第四章 構圖的形式心理
構圖的形式心理，即構圖的形式感。形式感是人們對構圖形象產(chǎn)生的視覺(jué)心理反映。當一幅畫(huà)面中只有一個(gè)物體時(shí)，無(wú)論它處在什么位置，它都是視覺(jué)中心，所以，形象在畫(huà)面空間中存在形式是構圖形式的基礎，構圖形式取決于對其選擇和組合結構，不同的組合結構關(guān)系使人產(chǎn)生不同的形式心理。
構圖形式心理的運用，對畫(huà)家感情和畫(huà)面內容的表達至關(guān)重要。畫(huà)中的“情”主要是通過(guò)可視的形式語(yǔ)言傳遞給觀(guān)眾?？陀^(guān)事物的視覺(jué)美點(diǎn)，畫(huà)家對此產(chǎn)生的心情感受，必然要在構圖中尋找相應的合適的形式語(yǔ)言來(lái)表達。形式語(yǔ)言準確表達畫(huà)家的真情實(shí)感，也就具有震撼人心的藝術(shù)力量和審美價(jià)值。
第五節 怪異組合與形象變異
通常我們所見(jiàn)的構圖，都是現實(shí)生活中的形象，物象間的組合關(guān)系一般也符合人對現實(shí)生活的正常視覺(jué)記憶。但是，繪畫(huà)中還有一些反常的組合關(guān)系和形象變異的繪畫(huà)。
一、怪異的組合
這類(lèi)繪畫(huà)，否定自然界物象的時(shí)間、空間規律，否定正常的定向關(guān)系、空間位置及比例關(guān)系，不按人的知覺(jué)經(jīng)驗，或將按常理不應組合在一起的物象隨意地組合在一幅畫(huà)面之中，形成一種怪異的組合構圖。
現代超現實(shí)主義畫(huà)家用此構圖法，表現潛意識、夢(mèng)境和幻境。
圖235 [西班牙] 薩爾瓦多·達利 《醒前剎那間的夢(mèng)》
圖236 [比利時(shí)] 麥綏萊勒 《每天的精神食量》
圖237 [比利時(shí)] 麥綏萊勒 《旅行者》
怪異組合構圖因不受時(shí)空限制，因此，表現內容有極大的自由性，可任憑構思馳騁，也可虛構，可容納很多內容，且引起觀(guān)眾多方面的聯(lián)想，創(chuàng )造出各種意象境界和奇幻效果。它既可寓意也可象征。適宜表現神話(huà)、童話(huà)故事，表現夢(mèng)境和幻境。
二、形象的變異
形象變異不僅僅是形的夸張，而是變得失去原有模樣，甚至不可辨認，有的畫(huà)面中形象雖為具象，但已不是現實(shí)形象，而是畫(huà)家創(chuàng )造的一種新的奇幻意象形象。有的形象寫(xiě)實(shí)卻奇特，有的畫(huà)面形象又近于半抽象的特點(diǎn)。
這樣的構圖給人以新奇的震驚、恐怖、怪誕和幻境的感覺(jué)，并且摻雜著(zhù)幽默的因素。
圖238 任伯年 《女?huà)z煉石》
超現實(shí)主義畫(huà)家以“換位法”將不同物象局部組合于一體，創(chuàng )造出新的奇異形象，不像神話(huà)，而是表現其夢(mèng)境、幻境?！皳Q位法”的形象變異往往和怪異的組合并用，創(chuàng )造出更離奇的世界。
這種構圖，有些畫(huà)面也有趣味和美感，但有些畫(huà)面，由于內容和形式過(guò)于強烈的刺激性效果和對美的破壞，而令人感到難受和產(chǎn)生厭惡的心理，但其創(chuàng )造的形象卻給人以不可磨滅的印象。
圖239 超現實(shí)主義繪畫(huà)作品
圖240 [西班牙] 薩爾瓦多·達利 《內戰的預感》
圖241 [英] 弗朗西斯·培根 《以受難為題的三張習作》 之三
圖242 [西班牙] 畢加索 《女孩們和玩具》
圖243 [西班牙] 薩爾瓦多·達利 《畢加索肖像》
（學(xué)習筆記《第五章 構圖形式美的法則》待續）
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