“一張技術(shù)上完美的照片可能是世上最乏味的圖像。
好照片是技術(shù)和藝術(shù)的成功合成。
除非景物使我感興趣，
否則我會(huì )略過(guò)不拍而節省我的膠卷以便拍更好的東西?！?/span>
安德列·費寧格 Andreas Feininger - 安德列·費寧格的自拍肖像
德裔美國攝影師費寧格出生于1906年，其父利奧尼·費寧格(Lyonel Feininger)是一位表現主義畫(huà)家，可以這樣說(shuō)，他走上攝影之路與父親的藝術(shù)熏陶不無(wú)關(guān)系。
20世紀20年代初期，費寧格曾在包豪斯接受了藝術(shù)工匠方面的培訓，而后又在魏瑪繼續學(xué)習建筑學(xué)。此時(shí)他開(kāi)始對攝影產(chǎn)生興趣。一開(kāi)始他主要通過(guò)各種攝影技術(shù)手段來(lái)展現自己的意圖。因為一般的照相機不能達到他對遠距攝影的要求，所以他還親自組裝相機來(lái)實(shí)現這些特殊照片的拍攝工作。
安德列·費寧格 Andreas Feininger - Helicopter
結束學(xué)業(yè)后，他曾在漢堡、巴黎和斯德哥爾摩等地工作。
二戰打響后，費寧格一家流亡到了美國紐約。作為學(xué)習過(guò)建筑的攝影師，費寧格對紐約這個(gè)大都市的建筑有著(zhù)自己獨到的理解。他用手中的照相機拍攝了許多直到如今仍被奉為經(jīng)典的照片。
安德列·費寧格 Andreas Feininger - by Andreas Feininger
1943年到1962年他就職于美國《生活》雜志，成為該雜志最為著(zhù)名的攝影記者之一。作為是世界上最多產(chǎn)的攝影家之一，他在為《生活》雜志供職期間，參與拍攝有350組采訪(fǎng)報道。其作品在構圖和結構形式上特別考究，無(wú)可辯駁地向人們證明，他是一個(gè)能將相機玩得得心應手的人。
安德列·費寧格 Andreas Feininger - by Andreas Feininger
蛇的標本、平直的鐵軌、林立的井架...乃至自己手端相機的姿勢，都被他一一攝入鏡頭。也許在別人看來(lái)這些平常之物不值得一拍，但費寧格卻認為它們都是上好的攝影素材。一個(gè)富有創(chuàng )意的攝影師善于在萬(wàn)物當中發(fā)現有價(jià)值的東西，費寧格的作品不僅證明他具有這種能力，而且還反映出一個(gè)有作為的攝影師所應有的天分。
安德列·費寧格 Andreas Feininger - by Andreas Feininger
同時(shí)，費寧格還是一位高產(chǎn)的攝影理論家。他著(zhù)有多部攝影書(shū)籍，包括為人們所熟悉的《攝影的創(chuàng )造力》。
安德列·費寧格 Andreas Feininger - by Andreas Feininger
離開(kāi)這個(gè)崗位之后，他陸續編輯出版了大量的攝影教科書(shū)籍。即使到了現在，這些書(shū)籍仍是許多攝影學(xué)校的必備教材。安德烈亞斯·費寧格的作品有兩大主題——城市景觀(guān)和自然風(fēng)景。費寧格深深地為他的第二故鄉紐約而著(zhù)迷，他完成了大量表現紐約市景的攝影作品：曼哈頓的摩天大樓、紐約的街景、大橋和高架鐵路一再出現在他的鏡頭里。對自然的熱愛(ài)驅使他追逐昆蟲(chóng)、花朵、樹(shù)木這些自然景物。他把對它們的迷戀之情通過(guò)鏡頭放大，形成了自己對自然景物獨特的拍攝手法：用廣角鏡頭拍攝微觀(guān)世界。
安德列·費寧格 Andreas Feininger - by Andreas Feininger
費寧格的成就或許跟他從前當過(guò)建筑師的經(jīng)歷有關(guān)，正如他所說(shuō)的那樣，“人們不可能用自己的眼睛看到所有的東西，而相機則是人眼的一種延伸。它可以幫助你看到自己想要看而又無(wú)法看到的東西?！?/strong>他的照片總是能讓我們在理性的考究之中發(fā)現獨特而意外的美感，如同在一間背陰的房間看到了一扇打開(kāi)的天窗。
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