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莫言長(cháng)篇小說(shuō)《蛙》原罪與救贖

張清華：文學(xué)的減法——論余華

張學(xué)昕//文化自信、敘事自覺(jué)與精神維度

何英：鄉土小說(shuō)的三種面目 ——以莫言、賈平凹、閻連科為例

莫言：文學(xué)中的歷史與現實(shí)

莫言的創(chuàng )作之路

霍俊明：如何講述“中國故事”與“本土現實(shí)”

什么是先鋒文化

在閱讀賈平凹時(shí)，觸摸一個(gè)時(shí)代（附照片）——讀賈平凹長(cháng)篇小說(shuō)《老生》 文匯報

張學(xué)昕 張博實(shí) |文學(xué)的現實(shí)，文學(xué)的主義 | 特稿

文學(xué)小傳統下的個(gè)體記憶與小說(shuō)詩(shī)學(xué)——論宗璞《野葫蘆引》

河漢觀(guān)星 | 張學(xué)昕：《格非論》

庇護與傷害：一部中國小說(shuō)正典的誕生

河南小說(shuō)二十家之十二：南飛雁研究

精思傅會(huì )，巧手妙文 ——評費勤長(cháng)篇小說(shuō)《蒼茫天地一醉翁》

《陌上》的這樣與那樣

中國文學(xué)的元氣在民間

生死疲勞》敘事結構及意義/陳思和

傾聽(tīng)民間心靈回聲

小說(shuō)寫(xiě)作 | 解析《白狗秋千架》，教你如何寫(xiě)小說(shuō)

莫言心里的那顆紅蘿卜 (評論: 透明的紅蘿卜)

角度是小說(shuō)敘事的鐵門(mén)檻