低聲下氣地和她說(shuō)話(huà)，親吻她，和她睡覺(jué)，任她擺布。
但別忘了，伊莎貝爾可是個(gè)敢殺女老板的女人，一直被下屬牽著(zhù)鼻子走她當然更忍不了。
所以電影的結局就是，她又干掉了女助手。
整體來(lái)看，這部《激情》的故事并不復雜，后面的幾個(gè)反轉也算不上多精妙。
但影片優(yōu)秀的地方就在于它的氛圍渲染得特別到位。
前半段的各種人物關(guān)系就充滿(mǎn)不確定性，而后半段導演又運用夢(mèng)境讓這種不確定性升級。
片中有數個(gè)伊莎貝爾突然從夢(mèng)境中驚醒的橋段；
藉由這種處理，電影的敘事順序被打亂，它所展現的事件的真假也全交由觀(guān)眾去分辨。
而很多觀(guān)眾因此打出差評——沒(méi)看懂到底是女主角的幻想還是真實(shí)發(fā)生的殺人事件。
而在我看來(lái)，這其實(shí)折射出一種看電影的誤區。
因為教育的原因，我們總是習慣于總結中心思想，喜歡把“懂與不懂”當做一種評判標準。比如看文藝片時(shí)，有些人就會(huì )因為不懂而排斥。
但從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，電影是一種關(guān)于視聽(tīng)的藝術(shù)，意義與結局有時(shí)候并不重要。它可能只關(guān)乎一種氛圍，一種情緒，一種生命體驗。世界著(zhù)名的電影大師塔可夫斯基就反對用各種電影理論對他的影片進(jìn)行解讀。
塔可夫斯基《鄉愁》
而我覺(jué)得我們很多時(shí)候沒(méi)必要以“懂”作為看電影的最高目的。
它喚起了你的哪些感受，激起了你的哪些情緒，光影交錯之間你是感覺(jué)美還是丑？
這些東西同樣重要。
它勾起了你的哪些想象，喚醒了你的哪些記憶？
這些東西同樣珍貴。
就像戴錦華老師說(shuō)的——至少，電影可以讓我們擁有一個(gè)更為豐富的內心世界。
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