從5月藝術(shù)品市場(chǎng)的春拍開(kāi)場(chǎng)，到7月上旬西泠印社的落槌，整個(gè)春拍的種種成交，都反映了當下藝術(shù)品市場(chǎng)降溫的特征——單件拍品成交價(jià)格低靡，成交總額也呈現出逐步下降趨勢，不少業(yè)內專(zhuān)家認為，藝術(shù)品市場(chǎng)行情已經(jīng)進(jìn)入調整期。本期文化時(shí)評，邀集評論家們從各自的角度，各自的感悟，解讀當下藝術(shù)品的市場(chǎng)現象、文化現象。
今年春拍市場(chǎng)的寒意其實(shí)早在籌拍前期就感受到了。但最后實(shí)拍的結果還是讓不少人覺(jué)得冷風(fēng)嗖嗖：去年嘉德春拍的標高是齊白石的《松柏高立圖》，創(chuàng )傳統水墨新高，以4.255億元天價(jià)成交。今年春拍的最高價(jià)則掉到1.24億元，由李可染的《韶山》領(lǐng)銜。而去年風(fēng)頭出盡，被視為藝術(shù)市場(chǎng)風(fēng)向標的齊白石的作品，今年也一路向下。齊白石的工筆畫(huà)《貝葉工蟲(chóng)》拍賣(mài)進(jìn)行不到3分鐘就以600萬(wàn)元匆匆收場(chǎng)。僅一年時(shí)間，齊白石畫(huà)作的成交價(jià)就從以?xún)|元計掉到以百萬(wàn)元成交的地步，下滑速度令人乍舌。其實(shí)遇冷的不僅是齊白石，今年春拍連徐悲鴻、張大千一大批近現代著(zhù)名書(shū)畫(huà)家作品的成交價(jià)都紛紛回落。
不管是大環(huán)境經(jīng)濟向冷的折射也罷，還是高峰之后必有低谷的自然規律，總的來(lái)說(shuō)，這場(chǎng)事先就被張揚的遇冷事件經(jīng)現實(shí)驗證后，拍賣(mài)公司和收藏者開(kāi)始把目光旁移，尋找新的價(jià)值洼地。事實(shí)上對新入市的新藏家來(lái)說(shuō)，就算傳統名家作品仍然熱漲，其價(jià)位也不是他們這些普通收藏者可以問(wèn)津的。他們在尋找收藏市場(chǎng)上的黑馬和潛力股。
近現代水墨就這樣被打撈出水面，推到前臺。
事實(shí)上這次嘉德春拍首次推出的水墨人物畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)“大地之上——中國近現代水墨人物畫(huà)創(chuàng )作之路專(zhuān)場(chǎng)”和新水墨專(zhuān)場(chǎng)“水墨新世界”，成交額分別超過(guò)6500萬(wàn)、1380萬(wàn)，成交比率也分別超過(guò)了80%、90%。這數字不僅讓拍賣(mài)行大受鼓舞，也讓不少新藏家蠢蠢欲動(dòng)。
所謂風(fēng)水輪流轉，今年到我家。過(guò)去十多年拍賣(mài)市場(chǎng)上風(fēng)頭出盡的先是中國當代藝術(shù)家的作品，而且已經(jīng)跨出了國門(mén)，直接走向世界。接下來(lái)，家喻戶(hù)曉的書(shū)畫(huà)“大家”和“名家”的作品一直風(fēng)頭強勁。到現在是不是該近當代水墨畫(huà)登場(chǎng)了？
當代水墨如何才能登堂入室，成為收藏的新寵，我們不妨沿著(zhù)中國當代藝術(shù)的走紅路徑模擬一下。
眾所周知，中國的當代藝術(shù)有兩個(gè)教父：土教父是栗憲庭，洋教父就是尤倫斯。栗憲庭作為美術(shù)批評家，早在20年前就對當時(shí)初出茅廬的這些當代藝術(shù)家們在評論中作過(guò)學(xué)術(shù)性的肯定。而洋教父尤倫斯的介入、購買(mǎi)和收藏，更為中國當代家走向世界作了一個(gè)最佳的橋梁。從某種意義上講，如果沒(méi)有尤倫斯的慧眼，可能就不會(huì )有中國當代藝術(shù)家們的今天。
在行家眼里，現當代水墨符合年輕人的審美趣味，同時(shí)價(jià)位尚處在低位，作品本身又結合了中西方文化，適合家居懸掛，門(mén)檻較低，入手容易。另一方面，當代水墨不同于古代書(shū)畫(huà)真假難辨，陷阱重重。當代水墨的藝術(shù)家大多健在，作品比較有序，鑒別真偽相對容易，符合大眾藝術(shù)消費。這些都是它成為黑馬的先天條件。
眼下中國現當代水墨作者集中了一批以畫(huà)院和美院為代表體系外的非畫(huà)院的職業(yè)藝術(shù)家。這些學(xué)者型書(shū)畫(huà)藝術(shù)家多數師承大師，畫(huà)技扎實(shí)有章法，畫(huà)風(fēng)具有名家真傳，精神內涵豐富，繪畫(huà)語(yǔ)言極具個(gè)性化，這是他們擁有的長(cháng)處。弱項在于，對于新入行的收藏家來(lái)說(shuō)他們是相對陌生的一群，他們的風(fēng)格如何成型，他們在理論上能不能自立門(mén)戶(hù)？他們與傳統水墨的關(guān)聯(lián)與現代生活的瓜葛如何平衡？誰(shuí)來(lái)界定和評價(jià)他們的藝術(shù)水準，誰(shuí)又收藏和引領(lǐng)他們走向國內和國際市場(chǎng)呢？現實(shí)問(wèn)題一重接一重，山重水復待尋路。
而中國收藏市場(chǎng)一向缺乏真正懂藝術(shù)重收藏的收藏家，反而是擠滿(mǎn)了在藝術(shù)品市場(chǎng)上謀求暴利的投資者，再加上作為一級市場(chǎng)的中國畫(huà)廊長(cháng)期沒(méi)有系統開(kāi)發(fā)，不足以擔當重任。這樣在近現代水墨畫(huà)家和收藏家中間既缺乏真正的推手，也缺乏溝通的平臺。單純靠在拍賣(mài)會(huì )上畫(huà)家找買(mǎi)主，買(mǎi)主找黑馬這樣的偶發(fā)事件，對培育一批新的藝術(shù)群體來(lái)說(shuō)，遠遠不夠。
在藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)新舊交替，虛火褪去，理性回歸的時(shí)候，在新藏家進(jìn)場(chǎng)，尋找新的目標和藏品的時(shí)候，在傳統書(shū)畫(huà)和當代藝術(shù)都熱度褪去的時(shí)候，市場(chǎng)在尋找新的價(jià)值洼地時(shí)，好好用心經(jīng)營(yíng)一下近現代水墨傳統，或許它將會(huì )成為藝術(shù)市場(chǎng)的下一匹黑馬。
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