基礎知識： 1、歷代 玉器 被廣泛使用的玉石材料主要有白玉、青玉、黃玉、碧玉、岫巖玉等，而目前贗品有相當一部分使用的新開(kāi)發(fā)的石料、礦料，或用黃岫巖假冒黃玉。在實(shí)踐中必須掌握和分清真偽玉器材料上的差別，分清同一種材料的新舊差別。 2、要認識各種玉器
一、玉器基礎：
1、歷代玉器被廣泛使用的玉石材料主要有白玉、青玉、黃玉、碧玉、岫巖玉等，而目前贗品有相當一部分使用的新開(kāi)發(fā)的石料、礦料，或用黃岫巖假冒黃玉。在實(shí)踐中必須掌握和分清真偽玉器材料上的差別，分清同一種材料的新舊差別。
2、要認識各種玉器材料的基本結構特征，并且要知道硬度、密度的不均勻性及玉石材料的可滲透性。當掌握了玉石材料的基本特性以后就能夠分析古玉在特定環(huán)境和條件下，埋藏的時(shí)間長(cháng)短，對玉器本身應該造成的影響，有哪些氧化腐蝕特征，并掌握其演化過(guò)程的各種特征規律。而贗品不是根據材料的特性，也不根據真品的各種特征，只是根據真品的表面效果進(jìn)行模仿，違反了自然氧化和演變的規律，與真品有本質(zhì)上的差別。
3、要掌握真品玉器材料方面的老化特征。這種受浸蝕而老化的現象與贗品使用新材料或老舊殘料進(jìn)行重新切割磨制加工，成形后所暴露出來(lái)的新工藝面會(huì )產(chǎn)生明顯的色差或破壞原有的氧化皮層。
4、不能把區別玉器材料作為辨別玉器真偽的決定依據，因為從古至今所使用的都是千百萬(wàn)年形成的同一種材料，在辨偽中只能把識別材料作為單薦辨偽的依據，如果材料上無(wú)法有效地確認差別，應該從其他方面繼續搜尋真偽的差別證據。
5、目前贗品所使用的是一些質(zhì)量極差、價(jià)格極低的玉石雜色料或石性嚴重的次料進(jìn)行偽造，成形以后再進(jìn)行人為強化腐蝕，造成玉器表面形成極厚的氧化腐蝕皮層。這種皮層容易脫落而且脫落后根本沒(méi)有潔凈透潤的質(zhì)地。這種花地雜色料是歷代古玉不使用的，只是現代騙人用的一種石料。
6、要認識和掌握歷代玉器繪畫(huà)風(fēng)格及表現風(fēng)格，并掌握各時(shí)代玉器造型風(fēng)格結構特征。在辨偽中，有些玉器可以從造型結構上確認真與偽，但是有些高仿贗品極難識別。在這種情況下，要從其他方面搜尋真與偽的差別證據由于民間玉器的風(fēng)格造型極其古怪復雜，因而不能以器型風(fēng)格決定其真偽，而只能作為感覺(jué)效果判斷的一項參考。
7、玉器藝術(shù)的工藝與美術(shù)的完美結合體，古玉完美地體現了工藝效果。而贗品在這方面有明顯缺陷和不足，要么結構造型美而工藝技術(shù)磨制卻達不到這種效果，要么工藝設計有缺陷。
8、我們必須承認，機械化程度的高低必然會(huì )對產(chǎn)品的工藝質(zhì)量和標準造成程度不同的影響。從古至今制造玉器設備工藝和工具材料在不斷地改革發(fā)展提高，因此不同的歷史時(shí)期也就產(chǎn)生了不同的工藝技術(shù)特征。當我們掌握了真品的基本特征，就會(huì )認識到現代贗品哪些部位工藝不對，哪些工藝技術(shù)磨制有缺陷。
9、了解贗品的制假手段和技術(shù)，掌握贗品用現代的設備和技術(shù)進(jìn)行模仿的各種工藝效果特征。要分析和掌握真偽玉器的玻璃光效果差別，以及一般光亮玉器差別，并分析出光亮方面的技術(shù)和材料差別及造成這種差別的原理，從而區別真偽亮度效果差異。
10、歷代古玉普遍存在著(zhù)巧色及帶色料玉器的現象，但這種材料在原有的基礎上又經(jīng)歷長(cháng)期地下環(huán)境的浸蝕，造成局部色料部位被首先氧化腐蝕，必須掌握這方面的特征規律。
11、掌握生坑玉器的主要特征。所謂生坑玉器的指出土以后沒(méi)有進(jìn)行過(guò)任何清造處理，玉器本身粘附著(zhù)各種沉積物質(zhì)，而且附著(zhù)力極強。而贗品是采用人為制造在玉表的附著(zhù)物，這種人造附著(zhù)物質(zhì)粘結密度及粘結力很差，這是辨別真偽的一方面，生坑玉器應沒(méi)有任何人為處理留下的痕跡。
12、半生坑玉器主要指出土后經(jīng)過(guò)人為的清洗處理，這類(lèi)玉器已失掉了生坑玉器的種種出土特征。一般情況下，死角部位或某些腐蝕殘損部位能夠留下沉積物質(zhì)，由于清洗有些部位會(huì )出現輕微劃痕，工藝棱角出會(huì )產(chǎn)生輕微的人為致殘現象。而仿造半生坑玉器的贗品主要采取制造表面氧化層工藝方面采用保持工藝棱角部位的鋒利度，死角部位沉積物質(zhì)附著(zhù)力卻很差。要特別注意并有能力區別半生坑玉器。當前仿造半生坑玉器的贗品有相當數量流入市場(chǎng)。
13、半熟坑玉器的指出土后經(jīng)過(guò)幾年或幾十年的收藏，手感及透潤程度并沒(méi)有達到相當的熟舊程度。這類(lèi)玉器表面有氧化質(zhì)感并有輕微的磨損，輕微的棱角碰傷，有些死角部位仍然存留沉積物及其他各種特征。這種玉器必須進(jìn)行全面的分析，仿造成這類(lèi)玉器的贗品主要是采取球磨振蕩設備及噴沙設備制造表面氧化質(zhì)感效果，使整體結構及工藝棱角產(chǎn)生圓滑過(guò)渡。這類(lèi)玉器的仿造難度很大，與真品對比會(huì )找到贗品的很多漏洞。
14、熟坑玉器是長(cháng)期收藏把玩使玉器的工藝棱角有相當的圓滑過(guò)渡，手感極好。在把玩中，人體的汗液、酸、堿、植物蠟等滲透到玉器縱深，使玉器內部折射光加強交反射到玉器表面形成半透明狀態(tài)的油透感，經(jīng)過(guò)人為長(cháng)期盤(pán)磨會(huì )使玉器表面產(chǎn)生不同時(shí)期的劃痕重疊現象，有些殘損會(huì )產(chǎn)生殘痕圓滑過(guò)渡。而贗品不具備這種時(shí)間和條件，因此只能采取加強表面光亮度的手段進(jìn)行假冒。當前有一定數量的假熟坑玉器，仿造效果普遍不佳。
15、必須掌握贗品用氫氟酸進(jìn)行腐蝕所產(chǎn)生的各種狀態(tài)，因為這類(lèi)贗品殘留有的毒氣體對人體危害極大，不能在房間內擺放或隨身佩帶。
16、收藏玉器不能局限性只懂得玉器，必須對雕塑、瓷器、繪畫(huà)、竹木牙角、金銀銅器等古董項目有識別真偽的基本能力，因為其他類(lèi)古董的真偽所表現的特征規律與玉器是相通的。辨偽首先要確認真品，只有在實(shí)踐中掌握真品的實(shí)質(zhì)，才能夠具備識偽的能力，才能進(jìn)一步研究和探討文化內涵。更不要采取自我封閉的收藏方式。
二、玉器鑒定：
當前，識別玉器的真偽極大地困擾著(zhù)愛(ài)好玉器的各界人士，絕大部分人苦于找不到有效的方法識別真偽。
目前，人們往往過(guò)低地估計了作偽者，認為不可能做得這樣好。實(shí)際上，因為制偽者利用他們掌握的某些科技知識仿造，要求我們必須進(jìn)行知識創(chuàng )新，用科學(xué)的理論，進(jìn)行辨別真偽，總結一套行之有效的現代辨偽理論。
楊伯達先生說(shuō)過(guò)：“對玉器的鑒定要跳出非科學(xué)的圈子?！币簿褪钦f(shuō)，要以科學(xué)的辨偽取代傳統落后的辨偽方式。首先要不斷提高我們自身的文化水平，正確地掌握辨偽知識，萬(wàn)不能盲目地相信那些自稱(chēng)的行家，以及一些有名無(wú)實(shí)的“高手”，他們只會(huì )簡(jiǎn)單地談?wù)?，而說(shuō)不出真假的本質(zhì)區別，這種鑒賞和收藏只能做知識和收藏的奴隸。玉器的辨偽是一項極復雜的研究課題。由于目前仿真效果越來(lái)越好，鑒別偽品的難度越來(lái)越大，必須從多方面、多角度反復全面地觀(guān)察考證。
1、 要從材料上、風(fēng)格上、設計上、造型結構上，以及生坑或半生半熟坑效果上，還要從工藝、質(zhì)感、光亮、腐蝕氧化、受沁及色差、硬度變化等幾十個(gè)方面進(jìn)行觀(guān)察和論證。 除此之外，參照文物藝術(shù)品的鑒賞常識，用地質(zhì)礦物學(xué)等多方面的科技理論，才能做到準確有效的辨偽。例如我們從材料方面辨偽，要基本知道各種玉石材料的硬度、密度、基本結構及不同時(shí)期的材料使用范圍，對不同材料所造成的不同腐蝕效果才能了解。
2、從造型設計方面進(jìn)行辨偽，必須具備一定的藝術(shù)素質(zhì)和審美意識。要對歷史上玉器的風(fēng)格變化、造型變化、藝術(shù)表現形式有概括性的認識。這能幫助我們識破偽品在風(fēng)格造型上的差別。另一方面具備一定的藝術(shù)修養和審美意識，能夠深刻地領(lǐng)會(huì )玉器在歷史上的發(fā)展過(guò)程，從其發(fā)展演化中幫助我們較準確地進(jìn)行斷代。 例如：來(lái)自于歷史上古玉的藝術(shù)美感反映著(zhù)制玉工匠的繪畫(huà)設計和工藝技術(shù)水準。由于制玉過(guò)程基本是以個(gè)人為單位完成的，因此不但要求要有很好的設計繪畫(huà)水平，同時(shí)還要具備熟練的加工技術(shù)。如果只設計不會(huì )加工或者只會(huì )加工不會(huì )設計，都不可能完整地體現其藝術(shù)效果。我們祖先的這種工藝美術(shù)的結合是非常成功的，而這方面的文化內涵是現代造偽者無(wú)法學(xué)到的。 其次是時(shí)代背景，生活風(fēng)俗、信仰、文化意識與美學(xué)思想上的差異，也決定偽品與真品不可能等同的定論，因此偽品永遠不能像真品。
3、具備地質(zhì)、礦物、化學(xué)等方面的常識，可以幫助我們對玉器的腐蝕受沁、“生坑”玉器的表面結構等進(jìn)行科學(xué)的分析。例如：玉器在地下要經(jīng)過(guò)千年的緩慢侵蝕產(chǎn)生化學(xué)變化，地下水的浸泡，地下溫度變化，酸堿土質(zhì)等等都會(huì )對玉器產(chǎn)生不同的階段性過(guò)渡變化與硬度變化。玉器表面也會(huì )形成不同程度的氧化腐蝕以及沉降在玉表的各種附著(zhù)物。玉器真品的種種階段性變化與偽品的表現有本質(zhì)區別。雖然偽品的制造者費盡苦心進(jìn)行偽裝和研制，但真品那用種實(shí)質(zhì)結構及氧化程度，偽品根本無(wú)法做到。能夠做到的也只是找些帶有腐蝕受沁的老殘料重新改制進(jìn)行假冒。
4、 關(guān)于玉器材料，我們應該了解歷史上所使用的幾種材料，經(jīng)常遇到的有白玉、青玉、黃玉、碧玉、墨玉等，而目前造偽者除較多地使用白玉和青玉以外，還使用現代開(kāi)發(fā)的青海料、礦山料等進(jìn)行仿冒，這些仿冒材料的紋路、結構、硬度、密度、比重都有別于真正的白玉料。 另一方面利用雜質(zhì)料、色皮料仿冒真品玉器的腐蝕受沁。有些通過(guò)直觀(guān)較容易分辨，有些作偽者在此基礎上又進(jìn)行腐蝕染色做舊。因此我們必須通過(guò)顯微觀(guān)察，研究其結構、硬度變化。
5、 關(guān)于制造玉器的設備工具與材料。歷史上對此沒(méi)有任何詳細的記載，我們只能從玉器的磨制精度、研磨質(zhì)感、磨制效果、切割痕跡、研磨力度等方面進(jìn)行實(shí)物分析。以戰國、漢代玉器為例，可以看出這種加工設備的精度已經(jīng)達到了相當高的水平，并且在這一水平上延續到各個(gè)時(shí)代。隨著(zhù)時(shí)代的變化，工藝風(fēng)格也在變化，這種時(shí)代與設備工具的不斷改進(jìn)和演變，產(chǎn)生了玉器工藝的時(shí)代特征。
大體講，從石器時(shí)代的打磨制造和人工鉆孔，逐步發(fā)展為較低轉速的磨孔。從實(shí)芯鉆具發(fā)展到管形鉆具，從低轉速到高速，從設備的低精度到設備的高精度，從設備工具的不耐磨到高耐磨性，設備結構材料與工具都在不斷地更新。所有變化和進(jìn)步都能夠從玉器的工藝效果上反映出來(lái)。例如：從鉆孔這一點(diǎn)上分析，工具的更新能夠提高鉆孔的精度，但由于原始的鉆孔工具硬度和耐磨性較差，形成明顯的“喇叭口”。這種現象是由于低轉速和低硬度的實(shí)芯鉆具快速磨損造成的，在旋轉鉆孔過(guò)程中鉆頭越磨越細。為了鉆孔方便，則從兩面鉆孔，形成了兩面孔徑大、中間孔徑小的現象，即所謂蜂腰形。
隨著(zhù)社會(huì )的進(jìn)步，半手工半機械化的逐步變革，設備轉速的加快。如果仍然使用老的鉆孔方法，會(huì )因高速磨擦使鉆具溫度過(guò)熱，導致無(wú)法再繼續鉆孔。管鉆的出現解決了高轉速與磨擦過(guò)熱所產(chǎn)生的副效應，它不但能夠提高鉆孔的精度和效率，而且在高速鉆孔中水與水能夠起到降溫的作用，最重要的是可以保證鉆孔的一致性。另一方面，古玉孔徑內壁的旋痕是由于鉆孔中水和研磨砂被擠出或消耗，必須進(jìn)行反復提鉆，孔徑內壁的旋痕是反復提鉆形成的。
研磨介質(zhì)（砂漿）在磨制中起中介作用，歷史上使用的砂漿純度不及現代金剛砂、鉆石粉。而現代制玉使用的金剛砂或鉆研粉不但純度高，顆粒鋒利，而且粗細不等，有多種標號，用這種材料磨制的玉器亮感和質(zhì)感以及工藝效果都與古玉有明顯差別，我們要從這些差別中進(jìn)行辨偽。
6、對玉器進(jìn)行辨偽必須有機械方面的知識。制玉離不開(kāi)機械設備和工具，設備工具的變化直接影響著(zhù)玉器的加工質(zhì)量和精度。
我們以戰國、漢代玉器為例，當時(shí)能夠制造出這樣高水平的工藝效果，可以看出題設備與工具的加工能力已相當完善。石質(zhì)機械或木質(zhì)結構的機械不可能達到這種效果。因此戰國、漢代已具備了高水平的金屬結構設備工具，有加工各種復雜造型的技術(shù)和能力。從實(shí)物的工藝效果上分析，所謂的鬼斧神工，實(shí)際上是低轉速、低研磨量以及相當長(cháng)的加工周期經(jīng)緩慢的反復研磨形成的。而戰國、漢代以后，只是在設備工具基本定型的基礎上，不斷提高其轉速和研磨量，在提高效率的情況下逐步縮短加工周期的。但是現代偽品不但設備工具先進(jìn)、精度高、轉速快，而且加工方式有差別，其偽品的工藝效果完全是現代在實(shí)踐和辨偽中通過(guò)各方面的對比，我們還要具有其他文物藝術(shù)品的鑒賞常識和能力，這對玉器的辨偽與斷代也起著(zhù)重要作用。
在實(shí)踐中我們認識到一切假冒文物都是以偽裝表面為手段，以降低成本、獲取暴利為目的的。一切做偽無(wú)非是采用高溫處理、化工染色、摹仿古玉造型與紋飾等。只要我們采取科學(xué)方法揭露偽裝、分析本質(zhì)，就能夠基本做到一通百通。
三、購買(mǎi)實(shí)踐之識別玻璃假冒玉石：
1、可以利用玉的結構特性來(lái)鑒定玉的真假。由于玻璃質(zhì)地十分脆硬，結構排列疏通，缺乏玉的致密和堅韌性，經(jīng)不起強烈的高速旋刻，因此在玻璃上一般加工不出高浮雕和圓雕。初玩玉者一般采用此方鑒定玉器較多。
2、用放大鏡查找氣泡，哪怕只能見(jiàn)到一個(gè)，也能確認不是玉。
3、作假方法很多，大致如下玻璃加入氧化鉻，色近紅寶石；加入氧化鈷，色近藍寶石；加入氧化鉻和氧化銅，色近祖母綠如此等等，當時(shí)我們從色調上去觀(guān)察，它們的色調總顯得單薄，缺乏天然玉色之油潤、渾厚的感覺(jué)。
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