煙雨西湖浪漫行
碧荷連天，荷香正濃的時(shí)候，我與西湖相逢。
不畏千里奔波，不畏旅途勞累，只為一睹心儀已久的西湖的山容水意。微雨的日子，我踏浪凌波而來(lái)，漫步于西湖，湖水清清，楊柳依依，畫(huà)舫緩緩，青山隱隱。透過(guò)無(wú)邊的絲雨，西湖如籠薄紗，似蒙輕綃，一幅如夢(mèng)如幻的淡雅山水畫(huà)卷便在眼前緩緩舒展開(kāi)來(lái)：氤氳含蓄，濃淡相宜。
我安然恬靜地撐一把藍花傘，漫步蘇堤，近水如煙，遠山似黛，灰墻黛瓦，古樸靈秀。
遙想當年，同是川人的蘇東坡是以怎樣的大手筆打造出這人間天堂的。透過(guò)時(shí)空隧道，回到了900多年前,我仿佛看見(jiàn)一代文豪東坡與民共商筑堤之策的身影。在浩淼的西湖上構筑一條橫亙南北的堤岸，決非易事。他組織 20萬(wàn)民工疏浚西湖，利用挖出的污泥，并利用淤泥葑草筑成了一條從南屏山下直通棲霞嶺的長(cháng)堤，又自南而北在堤上建造了“映波”、“鎖瀾”、“望山”、“壓堤”、“東浦”、“跨虹”等六座石拱橋。在沒(méi)有的風(fēng)景地方，運用智慧，既解決民生大計，又能讓其成為風(fēng)景讓人觀(guān)瞻，這樣的大手筆，大智慧，也許是只有蘇東坡這樣寫(xiě)過(guò)“大江東去浪淘盡千古風(fēng)流人物”的才子才有這樣的創(chuàng )舉。據史書(shū)記載，長(cháng)堤筑成后，蘇東坡甚感快慰。他在詩(shī)中寫(xiě)道：“六橋橫絕天漢上，北山始與南屏通。忽驚二十五萬(wàn)丈，老葑席卷蒼煙空。”東坡的豪情和喜悅自在其中了。如今漫步蘇堤的六橋煙柳，我無(wú)法想象，沒(méi)有蘇堤的西湖會(huì )是怎樣的。"江山也要偉人扶，神化丹青即畫(huà)圖。”蘇軾繪就淡妝濃抹總相宜的西子，西湖也鐫刻了蘇軾的才情和智慧。
接天蓮葉無(wú)窮碧
我們漫步到風(fēng)荷區，田田的荷葉一大片，一大片滿(mǎn)是的，自由舒展，亭亭玉立，姿態(tài)萬(wàn)千，猶如清純少女，嬌羞可人，微風(fēng)徐來(lái)，暗香浮動(dòng)，飄然若仙。煙雨里的西湖是幽雅而清純的，煙雨中清新、粉紅的荷花更是嬌艷欲滴，絲雨凝露，無(wú)數的雨珠滾落在碩大的荷葉上，晶瑩剔透，無(wú)處落腳的雨珠又濺落到湖面上，嘀嘀嗒嗒，演繹成悅耳動(dòng)聽(tīng)的樂(lè )章。一陣陣清風(fēng)拂過(guò) ，荷葉翻滾著(zhù)，送來(lái)縷縷清雅的荷香，沁入肺腑。放眼望去，波光粼粼的水面有橋，有亭，有樓，那橋、亭、樓上隱約移動(dòng)的人影，遠處的風(fēng)景都籠罩在如夢(mèng)似幻的輕煙霧藹中，如同夢(mèng)境一般。此時(shí)滿(mǎn)眼的花紅葉綠，人倚花姿，花映人面，頓時(shí)使人肅然起敬。端詳它，品味它，頓覺(jué)芳香四溢，遐想翩翩。
遂想起王昌齡的《采蓮曲 》：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。”王昌齡就餐是王昌齡，明明是寫(xiě)采蓮女，但他并不寫(xiě)她們的窈窕多姿，也不寫(xiě)蓮葉、荷花之?huà)擅?，而是用荷葉與羅裙的綠、荷花與臉龐的紅、不見(jiàn)其人，但聞其聲的手法加以襯托描寫(xiě)，在田田荷葉、艷艷荷花叢中，若隱若現，若有若無(wú)，人花難辨，花人同美，巧妙地將采蓮少女的美麗與大自然融為一體，這樣更有詩(shī)情，愈添畫(huà)意。
遂想起漢樂(lè )府民歌《采蓮曲》“ 江南可采蓮， 蓮葉何田田。 魚(yú)戲蓮葉間。 魚(yú)戲蓮葉東， 魚(yú)戲蓮葉西， 魚(yú)戲蓮葉南， 魚(yú)戲蓮葉北。”靜靜地，我們佇立湖邊，感知綠盈盈的湖水中生命的躍動(dòng)！又到江南采蓮時(shí)，荷葉田田，魚(yú)兒嬉戲，煙雨蒙蒙，珠圓玉露，玲瓏有致，江南采蓮的熱鬧歡樂(lè )場(chǎng)面，從穿梭自如、欣然戲樂(lè )的游魚(yú)中，我們似乎也聽(tīng)到了采蓮人的歡笑。
遂想起宋代楊萬(wàn)里的《曉出凈慈寺送林子方》“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。”碧綠的荷葉、粉紅的荷花，迎風(fēng)招展，一直鋪展到天邊，在朝陽(yáng)的映照下，荷葉更加翠綠，荷花更加嬌艷！難道詩(shī)人面對的就是眼前這片荷塘？這池荷花？
荷花，它從污泥中出生，卻潔凈得纖塵不染，晶瑩剔透。荷花之美，帶著(zhù)傳奇，美的令人著(zhù)迷!也難怪古往今來(lái)詩(shī)人，畫(huà)家，攝影家都鐘情于荷。丹青妙筆，富于它超逸的風(fēng)骨，即使是蕓蕓眾生，也賦予它人文的精神。佛祖釋迦牟尼結跏趺坐蓮花臺，大慈大悲的觀(guān)音菩薩，著(zhù)一襲白衣，一手持凈瓶，一手執白蓮，神情安詳，靜坐宇白蓮花上。
西湖之有荷花，猶如藍天之有浮云，春風(fēng)之與楊柳，相輔相成，相得益彰。
此情綿綿無(wú)絕期
楊柳依依，蓮葉田田，水光瀲滟，煙雨迷蒙的西湖是清秀、淡雅、朦朧的。白堤盡頭，西冷橋便出現在眼前了，慕才亭上的一幅對聯(lián)吸引了我：“湖山此地曾埋玉，風(fēng)月其人可鑄金”。 心底的一簾幽夢(mèng)緩緩拉開(kāi)了簾幕。
讀大學(xué)時(shí)，文學(xué)課上，老師講解古代經(jīng)典愛(ài)情篇章，其中乘著(zhù)油壁車(chē)，騎著(zhù)青驄馬的蘇小小和阮郁，也占領(lǐng)了古典經(jīng)典愛(ài)情的一席之地。我佇立在蘇小小墓前，湖面上煙雨迷蒙，盈盈的湖光中，那個(gè)嬌小可人的小小款款向我走來(lái)，“妾乘油壁車(chē)，朗騎青驄馬；何處結同心？西冷松柏下。”才子佳人的悲情故事，隨一縷香魂在歷史的天空飄逸、流蕩。
走過(guò)斷橋、長(cháng)橋，煙雨迷蒙，我似乎看到了許仙和白娘子在那一把油紙傘下低吟淺唱。湖水靈動(dòng)，我能品味出同窗三載，十八相送的梁山伯和祝英臺在曉風(fēng)殘月的楊柳岸，相對無(wú)言，惟有涕淚漣漣的離愁別緒。此時(shí)此刻，我心里柔軟的湖也決了堤，濃濃的古意，淡淡的哀愁，充溢了我的心。西湖這樣秀麗的山水，風(fēng)花雪月，曾演繹過(guò)多少凄美的愛(ài)情故事？回望歷史的長(cháng)廊，我突然驚覺(jué)：在歷史和文化的記憶的倉庫里，為何“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數。”的甜美、幸福的愛(ài)情，在歷史的回音壁上，幾乎沒(méi)有多少的聲響，反而是那些悲情的愛(ài)情故事還一直在歷史的山谷中絲絲縷縷，不絕于耳？不用說(shuō)乘著(zhù)油壁車(chē)，騎著(zhù)青驄馬的蘇小小和阮郁，也不用說(shuō)雙雙化為翩翩彩蝶的梁山伯和祝英臺，只說(shuō)那盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)的牛郎和織女；還有那《孔雀東南飛》中“結發(fā)同枕席，黃泉共為友”的焦仲卿和劉蘭芝；更有那香魂一縷隨風(fēng)飄，愁緒三更入夢(mèng)遙” “木石姻緣” 的寶黛愛(ài)情。為何它們都以最純美的方式開(kāi)了頭，以最悲情的方式剎了尾？望著(zhù)迷蒙的西湖水，我一頭的霧水。為什么甜美的夢(mèng)最易醒？
今天靜下心來(lái)，在電腦前寫(xiě)下這篇文字的時(shí)候，突然想起了魯迅曾對悲、喜劇有過(guò)精辟的論述，所謂悲劇，就是把人生有價(jià)值的東西毀滅給人看；所謂喜劇，就是把人生沒(méi)價(jià)值的東西撕破給人看。像以上我羅列出的諸多的經(jīng)典的愛(ài)情故事，他們所生活的那個(gè)時(shí)代，堙沒(méi)了他們甜美的、圣潔的情感，成為悲情的故事，而愛(ài)情是有價(jià)值的、直叫人生死相許的東西。光陰荏苒，時(shí)光流逝，人們之所以把這些凄美的故事得以代代相傳下來(lái)，我想這得益于，這些悲情的愛(ài)情故事能給人以心靈的震撼，給人以猛烈撞擊，后人在哀憐，反省、解剖中，從而達到澄澈心靈的目的，明了人們對愛(ài)情的尊重，以及對美好的愿望維護。
此事既關(guān)風(fēng)和月，此情綿綿無(wú)絕期，
一半勾留是此湖
走筆至此，終于理會(huì )有人會(huì )留下“未能拋得杭州去，一半勾留是此湖”，的感慨的緣由了。
杭州是幸運的，它擁有西湖這顆璀璨的明珠。我想，杭州因有西湖，才歷練得厚重、博大、精深、恬淡、安詳和溫文爾雅。這里的湖煙、山巒、花朵、疏枝、塔影，濃蔭、小橋、回廊、樓角、亭臺、都曾見(jiàn)證歷史的滄海桑田：越王青銅鑄劍，濟公濟困扶危，白娘子許仙斷橋相會(huì )、林和靖梅妻鶴子，岳少保三千功名，白居易沙堤信步……一段段陳年舊事都曾在這里上演。
讀你千遍不厭倦
西湖那一蓑迷蒙的煙雨，那一汪碧水，半池荷花，那一簾幽夢(mèng)，一段傳奇，一卷詩(shī)書(shū)。
都讓人流連忘返，回味無(wú)窮。
我的西湖，我的夢(mèng)，讀你千遍不厭倦！
“此中有真意”，欲說(shuō)還休！欲說(shuō)還休！
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