第一課 攝影家的眼力
一、攝影家的眼力
在書(shū)籍雜志上你看到的美妙照片或許已經(jīng)成百上千?；蛟S你也像大多數人那樣向往著(zhù)：
"但愿我也能拍出那種水平的照片！"然而只是觀(guān)賞別人的照片實(shí)際上無(wú)助于你拍出自己的好作品來(lái)。
原因何在呢？因為你并不懂得該尋求什么。當你看到一幅美妙的照片，就覺(jué)得它的確很美。然而你說(shuō)不出它為什么美，你也說(shuō)不出作者是怎樣把它創(chuàng )作出來(lái)的。也許書(shū)籍雜志會(huì )寫(xiě)明作者使用的是什么相機，什么鏡頭，或許甚至告訴你光圈和膠片。然而這些都是技術(shù)細節，并不能幫你拍出佳作來(lái)，正像一個(gè)盡管知道達·芬奇用的是什么顏料和畫(huà)筆，卻畫(huà)不出像《蒙娜麗莎》那樣的名畫(huà)一樣。
這里面的一個(gè)重要因素就是需要知道應當追求什么。而這一點(diǎn)正是我們這本教材即將教給你們的。所以在講課伊始我們就要告訴你們一些簡(jiǎn)明的指導原則，并通過(guò)教材上的精美照片講解追求什么的問(wèn)題。
在通過(guò)照片逐步理解這些指導原則的過(guò)程中，你會(huì )培養出自己的一種意識，懂得在周?chē)澜缭撟非笫裁?。這種能在周?chē)澜缰邪l(fā)現和捕捉到美好畫(huà)面的能力就是我們所說(shuō)的"攝影家的眼力"。
現在就讓我們開(kāi)始培養你作為攝影家的眼力吧。我們先回顧一下你剛看過(guò)的幾張照片，再運用幾條簡(jiǎn)明的指導原則告訴你應當追求什么。
"追求什么"基本的原則
在討論這些照片時(shí)，我們現在只集中討論三條基本原則。
1． 一幅好照片要有一個(gè)鮮明的主題（有時(shí)也稱(chēng)之為題材）?；蚴潜憩F一個(gè)人，或是表現一件事物，甚至可以表現該題材的一個(gè)故事情節。主題必須明確，毫不含糊，使任何觀(guān)賞者一眼就能看得出來(lái)。
2． 一幅好照片必須能把注意力引向被攝主體，換句話(huà)說(shuō)，使觀(guān)賞者的目光一下子就投向被攝主體。
3． 一幅好照片必須畫(huà)面簡(jiǎn)潔，只包括那些有利于把視線(xiàn)引向被攝主體的內容，而排除或壓縮那些可能分散注意力的內容。
只要根據這三條基本原則開(kāi)始思考，你就會(huì )發(fā)現你作為攝影者的生活開(kāi)始發(fā)生變化。你會(huì )用新的標準去觀(guān)賞一幅美麗的照片。更重要的是你會(huì )用全新的方式去觀(guān)察這大千世界，從而用全新的方式捕捉畫(huà)面。你會(huì )開(kāi)始運用攝影家的眼力通過(guò)取景器去觀(guān)察世界！
這里所講的三項基本原則，是你賴(lài)以進(jìn)步成長(cháng)為一個(gè)攝影家的基礎。所以我們要逐項加以詳細探討……
二、好照片要有主題
這幅照片確實(shí)很簡(jiǎn)單，但卻有其動(dòng)人之處，為什么？
原因之一是這位削蘋(píng)果的婦女的姿態(tài)。她看著(zhù)我們，目光溫和而開(kāi)朗。
原因之二是她的周?chē)h(huán)境：她周?chē)木拔锬苷f(shuō)明她是什么樣的人和她一向是怎樣生活的。
原因之三是她周?chē)臍夥眨捍髽?shù)、空氣和陽(yáng)光都有力地強調了她所做的事情都是非常平凡的。
好照片起碼要顯示出主題是什么--我們稱(chēng)之為第一原則--并且確保讓觀(guān)賞者也能一目了然。這是你拍攝幅照片時(shí)必須樹(shù)立的一個(gè)基本目標。
對于真正的杰作要有進(jìn)一步的要求。它不僅要有明確的一般性的主題，還要能表現普遍性的主題。這個(gè)目標雖然難達到，但正是這一點(diǎn)使杰作區別于佳作。最起碼你應該在每次拍攝時(shí)都有一個(gè)鮮明的主題，以爭取成為佳作。一旦你發(fā)現自己拍到一幅能表現普遍性主題的杰作時(shí)，就不會(huì )感到意外了。這幅削蘋(píng)果的老婦人照片正是這樣一幅作品。
這張照片里的所有因素綜合起來(lái)表現了一個(gè)普遍性的主題。這不只是一個(gè)正在削蘋(píng)果的婦女，她代表著(zhù)所有這一類(lèi)型的婦女--她們勤勞、樸素、踏實(shí)、堅強、善良、健壯。這簡(jiǎn)直是美國人理想中的典型的母親。
你曾經(jīng)拍過(guò)多少這樣的婦女？--也許拍過(guò)你母親、艾麗絲姑媽或者你的鄰居。有多少照片在表現普遍性主題上如此成功？如果并不多--或者干脆一張也沒(méi)有，那就要問(wèn)問(wèn)你自己為什么了。是不是你從心底里就認為她們并不是什么地道的模特兒？是不是你覺(jué)得一幅漂亮的模特兒才能拍得出來(lái)？或者由于你對拍攝對象太熟悉了，所以只把她看作是個(gè)具體的簡(jiǎn)愛(ài)·史密斯或瑪麗·瓊斯，而不是"婦女"、"母親"或"少女"？或許你認為她從來(lái)沒(méi)有過(guò)像特技跳傘之類(lèi)的壯舉，也不曾競選過(guò)政府要職？或者你認為"我怎能把一個(gè)削蘋(píng)果的婦女拍成令人感興趣的照片呢"？
本照片的攝影者伊夫·阿諾德卻認識到這個(gè)場(chǎng)景所具有的特質(zhì)--普遍性的主題，于是她按下了快門(mén)。
這位婦女是她的母親？姐妹？還是她的鄰居？對此我們并不知情，也并不關(guān)心。而這位婦女現在已經(jīng)屬于全世界了。我們每個(gè)人，只要看到她，就能了解了她的某些經(jīng)歷，就觸動(dòng)了我們自己的生活--這就是普遍性。
在這部教材中，我們準備培養訓練你的攝影技藝。我們將竭力引導你學(xué)會(huì )攝影技術(shù)與器材方面的每一項重要內容。在你學(xué)會(huì )了所有的"怎么辦"之后，就能正確地拍攝每幅照片，并制做出精美的作品來(lái)。但是我們更要在你學(xué)習的過(guò)程中，培養你觀(guān)察、發(fā)現、選取你周?chē)澜绺鞣N主題的能力。這本教材為你提供了很多精美的作品，我們將用心培養你們去提出問(wèn)題："該作品的主題是什么？""從中可以獲得什么樣的普遍性寓意？""能表現該寓意的又是什么？"
不要指望看了不多幾幅作品就茅塞頓開(kāi)，恍然大悟。"啊 ！我明白了，這就是普遍性?shī)W秘之所在！"不，這是不可能的。
不過(guò)，當你隨著(zhù)本教材循序漸進(jìn)，你就會(huì )慢慢地、逐步地、日積月累地，但卻實(shí)實(shí)在在地發(fā)現你不僅能從教材上的作品中，還能透過(guò)你自己的相機取景器找到普遍性的主題，并把它表現在你的作品里。這需要時(shí)間。
有許多人雖然是專(zhuān)業(yè)攝影師，但在多年的商業(yè)攝影之后，仍然沒(méi)有獲得這種意識。有許多人是專(zhuān)拍兒童的攝影家，在拍攝--甚至售出了數百幅小吉米·史密斯大林和小利薩·約翰遜等人的照片之后，卻沒(méi)有捕捉到"童年"、"天真"或"青春"。有許多婚紗攝影師，在拍攝--甚至售出了數百幅"泰勒的婚禮"或婚證處的婚禮之后，卻永遠沒(méi)有捕捉到"愛(ài)"、"情"、"人生"或"幸福"。
當然，我們要教給你們這類(lèi)攝影師賴(lài)以謀生的攝影技術(shù)。但是我們更要訓練你們走向更高層次去捕捉具有普遍意義的主題。因為這一點(diǎn)才是能在業(yè)余攝影比賽中獲獎和成為一流的專(zhuān)業(yè)攝影師所必須具備的素質(zhì)。
從一定意義上說(shuō)，本教材中所講的所有基本原則和一切技巧綜合起來(lái)都是為了強化這們一個(gè)目標：使你有能力最有力地表現每幅照片的主題--帶普遍性寓意，就像伊夫·阿諾德拍攝的那幅照片。
所以，不論什么時(shí)候只要你打算按下快門(mén)，必須提醒自己的第一問(wèn)題。
第一、 這張照片我要表現的主題是什么？
三、一幅好照片要有一個(gè)能吸引注意力的主體
通常，為了表現主題，一幅作品中要有一個(gè)主要的趣味中心。這個(gè)被攝主體可能是一個(gè)人，一件東西或者一群人或一組事物。在勒內·伯里拍的這幅照片里，趣味中心顯然是那頭仰著(zhù)頭的小牛犢。畫(huà)面上雖然能看到很多牛犢，然而注意力全集中在這頭小牛的注意力。別的牛幾乎都是一模一樣的。唯有這頭小牛顯得特別突出。
這幅作品的主題是什么呢？它可能有很多不同的寓意--這完全取決于你對這個(gè)主角的看法了。就拿哈姆雷特這個(gè)角色來(lái)說(shuō)吧，人們對他就爭論了幾百年。一幅成功的照片對于觀(guān)賞者來(lái)說(shuō)，也是仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智。換句話(huà)說(shuō)，一幅照片的寓意取決于觀(guān)賞者對它的理解。這和作者的意圖可能一致，也可能相左。
你是怎么看的呢？這頭小牛表現的是"個(gè)性"、"純真"、還是"好奇心"？不論你怎樣理解，主題就來(lái)自這一瞬間集中在這頭小牛身上的不可轉移的注意力。
在拍這幅照片的時(shí)候，伯里一直耐心地等待著(zhù)合適的瞬間，眼睛緊盯著(zhù)牛群，大腦不停地發(fā)這樣的信息："不行，還不行……等等……再等等……繼續觀(guān)察……沉住氣……"終于，理想的瞬間出現了。一頭小牛，天真而好奇地把臉轉向了鏡頭。手指伸向快門(mén)，大腦發(fā)出了指令："快拍！"這個(gè)時(shí)機抓得恰到好處，快門(mén)一開(kāi)，永遠記錄下了這個(gè)難忘的影像。
伊夫·阿諾德是把注意力集中到主要拍攝對象--削蘋(píng)果的婦女身上的。她讓這位婦女坐在正前方，幾乎是畫(huà)面中心的位置上，目光直視鏡頭。正因為她位居前方正中，而且目光直逼我們，使我們別無(wú)選擇，一看這幅照片，就一定會(huì )首先看到她！我們的一切注意力都被集中在她的身上。
那么，在你的作品里，怎樣做才能把注意力吸引到被攝主體在畫(huà)面中的位置，怎樣布光，怎樣運用快門(mén)和光圈，如何使用慮光片。而且假如你自己動(dòng)手在暗室中制作的話(huà)，又該如何沖洗、剪裁和印放等等。
以上種種攝影技術(shù)是專(zhuān)業(yè)攝影家按自己的意圖在所拍的每一幅照片上為吸引觀(guān)眾注意力所慣用的一些行業(yè)訣竅。在本教材中你也將學(xué)會(huì )如何把所有這些訣竅運用到你的作品中去。
到現在，你要是再去拍照時(shí)，就該在任何時(shí)候都要向自己提出兩個(gè)問(wèn)題了：
第一、 這張照片我要表現的主題是什么？
第二、 我怎樣把注意力集中到被攝主體上，又如何把觀(guān)賞者的視線(xiàn)引過(guò)來(lái)。
四、好照片畫(huà)面要簡(jiǎn)潔
對于這張動(dòng)人照片的主題不會(huì )產(chǎn)生任何誤解。哪怕你并不知道這位婦女的尊性大名，也并不確知她的背景，你還是能理解它的主題：一位尊貴的女性的難以抑制的悲痛。如果我們知道她是一位陣亡戰士母親，照片是在覆蓋著(zhù)國旗的棺材即將下葬時(shí)拍攝的，這也只不過(guò)強化了我們對主題的理解而已。而這張照片的魅力就在于我們并不知道這些事實(shí)，全憑照片本身說(shuō)明問(wèn)題。
馬諾斯是怎樣如此強化了主題的呢？他當時(shí)正參加這個(gè)悲戚的葬禮。但是他克制著(zhù)自己的感情，并沒(méi)有見(jiàn)什么就拍什么，他幾乎做到了無(wú)動(dòng)于衷。他環(huán)顧四周，自問(wèn)道："這個(gè)場(chǎng)面說(shuō)明什么……""這里的主要情緒是什么？"當然是悲痛。他的周?chē)菙蛋倜ㄆ娜?。他本?lái)可以站在后邊拍攝墓穴邊上的悲傷的送葬人群。但是悲痛的表情在哪里更能令人心碎呢？是在成百人的臉上，還是僅僅在一個(gè)人的臉上？悲痛是一種高度的個(gè)人感情，所以，馬諾斯選擇了簡(jiǎn)潔。他不去拍那數百張面孔，只拍一張面孔。舍掉不重要的內容，只聚焦于這張表現母親的最純潔、最痛楚、最具個(gè)人情感的悲痛的面孔，結果就拍出了這張觸動(dòng)心靈的杰作，把悲痛的感情表現得淋漓盡致。每當你透過(guò)取景器觀(guān)察，并在按下快門(mén)前，總要問(wèn)問(wèn)你自己："我是不是把注意力集中到被攝主體身上了？是否瞄準了這個(gè)場(chǎng)景中的關(guān)鍵要素？分散注意力的東西都排除了嗎？不必要的內容都舍去了嗎？我是否把畫(huà)面簡(jiǎn)化到了最佳程度？"在解決了這些問(wèn)題之后，再按下快門(mén)！
在"牛犢"這張照片中，伯里是怎樣簡(jiǎn)化畫(huà)面的呢？請你再仔細看看這幅作品。沒(méi)有任何分散注意力的東西。沒(méi)有看到別的牛犢在抬頭看著(zhù)你，看不到半點(diǎn)牛欄，也看不到牧人的長(cháng)筒靴。畫(huà)面中的每樣東西都為了烘托主題。你見(jiàn)到的只有牛群中心的一頭小牛的面龐，而這個(gè)牛群卻大得一直擠到畫(huà)面之外的四面八方。畫(huà)面簡(jiǎn)潔到了極點(diǎn)。
再看伊夫·阿諾德的那幅"削蘋(píng)果的婦女"吧。它的畫(huà)面是否簡(jiǎn)潔呢？背景上有樹(shù)又有房子。如果伊夫·阿諾德為了簡(jiǎn)化畫(huà)面，把它們都去掉行嗎？我們認為不行，理由如下。
所謂簡(jiǎn)化就是要去掉那些分散注意力、削弱主題的因素。這并不意味著(zhù)把背景上的東西統統去掉。如果周?chē)h(huán)境有利于表現主題，它們就是必不可少的，不能去掉。在這幅照片里，樹(shù)和房子恰恰有利于說(shuō)明這位善良老人的生活世界。這個(gè)環(huán)境有利于我們對她的了解。所以，不但是恰當的，而且是必不可少的，必須拍攝進(jìn)去。
你可以做個(gè)試驗：拿來(lái)幾張白紙放在老人影像的周?chē)?，把背景都遮住。這張照片還能那么動(dòng)人嗎？我們認為不行。
作者在簡(jiǎn)化畫(huà)面方面是不是也做了些努力呢？是的，的確做了。她去掉了分散注意力的每件東西，諸如背景上的無(wú)關(guān)人員、電線(xiàn)桿電線(xiàn)、一輛汽車(chē)的尾部、垃圾桶或一只破椅子以及一切可能削弱主題的家什雜物。
那么現在這個(gè)畫(huà)面簡(jiǎn)潔明了嗎？答案是肯定的。但這決非偶然，而是作者周密安排、精心簡(jiǎn)化的結果。她仔細地安排了被攝主體和相機的位置，從取景器里看來(lái)看去，保證了畫(huà)面的簡(jiǎn)潔流暢。
于是，在你按下快門(mén)之前，就有三個(gè)問(wèn)題值得考慮了：
第一、 這幅照片我要表現的主題是什么？
第二、 我怎樣才能把注意力集中到被攝主體身上，又如何把觀(guān)賞者的視線(xiàn)吸引過(guò)來(lái)？
第三、 畫(huà)面簡(jiǎn)潔了嗎？是不是只包括了有利于把注意力引向被攝主體的東西？是否舍掉了那些分散注意力的不必要的每一項內容？
以上就是你在拍攝和研究每幅照片時(shí)都應考慮的三項基本原則。
五、對三項基本原則的運用
我們選出了前面刊登過(guò)的五張照片。仔細研究一下，然后對照三項基本原則的問(wèn)題，一一地填入你的答案。
1． 這張照片的主題是什么？
2． 作者如何把注意力集中到被攝主體身上？
3． 作者在簡(jiǎn)化畫(huà)面方面做了哪些？沒(méi)做哪些？
六、找出最好的一張
最近，院長(cháng)查克·德萊尼被菲律賓旅行社指派去菲律賓執行任務(wù)。他拍回來(lái)幾千張照片，其中有幾張選用在宣傳小冊子中。
本頁(yè)刊登的是一卷35毫米膠片中的部分印片。拍攝內容是呂宋島北部產(chǎn)稻區內仍過(guò)著(zhù)原始生活的一個(gè)古老的埃富高族部落，族人正跳著(zhù)迎賓舞。如果你有放大鏡，可用來(lái)仔細觀(guān)察每幅作品并向自己提出一個(gè)問(wèn)題："如果我是這本小冊子的美術(shù)編輯，在這引起埃富高族人的迎賓舞照片中，我會(huì )選中哪一張呢？"
左面的照片就是被美術(shù)編輯選中刊出的一張原照。你看完那張照片后，再回過(guò)頭來(lái)和印片中的其他照片相比較?，F在你再問(wèn)問(wèn)自己："美術(shù)編輯為什么單選這一張，而不選其他照片？我會(huì )選中別的某張照片嗎？"
在回答這此問(wèn)題的時(shí)候，請運用我們剛學(xué)過(guò)的三項基本原則：
1． 本照片的主題是什么？它表達的普遍性意義是什么？
2． 作者是怎樣把注意力引向被攝主體的？
3． 為了簡(jiǎn)化畫(huà)面，作者是如何進(jìn)行取舍的？
七、觀(guān)察你周?chē)氖澜?
你可能在想：我怎樣才能在周?chē)钠椒彩挛镏袑ふ业骄哂衅毡橐饬x的主題呢？
是的，在菲律賓拍到這樣動(dòng)人的照片比在你自家后院里要容易得多。但是，當你學(xué)習了本教材之后，你將會(huì )在我們周?chē)娜粘Ｉ钪锌吹胶芏嗪芏嗝利悇?dòng)人的影像，不論在大都市、小城鎮、郊區或田野上，比比皆是。
如果你去日本京都，你的相機會(huì )難得離開(kāi)眼睛。每時(shí)每刻你都會(huì )發(fā)現無(wú)數的動(dòng)人影像。但要牢記：一個(gè)日本旅游者在參觀(guān)你的家鄉時(shí)也會(huì )發(fā)現成千上萬(wàn)個(gè)動(dòng)人的畫(huà)面 。他之所以能在你的世界里"看到"那么多畫(huà)面，原因就是因為你的世界對他來(lái)說(shuō)是新奇的--他觀(guān)察時(shí)使用的是完全不同的眼光。所以，對你也是一樣，你必須用全新的方式重新觀(guān)察你周?chē)囊磺小?br>
問(wèn)題是我們對自己的家人、朋友或鄰居太熟悉了，所在地就不再觀(guān)察了，就像20元美鈔上的那張面孔一樣。我們成千上萬(wàn)次地看到它，但卻不知道他是誰(shuí)？
我們看得太多了，所以就視而不見(jiàn)了。
你應該開(kāi)始用京都旅游者那種新奇感和陌生感重新去進(jìn)行觀(guān)察。這樣你就會(huì )看見(jiàn)你周?chē)氖澜?-你的居室、你的家園、街道、工作場(chǎng)所、學(xué)校、家人、朋友、鄰居、同事、同學(xué)等等，就像京都來(lái)客觀(guān)察他們一樣--把他們當作拍攝主體來(lái)觀(guān)察。
于是，我們可以說(shuō)，即使你從本課程中沒(méi)有學(xué)到別的什么東西，至少該學(xué)到這么一點(diǎn)；你想象中的最美妙的畫(huà)面就存在于你當前所在位置周?chē)?英里的范圍之內。
在學(xué)習本教材的過(guò)程中，甚至在學(xué)完以后，我們都會(huì )幫助你去發(fā)現并捕捉那些最美妙的照片。
一、攝影所涉及的問(wèn)題
照相機是一種非常獨特的裝置，它可以在很短的時(shí)間內接納物體的反射光并將物體的影像永久地記錄在膠片上。這簡(jiǎn)直就是一項壯舉，而且是一項相對比較新的壯舉。今天，人們當然已經(jīng)接受了它；但是在160多年前，還沒(méi)有辦法能夠完成這一幻想。直到19年紀中葉，沒(méi)有一個(gè)歷史偉人的肖像是以照片的形式永遠記載下來(lái)的。人們只能通過(guò)繪畫(huà)了解喬治·華盛頓（George Washington）或托馬斯·杰斐遜（Thomas Jefferson）的相貌，而且由于沒(méi)有他們本人的照片，你們也就無(wú)法確定他們本來(lái)的面容。
事實(shí)上，在攝影術(shù)發(fā)明以前，幾千年有記載的歷史的真實(shí)影像都未給人們遺留下來(lái)。當時(shí)，確實(shí)有些藝術(shù)家和雕刻家已經(jīng)把過(guò)去很多偉大人物的形象保留了下來(lái)，但只是在照相機發(fā)明以后的年代，才使我們能將普通人的形象也保存下來(lái)。從這一點(diǎn)上，也可以說(shuō)照相機是一種平等的裝置。
1839年巴黎的達蓋爾（Daguerre）發(fā)明了攝影術(shù)，此后便風(fēng)行于西方世界。僅僅26年后，在美國南北戰爭結束的時(shí)候，人們已經(jīng)有了包括重大事件和名人的整套攝影記錄，從林肯（Lincoln）到李將軍到普通士兵以及戰爭中的大屠殺和慘案。
今天，照相機這項了不起的發(fā)明已經(jīng)成為現代文明社會(huì )的一個(gè)重要部分。
下面我們通過(guò)世界各國對攝影發(fā)展中每一階段所作出的貢獻，非常簡(jiǎn)要地介紹一下攝影的歷史。
法國人達蓋爾運用了他的國人尼埃普斯（Niepce）的顯影概念，在基礎的攝影化學(xué)方面作出了貢獻。
美國人喬治·伊斯門(mén)（George Eastman）和他的伊斯門(mén)-柯達公司通過(guò)批量產(chǎn)品把攝影帶給普通人，他們的批量生產(chǎn)始于19世紀90年代。
德國人借助他們在設計制作方面的高質(zhì)量和光學(xué)技術(shù)方面的專(zhuān)長(cháng)，把照相機推向了批量產(chǎn)品的市場(chǎng)，20世紀20年代已經(jīng)可以得到諸如徠卡和祿萊照相機，并且這種優(yōu)勢一直延續到了今天的市場(chǎng)。
日本人把電子技術(shù)帶入攝影領(lǐng)域始于20世紀50年代。他們運用計算機設計出了優(yōu)秀的鏡頭和光學(xué)系統，完善了使用35mm膠片--當今最流行規格的高質(zhì)量照相機。然后，他們還利用美國計算機和宇航工業(yè)所發(fā)展起來(lái)的微電路學(xué)概念和計算機芯片，設計出了人們現在已經(jīng)司空見(jiàn)慣的高靈敏測光系統、自動(dòng)曝光系統和自動(dòng)聚焦系統。
本課和后續的課程中，將會(huì )涉及到照相機的這些細節，包括其工作原理、操作方法和實(shí)際使用。對于攝影初學(xué)者來(lái)說(shuō)，這些知識會(huì )為你將來(lái)在攝影領(lǐng)域的成功奠定基礎；對于攝影老手來(lái)說(shuō)，這些知識仍可作為最好的復習，或許還會(huì )包括很多新的資料和概念?？傊?，有必要完整地閱讀。二、照相機的基本部件
拍攝一幅照片，并不需要太復雜的照相機和鏡頭。實(shí)際上，可能根本就不需要鏡頭。最簡(jiǎn)單的照相機就是由下面幾個(gè)部分組成的針孔照相機：
1． 一個(gè)不透光的盒子；
2． 在盒子的一面開(kāi)一個(gè)允許光線(xiàn)通過(guò)的針孔；
3． 將一張膠片放在針孔相對的另一面。
即使現在最精密復雜的照相機也不過(guò)是在簡(jiǎn)單的針孔照相機基礎上"苦心經(jīng)營(yíng)"的結果。它們通常包括聚焦光線(xiàn)、控制曝光持續時(shí)間和曝光強度、輸送膠片等一些機構；但是就其本質(zhì)來(lái)說(shuō)，仍然像一架針孔照相機，有一個(gè)不透光的盒子并允許某些確定的光到達膠片?，F在我們可以拿起一架照相機并在回顧基本部件知識的同時(shí)，再仔細研究一下，以便真正了解照相機的結構。
這幅照相機結構示意圖看上去要比圖2.3那幅簡(jiǎn)單針孔照相機的結構復雜得多。然而，仔細觀(guān)察就會(huì )發(fā)現其基本部件幾乎并無(wú)不同。圖中所看到的基本部件如下：
1． 一個(gè)不透光的盒子；
2． 納入和聚焦光線(xiàn)的鏡頭；
3． 記錄影像的膠片。
那么，這與針孔照相機究竟有什么不同呢？其本質(zhì)的區別就在于用鏡頭取代了針孔的位置。想想看，當按下快門(mén)按鈕使膠片曝光時(shí)，將會(huì )發(fā)生什么：
光線(xiàn)進(jìn)入鏡頭并由鏡頭聚焦。
這些光線(xiàn)穿過(guò)不透光盒子的內部到達膠片并形成一幅了聚焦的影像。
聚焦的影像被記錄在膠片上。
那么，人們所迷戀的照相機上所有的那些配件、小裝置、計算機芯片和伺服電機起到了什么作用呢？其實(shí)，它們與實(shí)際的成像過(guò)程并沒(méi)有什么直接關(guān)系。它們只不過(guò)會(huì )有助于攝影者正確地準備聚焦和曝光，而在曝光的瞬間并沒(méi)有什么作用！
通過(guò)本課程的學(xué)習，你將會(huì )懂得世界上所有的雕蟲(chóng)小技都不可能促使你成為一名優(yōu)秀的攝影家，它們都不可能取代攝影本身對攝影者的智力，技能和才干的要求。
知道了這一點(diǎn)，再拿出照相機與列在下面的那些特性相比較，你會(huì )發(fā)現照相機的某些功能需要人工進(jìn)行操作，也就是說(shuō)必須扳動(dòng)控制桿或轉動(dòng)旋鈕來(lái)設置曝光量；可能還會(huì )發(fā)現照相機也能夠自動(dòng)地完成某些功能，只要對準被攝物并按下快門(mén)，照相機將會(huì )自動(dòng)聚焦、曝光和卷動(dòng)膠片。
無(wú)論哪種方式，照相機的功能都是相同的，而且實(shí)際上都具有同樣簡(jiǎn)單的目的，就是讓聚焦的影像記錄在膠片上。但是，影像的質(zhì)量畢竟主要取決于攝影師的觀(guān)察能力，即發(fā)現一幅賞心悅目的畫(huà)面，并在考慮主題、關(guān)注點(diǎn)和表現簡(jiǎn)潔等問(wèn)題的基礎上進(jìn)行構圖。
而沒(méi)有任何一架自動(dòng)照相機會(huì )完成這些工作！
什么是照相機
1． 不透光的盒子這基本上就回答了什么是照相機的問(wèn)題。這只盒子不會(huì )讓不必要的光線(xiàn)進(jìn)入，其上面的圓孔只允許需要的光線(xiàn)進(jìn)入。
2． 鏡頭 光學(xué)玻璃聚集來(lái)自前面的光束，并在膠片上聚焦，形成清晰可辨的影像。簡(jiǎn)單的鏡頭是由一片曲面玻璃或塑料制成的。更復雜些的鏡頭是由稱(chēng)作透鏡單元的兩片或更多片光學(xué)玻璃組成的，并將所有透鏡單元組裝在一起，成為一個(gè)整體。
3． 膠片 在傳統的照相機中，膠片是一種感光材料，經(jīng)某些特定的化學(xué)藥品處理后，它會(huì )把拍攝到的影像記錄下來(lái)。在攝像機中，"膠片"會(huì )以磁的方式將影像即刻記錄下來(lái)。
4． 取景器 取景器能夠把將要記錄在膠片上的影像近似地顯示出來(lái)，它會(huì )指導攝影者瞄準和構圖。有些照相機的取景器就是簡(jiǎn)單的觀(guān)察窗口，而單鏡頭反光照相機的取景器則是由反光鏡和棱鏡組成的，攝影者可以通過(guò)鏡頭直接觀(guān)看影像。對于攝像機來(lái)說(shuō)，取景器往往是一個(gè)微型的電視屏幕。
5． 聚焦控制裝置 對于嚴肅的作品，人們肯定期望照相機能夠聚焦光線(xiàn)并在膠片上記錄下最清晰的可能影像。有些照相機，轉動(dòng)鏡頭筒或調節聚焦鈕即可以達到這一目的，而對于自動(dòng)聚焦照相機，這一工作是由計算機芯片控制微型電機移動(dòng)透鏡來(lái)完成的。
6． 快門(mén) 這是一個(gè)控制進(jìn)入照相機光線(xiàn)時(shí)間長(cháng)短的機械或電子裝置。有些照相機，轉動(dòng)一個(gè)旋鈕或者按動(dòng)一個(gè)按鈕就可以設置快門(mén)速度；而另外一些照相機的快門(mén)速度是自動(dòng)設定的。
7． 快門(mén) 這是用來(lái)操縱快門(mén)的按鈕。
8． 光圈 這個(gè)裝置根據鏡頭孔徑大小的變化，控制到達膠片的光量。"虹膜"類(lèi)型的光圈是由一系列相互重疊的薄金屬葉片組成的，葉片的離合能夠改變中心圓形孔徑的大小?？纱罂尚〉目讖娇梢栽黾踊驕p少通過(guò)鏡頭到達膠片的光量。
有些照相機可以借助轉動(dòng)鏡頭筒上的圓環(huán)改變光圈孔徑的大小，而有些照相機則 是利用微處理器芯片控制微電機自動(dòng)地改變光圈的孔徑。
9． 膠片輸送 這是一個(gè)移動(dòng)照相機內膠片的機械裝置，它可以使膠片軸上的膠片一幅一幅地順序曝光。扳動(dòng)某些照相機上的卷片桿就可以輸送膠片，而另外一些照相機則可以自動(dòng)地輸送膠片。
機背取景照相機使用單張的散頁(yè)片膠片拍攝每幅畫(huà)面。在后面的課程中，還將安排專(zhuān)門(mén)的一課介紹這種照相機。
大多數照相機都具有上述九項基本的部件，下面會(huì )逐一加以詳盡介紹，以便確實(shí)了解正確操作這些裝置的知識。 |
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春花哪堪幾度霜 秋月誰(shuí)與共孤光
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二、照相機的基本部件
拍攝一幅照片，并不需要太復雜的照相機和鏡頭。實(shí)際上，可能根本就不需要鏡頭。最簡(jiǎn)單的照相機就是由下面幾個(gè)部分組成的針孔照相機：
1． 一個(gè)不透光的盒子；
2． 在盒子的一面開(kāi)一個(gè)允許光線(xiàn)通過(guò)的針孔；
3． 將一張膠片放在針孔相對的另一面。
即使現在最精密復雜的照相機也不過(guò)是在簡(jiǎn)單的針孔照相機基礎上"苦心經(jīng)營(yíng)"的結果。它們通常包括聚焦光線(xiàn)、控制曝光持續時(shí)間和曝光強度、輸送膠片等一些機構；但是就其本質(zhì)來(lái)說(shuō)，仍然像一架針孔照相機，有一個(gè)不透光的盒子并允許某些確定的光到達膠片?，F在我們可以拿起一架照相機并在回顧基本部件知識的同時(shí)，再仔細研究一下，以便真正了解照相機的結構。
這幅照相機結構示意圖看上去要比圖2.3那幅簡(jiǎn)單針孔照相機的結構復雜得多。然而，仔細觀(guān)察就會(huì )發(fā)現其基本部件幾乎并無(wú)不同。圖中所看到的基本部件如下：
1． 一個(gè)不透光的盒子；
2． 納入和聚焦光線(xiàn)的鏡頭；
3． 記錄影像的膠片。
那么，這與針孔照相機究竟有什么不同呢？其本質(zhì)的區別就在于用鏡頭取代了針孔的位置。想想看，當按下快門(mén)按鈕使膠片曝光時(shí)，將會(huì )發(fā)生什么：
光線(xiàn)進(jìn)入鏡頭并由鏡頭聚焦。
這些光線(xiàn)穿過(guò)不透光盒子的內部到達膠片并形成一幅了聚焦的影像。
聚焦的影像被記錄在膠片上。
那么，人們所迷戀的照相機上所有的那些配件、小裝置、計算機芯片和伺服電機起到了什么作用呢？其實(shí)，它們與實(shí)際的成像過(guò)程并沒(méi)有什么直接關(guān)系。它們只不過(guò)會(huì )有助于攝影者正確地準備聚焦和曝光，而在曝光的瞬間并沒(méi)有什么作用！
通過(guò)本課程的學(xué)習，你將會(huì )懂得世界上所有的雕蟲(chóng)小技都不可能促使你成為一名優(yōu)秀的攝影家，它們都不可能取代攝影本身對攝影者的智力，技能和才干的要求。
知道了這一點(diǎn)，再拿出照相機與列在下面的那些特性相比較，你會(huì )發(fā)現照相機的某些功能需要人工進(jìn)行操作，也就是說(shuō)必須扳動(dòng)控制桿或轉動(dòng)旋鈕來(lái)設置曝光量；可能還會(huì )發(fā)現照相機也能夠自動(dòng)地完成某些功能，只要對準被攝物并按下快門(mén)，照相機將會(huì )自動(dòng)聚焦、曝光和卷動(dòng)膠片。
無(wú)論哪種方式，照相機的功能都是相同的，而且實(shí)際上都具有同樣簡(jiǎn)單的目的，就是讓聚焦的影像記錄在膠片上。但是，影像的質(zhì)量畢竟主要取決于攝影師的觀(guān)察能力，即發(fā)現一幅賞心悅目的畫(huà)面，并在考慮主題、關(guān)注點(diǎn)和表現簡(jiǎn)潔等問(wèn)題的基礎上進(jìn)行構圖。
而沒(méi)有任何一架自動(dòng)照相機會(huì )完成這些工作！
什么是照相機
1． 不透光的盒子這基本上就回答了什么是照相機的問(wèn)題。這只盒子不會(huì )讓不必要的光線(xiàn)進(jìn)入，其上面的圓孔只允許需要的光線(xiàn)進(jìn)入。
2． 鏡頭 光學(xué)玻璃聚集來(lái)自前面的光束，并在膠片上聚焦，形成清晰可辨的影像。簡(jiǎn)單的鏡頭是由一片曲面玻璃或塑料制成的。更復雜些的鏡頭是由稱(chēng)作透鏡單元的兩片或更多片光學(xué)玻璃組成的，并將所有透鏡單元組裝在一起，成為一個(gè)整體。
3． 膠片 在傳統的照相機中，膠片是一種感光材料，經(jīng)某些特定的化學(xué)藥品處理后，它會(huì )把拍攝到的影像記錄下來(lái)。在攝像機中，"膠片"會(huì )以磁的方式將影像即刻記錄下來(lái)。
4． 取景器 取景器能夠把將要記錄在膠片上的影像近似地顯示出來(lái)，它會(huì )指導攝影者瞄準和構圖。有些照相機的取景器就是簡(jiǎn)單的觀(guān)察窗口，而單鏡頭反光照相機的取景器則是由反光鏡和棱鏡組成的，攝影者可以通過(guò)鏡頭直接觀(guān)看影像。對于攝像機來(lái)說(shuō)，取景器往往是一個(gè)微型的電視屏幕。
5． 聚焦控制裝置 對于嚴肅的作品，人們肯定期望照相機能夠聚焦光線(xiàn)并在膠片上記錄下最清晰的可能影像。有些照相機，轉動(dòng)鏡頭筒或調節聚焦鈕即可以達到這一目的，而對于自動(dòng)聚焦照相機，這一工作是由計算機芯片控制微型電機移動(dòng)透鏡來(lái)完成的。
6． 快門(mén) 這是一個(gè)控制進(jìn)入照相機光線(xiàn)時(shí)間長(cháng)短的機械或電子裝置。有些照相機，轉動(dòng)一個(gè)旋鈕或者按動(dòng)一個(gè)按鈕就可以設置快門(mén)速度；而另外一些照相機的快門(mén)速度是自動(dòng)設定的。
7． 快門(mén) 這是用來(lái)操縱快門(mén)的按鈕。
8． 光圈 這個(gè)裝置根據鏡頭孔徑大小的變化，控制到達膠片的光量。"虹膜"類(lèi)型的光圈是由一系列相互重疊的薄金屬葉片組成的，葉片的離合能夠改變中心圓形孔徑的大小?？纱罂尚〉目讖娇梢栽黾踊驕p少通過(guò)鏡頭到達膠片的光量。
有些照相機可以借助轉動(dòng)鏡頭筒上的圓環(huán)改變光圈孔徑的大小，而有些照相機則 是利用微處理器芯片控制微電機自動(dòng)地改變光圈的孔徑。
9． 膠片輸送 這是一個(gè)移動(dòng)照相機內膠片的機械裝置，它可以使膠片軸上的膠片一幅一幅地順序曝光。扳動(dòng)某些照相機上的卷片桿就可以輸送膠片，而另外一些照相機則可以自動(dòng)地輸送膠片。
機背取景照相機使用單張的散頁(yè)片膠片拍攝每幅畫(huà)面。在后面的課程中，還將安排專(zhuān)門(mén)的一課介紹這種照相機。
大多數照相機都具有上述九項基本的部件，下面會(huì )逐一加以詳盡介紹，以便確實(shí)了解正確操作這些裝置的知識。 |
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春花哪堪幾度霜 秋月誰(shuí)與共孤光
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二、照相機的基本部件
拍攝一幅照片，并不需要太復雜的照相機和鏡頭。實(shí)際上，可能根本就不需要鏡頭。最簡(jiǎn)單的照相機就是由下面幾個(gè)部分組成的針孔照相機：
1． 一個(gè)不透光的盒子；
2． 在盒子的一面開(kāi)一個(gè)允許光線(xiàn)通過(guò)的針孔；
3． 將一張膠片放在針孔相對的另一面。
即使現在最精密復雜的照相機也不過(guò)是在簡(jiǎn)單的針孔照相機基礎上"苦心經(jīng)營(yíng)"的結果。它們通常包括聚焦光線(xiàn)、控制曝光持續時(shí)間和曝光強度、輸送膠片等一些機構；但是就其本質(zhì)來(lái)說(shuō)，仍然像一架針孔照相機，有一個(gè)不透光的盒子并允許某些確定的光到達膠片?，F在我們可以拿起一架照相機并在回顧基本部件知識的同時(shí)，再仔細研究一下，以便真正了解照相機的結構。
這幅照相機結構示意圖看上去要比圖2.3那幅簡(jiǎn)單針孔照相機的結構復雜得多。然而，仔細觀(guān)察就會(huì )發(fā)現其基本部件幾乎并無(wú)不同。圖中所看到的基本部件如下：
1． 一個(gè)不透光的盒子；
2． 納入和聚焦光線(xiàn)的鏡頭；
3． 記錄影像的膠片。
那么，這與針孔照相機究竟有什么不同呢？其本質(zhì)的區別就在于用鏡頭取代了針孔的位置。想想看，當按下快門(mén)按鈕使膠片曝光時(shí)，將會(huì )發(fā)生什么：
光線(xiàn)進(jìn)入鏡頭并由鏡頭聚焦。
這些光線(xiàn)穿過(guò)不透光盒子的內部到達膠片并形成一幅了聚焦的影像。
聚焦的影像被記錄在膠片上。
那么，人們所迷戀的照相機上所有的那些配件、小裝置、計算機芯片和伺服電機起到了什么作用呢？其實(shí)，它們與實(shí)際的成像過(guò)程并沒(méi)有什么直接關(guān)系。它們只不過(guò)會(huì )有助于攝影者正確地準備聚焦和曝光，而在曝光的瞬間并沒(méi)有什么作用！
通過(guò)本課程的學(xué)習，你將會(huì )懂得世界上所有的雕蟲(chóng)小技都不可能促使你成為一名優(yōu)秀的攝影家，它們都不可能取代攝影本身對攝影者的智力，技能和才干的要求。
知道了這一點(diǎn)，再拿出照相機與列在下面的那些特性相比較，你會(huì )發(fā)現照相機的某些功能需要人工進(jìn)行操作，也就是說(shuō)必須扳動(dòng)控制桿或轉動(dòng)旋鈕來(lái)設置曝光量；可能還會(huì )發(fā)現照相機也能夠自動(dòng)地完成某些功能，只要對準被攝物并按下快門(mén)，照相機將會(huì )自動(dòng)聚焦、曝光和卷動(dòng)膠片。
無(wú)論哪種方式，照相機的功能都是相同的，而且實(shí)際上都具有同樣簡(jiǎn)單的目的，就是讓聚焦的影像記錄在膠片上。但是，影像的質(zhì)量畢竟主要取決于攝影師的觀(guān)察能力，即發(fā)現一幅賞心悅目的畫(huà)面，并在考慮主題、關(guān)注點(diǎn)和表現簡(jiǎn)潔等問(wèn)題的基礎上進(jìn)行構圖。
而沒(méi)有任何一架自動(dòng)照相機會(huì )完成這些工作！
什么是照相機
1． 不透光的盒子這基本上就回答了什么是照相機的問(wèn)題。這只盒子不會(huì )讓不必要的光線(xiàn)進(jìn)入，其上面的圓孔只允許需要的光線(xiàn)進(jìn)入。
2． 鏡頭 光學(xué)玻璃聚集來(lái)自前面的光束，并在膠片上聚焦，形成清晰可辨的影像。簡(jiǎn)單的鏡頭是由一片曲面玻璃或塑料制成的。更復雜些的鏡頭是由稱(chēng)作透鏡單元的兩片或更多片光學(xué)玻璃組成的，并將所有透鏡單元組裝在一起，成為一個(gè)整體。
3． 膠片 在傳統的照相機中，膠片是一種感光材料，經(jīng)某些特定的化學(xué)藥品處理后，它會(huì )把拍攝到的影像記錄下來(lái)。在攝像機中，"膠片"會(huì )以磁的方式將影像即刻記錄下來(lái)。
4． 取景器 取景器能夠把將要記錄在膠片上的影像近似地顯示出來(lái)，它會(huì )指導攝影者瞄準和構圖。有些照相機的取景器就是簡(jiǎn)單的觀(guān)察窗口，而單鏡頭反光照相機的取景器則是由反光鏡和棱鏡組成的，攝影者可以通過(guò)鏡頭直接觀(guān)看影像。對于攝像機來(lái)說(shuō)，取景器往往是一個(gè)微型的電視屏幕。
5． 聚焦控制裝置 對于嚴肅的作品，人們肯定期望照相機能夠聚焦光線(xiàn)并在膠片上記錄下最清晰的可能影像。有些照相機，轉動(dòng)鏡頭筒或調節聚焦鈕即可以達到這一目的，而對于自動(dòng)聚焦照相機，這一工作是由計算機芯片控制微型電機移動(dòng)透鏡來(lái)完成的。
6． 快門(mén) 這是一個(gè)控制進(jìn)入照相機光線(xiàn)時(shí)間長(cháng)短的機械或電子裝置。有些照相機，轉動(dòng)一個(gè)旋鈕或者按動(dòng)一個(gè)按鈕就可以設置快門(mén)速度；而另外一些照相機的快門(mén)速度是自動(dòng)設定的。
7． 快門(mén) 這是用來(lái)操縱快門(mén)的按鈕。
8． 光圈 這個(gè)裝置根據鏡頭孔徑大小的變化，控制到達膠片的光量。"虹膜"類(lèi)型的光圈是由一系列相互重疊的薄金屬葉片組成的，葉片的離合能夠改變中心圓形孔徑的大小?？纱罂尚〉目讖娇梢栽黾踊驕p少通過(guò)鏡頭到達膠片的光量。
有些照相機可以借助轉動(dòng)鏡頭筒上的圓環(huán)改變光圈孔徑的大小，而有些照相機則 是利用微處理器芯片控制微電機自動(dòng)地改變光圈的孔徑。
9． 膠片輸送 這是一個(gè)移動(dòng)照相機內膠片的機械裝置，它可以使膠片軸上的膠片一幅一幅地順序曝光。扳動(dòng)某些照相機上的卷片桿就可以輸送膠片，而另外一些照相機則可以自動(dòng)地輸送膠片。
機背取景照相機使用單張的散頁(yè)片膠片拍攝每幅畫(huà)面。在后面的課程中，還將安排專(zhuān)門(mén)的一課介紹這種照相機。
大多數照相機都具有上述九項基本的部件，下面會(huì )逐一加以詳盡介紹，以便確實(shí)了解正確操作這些裝置的知識。 |
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春花哪堪幾度霜 秋月誰(shuí)與共孤光
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二、照相機的基本部件
拍攝一幅照片，并不需要太復雜的照相機和鏡頭。實(shí)際上，可能根本就不需要鏡頭。最簡(jiǎn)單的照相機就是由下面幾個(gè)部分組成的針孔照相機：
1． 一個(gè)不透光的盒子；
2． 在盒子的一面開(kāi)一個(gè)允許光線(xiàn)通過(guò)的針孔；
3． 將一張膠片放在針孔相對的另一面。
即使現在最精密復雜的照相機也不過(guò)是在簡(jiǎn)單的針孔照相機基礎上"苦心經(jīng)營(yíng)"的結果。它們通常包括聚焦光線(xiàn)、控制曝光持續時(shí)間和曝光強度、輸送膠片等一些機構；但是就其本質(zhì)來(lái)說(shuō)，仍然像一架針孔照相機，有一個(gè)不透光的盒子并允許某些確定的光到達膠片?，F在我們可以拿起一架照相機并在回顧基本部件知識的同時(shí)，再仔細研究一下，以便真正了解照相機的結構。
這幅照相機結構示意圖看上去要比圖2.3那幅簡(jiǎn)單針孔照相機的結構復雜得多。然而，仔細觀(guān)察就會(huì )發(fā)現其基本部件幾乎并無(wú)不同。圖中所看到的基本部件如下：
1． 一個(gè)不透光的盒子；
2． 納入和聚焦光線(xiàn)的鏡頭；
3． 記錄影像的膠片。
那么，這與針孔照相機究竟有什么不同呢？其本質(zhì)的區別就在于用鏡頭取代了針孔的位置。想想看，當按下快門(mén)按鈕使膠片曝光時(shí)，將會(huì )發(fā)生什么：
光線(xiàn)進(jìn)入鏡頭并由鏡頭聚焦。
這些光線(xiàn)穿過(guò)不透光盒子的內部到達膠片并形成一幅了聚焦的影像。
聚焦的影像被記錄在膠片上。
那么，人們所迷戀的照相機上所有的那些配件、小裝置、計算機芯片和伺服電機起到了什么作用呢？其實(shí)，它們與實(shí)際的成像過(guò)程并沒(méi)有什么直接關(guān)系。它們只不過(guò)會(huì )有助于攝影者正確地準備聚焦和曝光，而在曝光的瞬間并沒(méi)有什么作用！
通過(guò)本課程的學(xué)習，你將會(huì )懂得世界上所有的雕蟲(chóng)小技都不可能促使你成為一名優(yōu)秀的攝影家，它們都不可能取代攝影本身對攝影者的智力，技能和才干的要求。
知道了這一點(diǎn)，再拿出照相機與列在下面的那些特性相比較，你會(huì )發(fā)現照相機的某些功能需要人工進(jìn)行操作，也就是說(shuō)必須扳動(dòng)控制桿或轉動(dòng)旋鈕來(lái)設置曝光量；可能還會(huì )發(fā)現照相機也能夠自動(dòng)地完成某些功能，只要對準被攝物并按下快門(mén)，照相機將會(huì )自動(dòng)聚焦、曝光和卷動(dòng)膠片。
無(wú)論哪種方式，照相機的功能都是相同的，而且實(shí)際上都具有同樣簡(jiǎn)單的目的，就是讓聚焦的影像記錄在膠片上。但是，影像的質(zhì)量畢竟主要取決于攝影師的觀(guān)察能力，即發(fā)現一幅賞心悅目的畫(huà)面，并在考慮主題、關(guān)注點(diǎn)和表現簡(jiǎn)潔等問(wèn)題的基礎上進(jìn)行構圖。
而沒(méi)有任何一架自動(dòng)照相機會(huì )完成這些工作！
什么是照相機
1． 不透光的盒子這基本上就回答了什么是照相機的問(wèn)題。這只盒子不會(huì )讓不必要的光線(xiàn)進(jìn)入，其上面的圓孔只允許需要的光線(xiàn)進(jìn)入。
2． 鏡頭 光學(xué)玻璃聚集來(lái)自前面的光束，并在膠片上聚焦，形成清晰可辨的影像。簡(jiǎn)單的鏡頭是由一片曲面玻璃或塑料制成的。更復雜些的鏡頭是由稱(chēng)作透鏡單元的兩片或更多片光學(xué)玻璃組成的，并將所有透鏡單元組裝在一起，成為一個(gè)整體。
3． 膠片 在傳統的照相機中，膠片是一種感光材料，經(jīng)某些特定的化學(xué)藥品處理后，它會(huì )把拍攝到的影像記錄下來(lái)。在攝像機中，"膠片"會(huì )以磁的方式將影像即刻記錄下來(lái)。
4． 取景器 取景器能夠把將要記錄在膠片上的影像近似地顯示出來(lái)，它會(huì )指導攝影者瞄準和構圖。有些照相機的取景器就是簡(jiǎn)單的觀(guān)察窗口，而單鏡頭反光照相機的取景器則是由反光鏡和棱鏡組成的，攝影者可以通過(guò)鏡頭直接觀(guān)看影像。對于攝像機來(lái)說(shuō)，取景器往往是一個(gè)微型的電視屏幕。
5． 聚焦控制裝置 對于嚴肅的作品，人們肯定期望照相機能夠聚焦光線(xiàn)并在膠片上記錄下最清晰的可能影像。有些照相機，轉動(dòng)鏡頭筒或調節聚焦鈕即可以達到這一目的，而對于自動(dòng)聚焦照相機，這一工作是由計算機芯片控制微型電機移動(dòng)透鏡來(lái)完成的。
6． 快門(mén) 這是一個(gè)控制進(jìn)入照相機光線(xiàn)時(shí)間長(cháng)短的機械或電子裝置。有些照相機，轉動(dòng)一個(gè)旋鈕或者按動(dòng)一個(gè)按鈕就可以設置快門(mén)速度；而另外一些照相機的快門(mén)速度是自動(dòng)設定的。
7． 快門(mén) 這是用來(lái)操縱快門(mén)的按鈕。
8． 光圈 這個(gè)裝置根據鏡頭孔徑大小的變化，控制到達膠片的光量。"虹膜"類(lèi)型的光圈是由一系列相互重疊的薄金屬葉片組成的，葉片的離合能夠改變中心圓形孔徑的大小?？纱罂尚〉目讖娇梢栽黾踊驕p少通過(guò)鏡頭到達膠片的光量。
有些照相機可以借助轉動(dòng)鏡頭筒上的圓環(huán)改變光圈孔徑的大小，而有些照相機則 是利用微處理器芯片控制微電機自動(dòng)地改變光圈的孔徑。
9． 膠片輸送 這是一個(gè)移動(dòng)照相機內膠片的機械裝置，它可以使膠片軸上的膠片一幅一幅地順序曝光。扳動(dòng)某些照相機上的卷片桿就可以輸送膠片，而另外一些照相機則可以自動(dòng)地輸送膠片。
機背取景照相機使用單張的散頁(yè)片膠片拍攝每幅畫(huà)面。在后面的課程中，還將安排專(zhuān)門(mén)的一課介紹這種照相機。
大多數照相機都具有上述九項基本的部件，下面會(huì )逐一加以詳盡介紹，以便確實(shí)了解正確操作這些裝置的知識。 |
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二、照相機的基本部件
拍攝一幅照片，并不需要太復雜的照相機和鏡頭。實(shí)際上，可能根本就不需要鏡頭。最簡(jiǎn)單的照相機就是由下面幾個(gè)部分組成的針孔照相機：
1． 一個(gè)不透光的盒子；
2． 在盒子的一面開(kāi)一個(gè)允許光線(xiàn)通過(guò)的針孔；
3． 將一張膠片放在針孔相對的另一面。
即使現在最精密復雜的照相機也不過(guò)是在簡(jiǎn)單的針孔照相機基礎上"苦心經(jīng)營(yíng)"的結果。它們通常包括聚焦光線(xiàn)、控制曝光持續時(shí)間和曝光強度、輸送膠片等一些機構；但是就其本質(zhì)來(lái)說(shuō)，仍然像一架針孔照相機，有一個(gè)不透光的盒子并允許某些確定的光到達膠片?，F在我們可以拿起一架照相機并在回顧基本部件知識的同時(shí)，再仔細研究一下，以便真正了解照相機的結構。
這幅照相機結構示意圖看上去要比圖2.3那幅簡(jiǎn)單針孔照相機的結構復雜得多。然而，仔細觀(guān)察就會(huì )發(fā)現其基本部件幾乎并無(wú)不同。圖中所看到的基本部件如下：
1． 一個(gè)不透光的盒子；
2． 納入和聚焦光線(xiàn)的鏡頭；
3． 記錄影像的膠片。
那么，這與針孔照相機究竟有什么不同呢？其本質(zhì)的區別就在于用鏡頭取代了針孔的位置。想想看，當按下快門(mén)按鈕使膠片曝光時(shí)，將會(huì )發(fā)生什么：
光線(xiàn)進(jìn)入鏡頭并由鏡頭聚焦。
這些光線(xiàn)穿過(guò)不透光盒子的內部到達膠片并形成一幅了聚焦的影像。
聚焦的影像被記錄在膠片上。
那么，人們所迷戀的照相機上所有的那些配件、小裝置、計算機芯片和伺服電機起到了什么作用呢？其實(shí)，它們與實(shí)際的成像過(guò)程并沒(méi)有什么直接關(guān)系。它們只不過(guò)會(huì )有助于攝影者正確地準備聚焦和曝光，而在曝光的瞬間并沒(méi)有什么作用！
通過(guò)本課程的學(xué)習，你將會(huì )懂得世界上所有的雕蟲(chóng)小技都不可能促使你成為一名優(yōu)秀的攝影家，它們都不可能取代攝影本身對攝影者的智力，技能和才干的要求。
知道了這一點(diǎn)，再拿出照相機與列在下面的那些特性相比較，你會(huì )發(fā)現照相機的某些功能需要人工進(jìn)行操作，也就是說(shuō)必須扳動(dòng)控制桿或轉動(dòng)旋鈕來(lái)設置曝光量；可能還會(huì )發(fā)現照相機也能夠自動(dòng)地完成某些功能，只要對準被攝物并按下快門(mén)，照相機將會(huì )自動(dòng)聚焦、曝光和卷動(dòng)膠片。
無(wú)論哪種方式，照相機的功能都是相同的，而且實(shí)際上都具有同樣簡(jiǎn)單的目的，就是讓聚焦的影像記錄在膠片上。但是，影像的質(zhì)量畢竟主要取決于攝影師的觀(guān)察能力，即發(fā)現一幅賞心悅目的畫(huà)面，并在考慮主題、關(guān)注點(diǎn)和表現簡(jiǎn)潔等問(wèn)題的基礎上進(jìn)行構圖。
而沒(méi)有任何一架自動(dòng)照相機會(huì )完成這些工作！
什么是照相機
1． 不透光的盒子這基本上就回答了什么是照相機的問(wèn)題。這只盒子不會(huì )讓不必要的光線(xiàn)進(jìn)入，其上面的圓孔只允許需要的光線(xiàn)進(jìn)入。
2． 鏡頭 光學(xué)玻璃聚集來(lái)自前面的光束，并在膠片上聚焦，形成清晰可辨的影像。簡(jiǎn)單的鏡頭是由一片曲面玻璃或塑料制成的。更復雜些的鏡頭是由稱(chēng)作透鏡單元的兩片或更多片光學(xué)玻璃組成的，并將所有透鏡單元組裝在一起，成為一個(gè)整體。
3． 膠片 在傳統的照相機中，膠片是一種感光材料，經(jīng)某些特定的化學(xué)藥品處理后，它會(huì )把拍攝到的影像記錄下來(lái)。在攝像機中，"膠片"會(huì )以磁的方式將影像即刻記錄下來(lái)。
4． 取景器 取景器能夠把將要記錄在膠片上的影像近似地顯示出來(lái)，它會(huì )指導攝影者瞄準和構圖。有些照相機的取景器就是簡(jiǎn)單的觀(guān)察窗口，而單鏡頭反光照相機的取景器則是由反光鏡和棱鏡組成的，攝影者可以通過(guò)鏡頭直接觀(guān)看影像。對于攝像機來(lái)說(shuō)，取景器往往是一個(gè)微型的電視屏幕。
5． 聚焦控制裝置 對于嚴肅的作品，人們肯定期望照相機能夠聚焦光線(xiàn)并在膠片上記錄下最清晰的可能影像。有些照相機，轉動(dòng)鏡頭筒或調節聚焦鈕即可以達到這一目的，而對于自動(dòng)聚焦照相機，這一工作是由計算機芯片控制微型電機移動(dòng)透鏡來(lái)完成的。
6． 快門(mén) 這是一個(gè)控制進(jìn)入照相機光線(xiàn)時(shí)間長(cháng)短的機械或電子裝置。有些照相機，轉動(dòng)一個(gè)旋鈕或者按動(dòng)一個(gè)按鈕就可以設置快門(mén)速度；而另外一些照相機的快門(mén)速度是自動(dòng)設定的。
7． 快門(mén) 這是用來(lái)操縱快門(mén)的按鈕。
8． 光圈 這個(gè)裝置根據鏡頭孔徑大小的變化，控制到達膠片的光量。"虹膜"類(lèi)型的光圈是由一系列相互重疊的薄金屬葉片組成的，葉片的離合能夠改變中心圓形孔徑的大小?？纱罂尚〉目讖娇梢栽黾踊驕p少通過(guò)鏡頭到達膠片的光量。
有些照相機可以借助轉動(dòng)鏡頭筒上的圓環(huán)改變光圈孔徑的大小，而有些照相機則 是利用微處理器芯片控制微電機自動(dòng)地改變光圈的孔徑。
9． 膠片輸送 這是一個(gè)移動(dòng)照相機內膠片的機械裝置，它可以使膠片軸上的膠片一幅一幅地順序曝光。扳動(dòng)某些照相機上的卷片桿就可以輸送膠片，而另外一些照相機則可以自動(dòng)地輸送膠片。
機背取景照相機使用單張的散頁(yè)片膠片拍攝每幅畫(huà)面。在后面的課程中，還將安排專(zhuān)門(mén)的一課介紹這種照相機。
大多數照相機都具有上述九項基本的部件，下面會(huì )逐一加以詳盡介紹，以便確實(shí)了解正確操作這些裝置的知識。 三、照相機的類(lèi)型
雖然所有照相機都包括上面介紹過(guò)的那些基本部件,但是這些部件依結構安排方式的不同,就產(chǎn)生了不同類(lèi)型的照相機.本節就介紹一些最普通的照相機類(lèi)型,通過(guò)學(xué)習將會(huì )知道嚴肅的攝影師在使用什么類(lèi)型的照相機.
目前,最簡(jiǎn)單的照相機就是美國柯達公司和日本富公司生產(chǎn)的一次性使用的塑料照相機.這就相當于是今天的 "布朗尼"（Brownie）方盒式照相機，它沒(méi)有控制曝光和聚焦的裝置。當然，對于人們所期望得到的那種高質(zhì)量的攝影作品，它確實(shí)是不適用的。那種作品所需要的照相機，應該能夠對拍攝提供全面、仔細地設計和控制；或許下面這些類(lèi)型的照相機能夠勝任。
35mm自動(dòng)照相機 這種照相機是為了爭奪業(yè)余攝影愛(ài)好者的市場(chǎng)而設計的，因為其操作簡(jiǎn)單而被稱(chēng)作"傻瓜相機"。它們使用計算機芯片盡可能自動(dòng)地完成一切任務(wù)：自動(dòng)從膠片暗盒的標記上"讀取"膠片的感光速度，自動(dòng)計算曝光量，自動(dòng)聚焦影像，拍攝后自動(dòng)將膠片卷到下一張。但是，在享用所有這些顯赫功能的同時(shí)，卻不得不忍受下列三種主要的限制：1）這種照相機不允許更換鏡頭，盡管它們很多都可能以裝有變焦鏡頭為其自身的特點(diǎn)。2）這種照相機通過(guò)一玻璃取景窗進(jìn)行聚焦，它往往并不能夠顯示出與記錄在膠片上完全一樣的影像。3）這種照相機只能提供很少或根本不提供人為控制聚焦或曝光的功能，它們只留下了很少一點(diǎn)創(chuàng )造性地控制影像的余地。
35mm直視取景器照相機 這是35mm照相機最早的一種樣式，它與1913年所設計的早期徠卡照相機原型幾乎完全一樣。與前面介紹的35mm自動(dòng)照相機相似，直視取景照相機也是通過(guò)取景窗進(jìn)行聚焦，它往往并不能夠顯示出與記錄在膠片上完全一樣的影像（這就是它與單鏡頭的反光照相機的區別，后者取景器中的影像與記錄在膠片上的影像完全一樣）。但是，與上述35mm自動(dòng)照相機不同的是直視取景照相機可以更換鏡頭，并為人為創(chuàng )造性的控制聚焦和曝光提供了最大的限度。盡管這種照相機現在已經(jīng)基本上被單鏡頭反光照相機所取代，但是出于某種原因仍然被一些專(zhuān)業(yè)人員所喜愛(ài)，這些原因會(huì )在下一課中進(jìn)行介紹。
35mm單鏡頭反照相機 這是當今嚴肅攝影師廣為使用的設備，直接通過(guò)鏡頭觀(guān)察和聚焦影像是其重要的特征。有些單鏡頭反光照相機是全手動(dòng)的，即必須由拍攝者轉動(dòng)調節盤(pán)和刻度盤(pán)來(lái)聚焦影像和設置曝光量；而另外的幾乎是全自動(dòng)的，比如圖2.7中所示的美能達Maxxum照相機。這種類(lèi)型的單鏡頭反光自動(dòng)照相機解決了前面介紹的簡(jiǎn)單35mm照相機所涉及的問(wèn)題：1）可以更換鏡頭，允許為每項工作選擇適當的鏡頭。2）可以觀(guān)看到與膠片上所記錄的完全相同的影像，允許精確調整影像。3）通常還具有自動(dòng)控制補償的選擇，允許為每幅畫(huà)面都確定創(chuàng )造性的外觀(guān)特征。 四、本課程需要哪種照相機
簡(jiǎn)單講，差不多任何一架照相機都符合本課程的要求。但是，如果條件允許的話(huà)，我們還是推薦使用一架能夠手動(dòng)控制鏡頭孔徑、快門(mén)速度和影像聚焦的照相機選擇權在于你。
你可能有一架能夠手動(dòng)控制其中部分功能的自動(dòng)照相機。如果是這樣，也很不錯。這種類(lèi)型中的很多照相機都能夠對自動(dòng)功能進(jìn)行補償并以"手動(dòng)"模式控制拍攝。這就為自由創(chuàng )作提供了最大的可能性。但是，即使你的自動(dòng)照相機不具備"手動(dòng)補償"這樣的"奢侈"功能，本課程也會(huì )告訴你如何使用你的照相機來(lái)全面表現你的創(chuàng )作才能。
另一方面，如果你的照相機并不是市場(chǎng)上最昂貴的或最新式的，也不必煩惱。因為你會(huì )發(fā)現本課程自始至終都是為你考慮的，訓練培養的是你，將要拍攝出成功照片的也是你。你的照相機只會(huì )因為你優(yōu)秀而優(yōu)秀。
例如，右面這幅照片就用70年前的柯達布朗尼方盒式照相機拍攝的.展現它就是為了證明:拍攝出一幅引人矚目的照片,關(guān)鍵在于攝影者本人,而不是照相機.
當然,如今的高級照相機和彩色膠片會(huì )為攝影者的創(chuàng )作想象力插上新翅膀。下面的照片就是像你一樣的紐約攝影學(xué)院的學(xué)員拍攝的. |
| 春花哪堪幾度霜 秋月誰(shuí)與共孤光
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四、本課程需要哪種照相機
簡(jiǎn)單講，差不多任何一架照相機都符合本課程的要求。但是，如果條件允許的話(huà)，我們還是推薦使用一架能夠手動(dòng)控制鏡頭孔徑、快門(mén)速度和影像聚焦的照相機選擇權在于你。
你可能有一架能夠手動(dòng)控制其中部分功能的自動(dòng)照相機。如果是這樣，也很不錯。這種類(lèi)型中的很多照相機都能夠對自動(dòng)功能進(jìn)行補償并以"手動(dòng)"模式控制拍攝。這就為自由創(chuàng )作提供了最大的可能性。但是，即使你的自動(dòng)照相機不具備"手動(dòng)補償"這樣的"奢侈"功能，本課程也會(huì )告訴你如何使用你的照相機來(lái)全面表現你的創(chuàng )作才能。
另一方面，如果你的照相機并不是市場(chǎng)上最昂貴的或最新式的，也不必煩惱。因為你會(huì )發(fā)現本課程自始至終都是為你考慮的，訓練培養的是你，將要拍攝出成功照片的也是你。你的照相機只會(huì )因為你優(yōu)秀而優(yōu)秀。
例如，右面這幅照片就用70年前的柯達布朗尼方盒式照相機拍攝的.展現它就是為了證明:拍攝出一幅引人矚目的照片,關(guān)鍵在于攝影者本人,而不是照相機.
當然,如今的高級照相機和彩色膠片會(huì )為攝影者的創(chuàng )作想象力插上新翅膀。下面的照片就是像你一樣的紐約攝影學(xué)院的學(xué)員拍攝的. |
| 春花哪堪幾度霜 秋月誰(shuí)與共孤光
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