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構圖作為攝影中經(jīng)常出現的概念，看似簡(jiǎn)單實(shí)則復雜。人們常說(shuō)構圖是照片的骨架，但骨架的作用到底在哪里？骨架支撐起人，所以構圖支撐起畫(huà)面，那么，構圖是怎么支撐起畫(huà)面的？構圖為什么能支撐起畫(huà)面？各種構圖是如何支撐起畫(huà)面的呢？

其實(shí)，再往下深入，你會(huì )發(fā)現，“構圖”這個(gè)問(wèn)題實(shí)際上是非常復雜與深奧的。

所以在這里，我們只針對構圖最核心的問(wèn)題——即“為什么要構圖”，進(jìn)行講解。

構圖能主動(dòng)引導觀(guān)者

首先我們來(lái)看一張圖，然后思考一個(gè)問(wèn)題：你看見(jiàn)這幅照片的第一視覺(jué)落腳點(diǎn)在哪里？

我想，絕大部多數人第一視覺(jué)落腳點(diǎn)應該都是停留在遠方的萬(wàn)縷霞光那里。

那么接下來(lái)請大家看第二幅圖。

這時(shí)候大家的第一視覺(jué)落腳點(diǎn)應該在畫(huà)面下部的海螺，但不僅限于此，你還會(huì )觀(guān)察到遠方的霞光。

實(shí)際上，你在欣賞這張照片的時(shí)候，你分了兩個(gè)步驟，擁有兩個(gè)層次，而攝影師可以通過(guò)他的構圖來(lái)影響你的觀(guān)測順序和層次，這就是所謂的構圖能主動(dòng)引導觀(guān)者。

再比如：

這幅圖的第一落腳點(diǎn)應該是花海和藍天的交匯處。

再看這幅

這時(shí)候大家的第一視覺(jué)落腳點(diǎn)應該是在花海中的小徑，然后順著(zhù)小徑延伸到天空。

通過(guò)這幾個(gè)例子，大家可以感受到構圖就是攝影師的武器，無(wú)論是前景構圖，延伸線(xiàn)構圖，透視構圖或者漸變構圖，實(shí)際上都是在起著(zhù)這樣一個(gè)作用：來(lái)，你應該這樣來(lái)欣賞我的這幅作品！

構圖能主動(dòng)表明主次

有時(shí)候我們僅僅告訴觀(guān)者該怎么看還不夠，我們還要告訴他們：來(lái)，我的這幅作品的主角是這個(gè)！

大家隨便瀏覽一下下面這張圖片，然后回想一下畫(huà)面留在你腦海內的東西

這幅圖印象最深刻的應該就是那盆擺在左下角的花草，然后是大環(huán)境（準確的說(shuō)是那把傘）

然后再看這幅圖

留在大家腦海內的東西應該只有兩樣：一盆花草，和另一盆花草

這時(shí)候作為攝影者，你是愿意人們記住大環(huán)境呢，還是記住另外一盆花草呢？這完全由攝影者決定，也就是說(shuō)，你能通過(guò)構圖去決定你作品的主次內容，讓觀(guān)者記住哪些信息，然后過(guò)濾掉哪些信息。

構圖能主動(dòng)表達情緒

首先再看一次之前的花海與藍天

大家能夠感受到的是平和與美好

再看這一幅

大家感受到的應該是尖銳與不穩定。

畫(huà)面內容幾乎沒(méi)有變化，但下圖采用傾斜構圖，加劇畫(huà)面的不穩定性，從而影響人的心理，這就是構圖的第三個(gè)作用：主動(dòng)的傳達情緒。

攝影者要告訴觀(guān)者：我這幅圖片想傳達的是喜悅，或悲傷，或落寞。畫(huà)面內容是情感的一部分，而構圖亦是。

再比如：

這幅圖就是純風(fēng)景，表達的是自然的美，沒(méi)有強烈的個(gè)人情感傾向。

再來(lái)看看下面這幅圖

這一幅的構圖頗有念天地之悠悠，獨愴然而涕下的感覺(jué)（并且能十分迅速的集中人的視覺(jué)焦點(diǎn)）。

所以，當我們明白構圖的三個(gè)作用：主動(dòng)引導觀(guān)者，主動(dòng)表明主次，主動(dòng)傳達情緒
我們就可以明白，構圖無(wú)非是在做這樣幾件事：
1.你要這樣看這幅圖

2.我這幅圖的主角是他

3.我這幅圖想要表達的是這個(gè)。

圖片雖然不能發(fā)出聲音，但我們用構圖替我們向觀(guān)者發(fā)出聲音。
所以當你在構圖的時(shí)候，你要思考的是：我是要引導觀(guān)者去看圖，還是想要告訴觀(guān)者這幅圖的主角，或者是想通過(guò)構圖向觀(guān)者傳達情緒，當你選中其中一個(gè)或數個(gè)的時(shí)候，你再去想具體的構圖方法。比如通過(guò)引導線(xiàn)構圖來(lái)移動(dòng)觀(guān)者視線(xiàn)，通過(guò)三分法來(lái)平衡主次角色，通過(guò)傾斜構圖來(lái)表達強烈情緒等等。
總而言之，構圖實(shí)在是博大精深，但當你知道你想要的效果是什么的時(shí)候，比掌握一萬(wàn)條具體的構圖法則都來(lái)得重要與容易。

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