朱憲民，中國攝影家協(xié)會(huì )顧問(wèn)，中國藝術(shù)攝影學(xué)會(huì )執行主席。曾任中國攝影家協(xié)會(huì )第6屆第7屆主席團副主席。長(cháng)期從紀實(shí)攝影創(chuàng )作和理論研究，出版多部攝影作品集，獲國內外多種攝影作品獎和攝影師獎。多次擔任中國攝影金像獎、國展、國際影展和國內外多種重大展賽的評委。 朱憲民的這組紀實(shí)攝影作品，體現了作者一貫的現實(shí)主義風(fēng)格，成功地運用典型化手法，“除了細節真實(shí)之外，再現典型環(huán)境中的典型人物（恩格斯語(yǔ)），塑造了深刻生動(dòng)，藝術(shù)形象，創(chuàng )造了記錄特殊社會(huì )環(huán)境中史詩(shī)般的藝術(shù)效果。紀實(shí)攝影史詩(shī)般的藝術(shù)效果，追求的是表現對象的情感的傾向性、社會(huì )層面的代表性、發(fā)掘生活的深刻性、揭示事物發(fā)展的趨勢性。從朱憲民這些攝影作品中，可以看到作者這種典型化的攝影藝術(shù)追求。表現大饑荒年代的題材，作者抓取了一個(gè)老人把碗扣到臉上喝粥和一個(gè)孩子抱著(zhù)空碗張望的選材。饑荒波及到老人和兒童，說(shuō)明其廣度；饑荒折磨著(zhù)飽經(jīng)風(fēng)霜的老人和帶著(zhù)各種飾物的寶貝孩子，可見(jiàn)其深度；老人與孩子頑強的與饑荒抗爭，可見(jiàn)其發(fā)展趨勢。表現貧困地區教育題材的作品，作者選取了眾多學(xué)生展示小黑板的生活片段。典型地表現了特定歷史時(shí)期，我國貧困地區教育事業(yè)的艱辛程度，同時(shí)又表現了人們鍥而不舍的發(fā)展教育事業(yè)和青少年渴望知識的積極追求。一圖勝千言。面對這樣一幅歷史的橫斷面，人們可以用無(wú)限的感慨，也可以有不可遏制的感奮。
典型化的藝術(shù)效果，在表現各個(gè)歷史時(shí)期的作品中得到了充分體現。表現階級斗爭年代的作品、表現集體經(jīng)濟年代“戰天斗地”的作品、表現改革開(kāi)放初期社會(huì )變革的作品等，都運用典型化手法讓作品成為那個(gè)年代的斷代史。
多年來(lái)，在流行的紀實(shí)攝影作品中，有的片面的追求表現對象信息的奇缺性、有的熱衷于追求表現對象的轟動(dòng)性，這些作品雖然可以風(fēng)光一時(shí)，但是最終成為“一過(guò)性”的圖片資料，而與攝影藝術(shù)作品的性質(zhì)無(wú)緣?？梢院敛豢鋸埖恼f(shuō)，典型性是紀實(shí)攝影的價(jià)值所在、生存的根基所在。
紀實(shí)攝影不是對個(gè)人經(jīng)歷的簡(jiǎn)單記錄，不是對所見(jiàn)所聞的隨意描摹，不是對他人創(chuàng )作的任意套用，而是在對社會(huì )生活的廣度和深度充分了解、深刻認識的基礎上的一種藝術(shù)發(fā)現、藝術(shù)提煉和藝術(shù)表達的過(guò)程。這就需要有深厚的思想積累、藝術(shù)積累和生活積累。朱憲民先生的作品和創(chuàng )作實(shí)踐，在這方面對我們有很多啟示，得到深入的研究學(xué)習。編輯單位：當代攝影藝術(shù)館 新時(shí)代攝影
攝 影：朱憲民
編輯制作：胡曉波 郭小嬌
點(diǎn) 評：索久林 白建春
策 劃：索久林 曹曉楓 卞永平 韓玉平 馬彬 楊成山 曲倩
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