在當代把風(fēng)格掛在嘴上的書(shū)寫(xiě)者們，不斷找尋書(shū)寫(xiě)的花樣，發(fā)現遲的、不經(jīng)典的石刻墨跡都被當成救命稻草，把少見(jiàn)當創(chuàng )新，不在筆墨上下功夫，精神無(wú)趣，只是玩花活，漢簡(jiǎn)即是被較早玩花玩壞的一種。
漢簡(jiǎn)發(fā)現的數量很多，研究的成果也很豐碩。自己非常喜歡，在上世紀九十年代，對漢簡(jiǎn)癡迷過(guò)一段時(shí)間，后來(lái)發(fā)現，漢簡(jiǎn)由于書(shū)寫(xiě)的局限，大部分根本不適合現在的書(shū)寫(xiě)，也許就是退出歷史舞臺的原因。只可意會(huì )，不可深鉆，如果沉湎其中，很容易讓書(shū)寫(xiě)成為一種憑借手臂生理的習慣動(dòng)作，變得只有樣式而沒(méi)有生機。這些年漢簡(jiǎn)書(shū)寫(xiě)者的現狀也證明了我的判斷。
但是，其中有一部分還是很精妙的，只是沒(méi)被人發(fā)現、借鑒，發(fā)現了也不會(huì )借鑒，這是近幾十年來(lái)漢簡(jiǎn)大量印刷出版后最大的遺憾。特別是隸書(shū)、章草，感覺(jué)許多人寧愿機械寫(xiě)死，也不愿天真爛漫寫(xiě)活，寧愿空洞無(wú)味，也不愿神采飛揚，很奇怪！
漢簡(jiǎn)印刷出版的良莠不齊，于書(shū)法而言選簡(jiǎn)印刷不盡人意。其實(shí)，學(xué)習書(shū)法不一定非要占有多少資料，值得借鑒的寥寥數字足矣。
盡管不再去鉆研漢簡(jiǎn)，但一些漢簡(jiǎn)散發(fā)出的氣息還是時(shí)時(shí)吸引著(zhù)我，時(shí)不時(shí)摩挲一下。
居延漢簡(jiǎn)·甲渠四時(shí)文書(shū)
貌似硬毫書(shū)寫(xiě)，直接，挺勁，率真。毛筆分叉造成的枯筆更是神爽氣清。
敦煌馬圈灣木簡(jiǎn)
如此拙樸之字，令人肅然起敬，愛(ài)不釋手。
敦煌馬圈灣木簡(jiǎn)
大小由之，縱橫馳騁。不露鋒芒而筆筆清透，字字珠璣。
居延新簡(jiǎn)·奉例冊
中鋒圓勁，連續相同筆畫(huà)被書(shū)寫(xiě)者在不經(jīng)意間輕松變得非同一般，僅此一點(diǎn)，誰(shuí)說(shuō)書(shū)寫(xiě)者僅僅是記事就是書(shū)盲和無(wú)知。
居延新簡(jiǎn)·奉例冊
骨勁肉豐，肥而不膩，大巧若拙，隸書(shū)真正的高峰。
居延漢簡(jiǎn)·死駒劾狀
章草味極濃，夸張變化，跳躍拋擲，極盡圓轉靈動(dòng)。只是一些筆畫(huà)顯得輕飄了。右手第一簡(jiǎn)更小的字，反而更沉著(zhù)更自然更大氣。有“年”字的這枚簡(jiǎn)，多達十幾個(gè)的橫畫(huà)和一個(gè)變態(tài)的豎畫(huà)，創(chuàng )造了古今書(shū)法中無(wú)以復加的變化融洽對比的典范。
居延漢簡(jiǎn)·候粟君所責寇恩事冊書(shū)
如此不計工拙連續書(shū)寫(xiě)，才有記事的痕跡。疊磊而下，不忘毛筆書(shū)寫(xiě)的轉承節奏，真正的天然去雕飾，絢爛無(wú)比。
居延漢簡(jiǎn)·候粟君所責寇恩事冊書(shū)
露鋒出入，直接了當，又時(shí)時(shí)校正搖擺不定的上下字勢，精妙在于以動(dòng)制動(dòng)。
居延新簡(jiǎn)·候粟君所責寇恩事冊
貌似隨意寫(xiě)就，毛筆觸簡(jiǎn)即走，走到即停，不做過(guò)多提按波動(dòng)，但還是十分注意空間疏密，筆跡鮮明而充滿(mǎn)朝氣。
居延漢簡(jiǎn)·官府文書(shū)
與大部分漢簡(jiǎn)一樣直筆圓轉，但這些簡(jiǎn)的書(shū)寫(xiě)收放有度，十分注重點(diǎn)畫(huà)的質(zhì)量，筆筆力到，力道穿簡(jiǎn)，幾分典雅，幾分任性。
居延漢簡(jiǎn)·居延令移甲渠吏遷補牒
堅勁的點(diǎn)畫(huà)，端正的結字，收放對比強烈，右伸的長(cháng)筆畫(huà)最具特色，分叉的筆鋒別有一番風(fēng)味。
敦煌懸泉置漢簡(jiǎn)
學(xué)者口中的官樣文書(shū)，并沒(méi)一味整齊端莊，點(diǎn)畫(huà)精細，講究起止、對比、呼應，深悟此簡(jiǎn)，可校正一味寫(xiě)漢隸刻石的形式化。
敦煌馬圈灣漢簡(jiǎn)·習字觚
篆隸雜糅，圓潤，松活，不較力而雅靜高古。
敦煌馬圈灣木簡(jiǎn)
極簡(jiǎn)的草書(shū)，極順的運筆，極凈的氣韻，讓人望塵莫及。
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