| 如果說(shuō)好萊塢也有女王的話(huà)，那這個(gè)女王就是葛麗泰·嘉寶。奧遜·威爾斯 |
這個(gè)世界每天都在更新?lián)Q代，但不論它怎么換，我們都不會(huì )再見(jiàn)到像嘉寶這樣神秘得讓人魂牽夢(mèng)繞的演員了。嘉寶有種魔力，讓人只要看到她就會(huì )被強烈地吸引，但又說(shuō)不出為什么這引力如此之大。這種氣質(zhì)只可能是與生俱來(lái)的，一般人后天再努力也修煉不到這個(gè)級別。這種神秘感也讓嘉寶多了一個(gè)外號——瑞典斯芬克斯。
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印象中，嘉寶就應該是黑白色的。她十九歲時(shí)出演了人生的第一部長(cháng)片，三十六歲時(shí)突然決定退出影壇，隱居曼哈頓，這個(gè)決定也使她變得越發(fā)神秘。嘉寶在短短十幾年的職業(yè)生涯中共出演了二十八部長(cháng)片——十四部默片，十四部有聲電影，橫跨了默片與好萊塢黃金時(shí)代兩個(gè)影史上最耀眼的時(shí)期。
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嘉寶三獲奧斯卡最佳女主提名，但很可惜最終都與小金人失之交臂。一九五五年時(shí)，她因「耀眼且令人難忘的表演」而被授予奧斯卡榮譽(yù)獎。不過(guò)這并沒(méi)什么用，因為嘉寶從來(lái)不出席奧斯卡，就連自己獲獎那次都沒(méi)去。除此之外，重隱私的嘉寶也極少接受媒體采訪(fǎng)，甚至拒絕為粉絲簽名。很多人覺(jué)得她「高冷」，大概跟這種距離感有很大關(guān)系。
 我只能通過(guò)角色，而非語(yǔ)言，來(lái)表達自己。這就是為什么我總是盡力避免與媒體打交道。 在一次極其罕見(jiàn)的訪(fǎng)談中，嘉寶如是說(shuō) |
一九九九年，美國電影學(xué)會(huì )將嘉寶評為影史第五偉大的女演員，排名緊隨其后輩英格麗·褒曼，并輕松將夢(mèng)露、費雯·麗等人甩在身后。嘉寶的熒幕經(jīng)歷并不能算十分豐富，她也沒(méi)有什么如雷貫耳的代表作，但她就是印證了那句說(shuō)出來(lái)稍微有點(diǎn)矯情的話(huà)——有些人，生來(lái)就是要偉大的。
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十年前，嘉寶的百年誕辰紀念曾引發(fā)了一陣考據狂潮。人們得以了解，或者說(shuō)侵入，這位巨星的私生活——比如她可能是同性戀，可能患有抑郁狂躁型憂(yōu)郁癥等。但即使如此，環(huán)繞在嘉寶身上的謎團仍未消散，以至于在她淡出熒幕七十四年后，我們仍然對這位「瑞典斯芬克斯」懷有說(shuō)不清道不明的愛(ài)意。在嘉寶誕辰一百一十周年之際，我們不妨通過(guò)她的幾部重要作品追述這位巨星的一生——就像嘉寶希望我們做的那樣。
| 默片時(shí)期 |
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| 嘉寶出生在一個(gè)十分貧窮的家庭，且十四歲時(shí)父親就因病去世。有人認為貧窮使嘉寶感到自卑，所以她很小的時(shí)候就勵志當演員，希望能過(guò)上奢華的生活。但做明星夢(mèng)的人何其多，并不是每個(gè)最后都成了嘉寶。說(shuō)到底，還是天生的表演直覺(jué)和美麗外表給了嘉寶走上銀幕的機會(huì )。 |
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1924 約斯塔·貝爾林德的故事 導演 : 莫里茲·斯蒂勒
父親去世后，十四歲的嘉寶先是在理發(fā)店打工，后來(lái)又去了一家百貨公司賣(mài)女帽。正是在這里，嘉寶被相中為百貨公司拍廣告，開(kāi)始了自己的銀幕之旅。1924年，在結束了瑞典皇家戲劇學(xué)院的學(xué)習后，嘉寶受斯蒂勒的邀請，拍攝了她人生中的第一部長(cháng)片《約斯塔·貝爾林德的故事》。普遍的說(shuō)法是，「嘉寶」這個(gè)藝名是斯蒂勒起的，但后來(lái)有考據認為這個(gè)藝名實(shí)際上是嘉寶在學(xué)表演時(shí)的同學(xué)與同性伴侶 Mimi Pollak 起的。 |
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1926 靈與肉 導演 : 克拉倫斯·布朗
1925年，嘉寶被米高梅簽下，從瑞典來(lái)到好萊塢。不過(guò)她等了大半年才得到表演的機會(huì )，也不自覺(jué)地開(kāi)啟了屬于她的、至今仍無(wú)人能夠超越的王朝。1926年，《激流》《風(fēng)月》《靈與肉》三部默片接連上映，嘉寶那集魅惑、悲傷與冷漠于一身的獨特氣質(zhì)，一下子就將她捧為了國際巨星。默片專(zhuān)家凱文·布朗洛評價(jià)道，嘉寶“那撩人的表演，是好萊塢前所未見(jiàn)的”。
《靈與肉》的劇情設定肯定會(huì )讓現今的女權主義者十分憤怒，因為它將責任都推到了嘉寶飾演的女主角身上，最后也以懲罰女主、成全男主的方式結尾。但其實(shí)這正是嘉寶飾演的大多數角色的命運，她的表演也將發(fā)生在這些女性身上的悲劇無(wú)限放大。 |
| 有聲時(shí)代 |
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| 「嘉寶對男性和女性觀(guān)眾都有很強的吸引力，這在銀幕史上還是第一次?！埂都~約電訊報》的這句評語(yǔ)道出了不少嘉寶影迷的心聲。許多昔日的默片巨星都在有聲時(shí)代銷(xiāo)聲匿跡，嘉寶絕不是其中之一。 |
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1930 安娜·克莉絲蒂 導演 : 克拉倫斯·布朗
這是嘉寶的第一部有聲電影，她用自己極其富有磁性的聲音說(shuō)出了人生的第一句臺詞：給我一杯威士忌，加點(diǎn)姜汁，別摳門(mén)，寶貝。這部影片的賣(mài)點(diǎn)就是——嘉寶張口說(shuō)話(huà)了！——而它后來(lái)不但成為了當年票房最高的影片，還與《羅曼史》等同年上映的影片一起，為嘉寶贏(yíng)得了第一次奧斯卡影后提名。 |
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1932 大飯店 導演 : 愛(ài)德芒德·古爾丁
「來(lái)杯威士忌」曾一度是嘉寶最著(zhù)名的臺詞，直至《大飯店》的上映。在這部電影里，嘉寶飾演的女主人公絕望地說(shuō)出了那句「我想一個(gè)人待著(zhù)」，而這句話(huà)也被大家延伸成嘉寶真實(shí)人生的寫(xiě)照。但嘉寶后來(lái)澄清說(shuō)，她并不是想「一個(gè)人待著(zhù)」，而是希望「大家都別來(lái)煩我」，并堅持這兩句話(huà)的意思有天壤之別。 |
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1933 瑞典女王 導演 : 魯本·馬莫利安
嘉寶為《瑞典女王》進(jìn)行的試裝片段 最開(kāi)始的時(shí)候，米高梅并沒(méi)有看好這部電影。但可能是因為嘉寶在克里斯蒂娜女王身上看到了很多自己的影子，所以她堅持讓這個(gè)故事見(jiàn)了光?！度鸬渑酢返闹谱骰撕芏噱X(qián)，最終的票房成績(jì)也不錯，而且在本片結尾，嘉寶也奉獻了影史上最著(zhù)名的長(cháng)鏡頭表演之一。 |
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| 1935 安娜·卡列尼娜
導演 : 克拉倫斯·布朗
嘉寶飾演的安娜在影迷中引起了一些小爭議，雖然大家都承認她的表演非常棒，但她有些高冷的氣質(zhì)似乎不太適合安娜這個(gè)人物。 |
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1936 茶花女 導演 : 喬治·庫克
嘉寶在《茶花女》中的表演被公認為是她的職業(yè)最佳，這部電影也為她帶來(lái)了第二次奧斯卡影后提名。但在本片的拍攝階段，米高梅的制片人、嘉寶好萊塢的恩人之一 Irving Thalberg 意外死亡，讓全好萊塢都陷入了震驚與悲傷之中。有人認為嘉寶在《茶花女》結尾的精彩表現，可能跟她個(gè)人的巨大悲傷有關(guān)。 |
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1939 妮諾契卡 導演 : 恩斯特·劉別謙
可能是因為有點(diǎn)被定型的緣故，《茶花女》之后，嘉寶的事業(yè)開(kāi)始走下坡路。為了讓自己的搖錢(qián)樹(shù)重煥生命，1939年，米高梅將《妮諾契卡》的劇本遞到了嘉寶手中。這是由比利·懷爾德參與編劇、劉別謙執導的諷刺喜劇，講述了一個(gè)蘇俄女干部與巴黎官員相愛(ài)的故事。向來(lái)冷若冰霜的嘉寶在這部電影里居然大笑了起來(lái)，她的笑也成了本片的最大賣(mài)點(diǎn)。
這一招果然好使?！赌葜Z契卡》在除蘇聯(lián)以外的其他地方都口碑票房雙豐收（蘇聯(lián)把這部電影禁了，因為電影把它黑得太慘了）。有影評人說(shuō)，這部電影太好笑了，我直接笑尿在了我女朋友手上（這句話(huà)信息量有點(diǎn)大，我知道），嘉寶也憑借本片第三次獲得奧斯卡最佳女主提名。 |
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1941 雙面女人 導演 : 喬治·庫克
《雙面女人》上映后并沒(méi)有取得預期的口碑，更讓人震驚的是，當時(shí)才三十六歲的嘉寶突然宣布要暫時(shí)隱退好萊塢。這個(gè)「暫時(shí)」最終持續了四十九年——直至嘉寶去世，她再也沒(méi)有出現在大銀幕上。許多人猜測也許是來(lái)自各方的批評使她覺(jué)得很丟臉，于是退出了演藝圈，但導演庫克說(shuō)主要還是嘉寶不想再繼續下去了。而嘉寶日后也向自己的傳記作者坦承，「我厭倦了好萊塢。我不喜歡自己的工作。很多時(shí)候我必須得逼著(zhù)自己去片場(chǎng)工作…我真的很想換個(gè)方式生活?！?/span> |
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如今，鏡頭不再愛(ài)惜它們的拍攝對象，而是開(kāi)始了對拍攝對象的剝削。嘉寶的退出是一個(gè)明智的、優(yōu)雅的事業(yè)決定。正是因為她沒(méi)有重返銀幕、沒(méi)有出現在肥皂劇和廣告中，所以她才得以使自己的形象和成就永不磨滅…在熒幕上，一個(gè)帶著(zhù)神性光輝的女人被命運鞭笞；而我們，她每一場(chǎng)謝幕演出的觀(guān)眾，盯著(zhù)銀幕上的奇觀(guān)，心中充滿(mǎn)敬意。 |
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