展現文人畫(huà)的全面因素——喬德龍作品印象
文/李人毅 編輯/雨濃
看到喬德龍的作品，讓人為之一振。畫(huà)家的作品，以特有的人文內涵和嫻熟的筆墨集中展現了文人畫(huà)的全面因素。以神似為旨歸，以形神兼備為追求，以繪畫(huà)與書(shū)法相結合而且達到混然天成的境界，是畫(huà)家喬德龍作品的主要特點(diǎn)。這特點(diǎn)的標識性之作較多，其中特點(diǎn)鮮明的應該是組畫(huà)《書(shū)法宋四家》。
在這四條屏上畫(huà)家既創(chuàng )造出四位杰出書(shū)法家的人物肖像，又以嫻熟的書(shū)法功力寫(xiě)出四種炯然不同的書(shū)法大家的四種字體，立體構成了繪畫(huà)的主題精神要素。在一展作者的文化學(xué)養的同時(shí)，凸現了米芾、黃庭堅、蘇東坡、蔡襄四位宋代文化名人的藝術(shù)造詣和人文風(fēng)采。這一組書(shū)畫(huà)同輝的藝術(shù)品，開(kāi)啟文人畫(huà)先河，無(wú)論是在當今書(shū)壇、畫(huà)壇，都可稱(chēng)之為扛鼎之作。
喬德龍的畫(huà)凝煉概括，經(jīng)得起縮小，《十八羅漢》手卷人像縮至米粒大小的頭部形象仍然生動(dòng)傳神；喬德龍的作品更經(jīng)得起放大，他的人物畫(huà)具有放大后造型不松散結構更嚴謹的重要特征。人們在北京奧運開(kāi)幕式上看畫(huà)卷中的古代繪畫(huà)作品時(shí)，驚嘆道：還是經(jīng)典之作經(jīng)得起放大。確實(shí)，畫(huà)家喬德龍的作品堪稱(chēng)當代文人畫(huà)的經(jīng)典之作。而且畫(huà)家喬德龍應該是當代文人畫(huà)的典型代表之一。當這一中國傳統文化的魅力和中國畫(huà)的文明自信所標識的畫(huà)壇實(shí)力派代表人物被我們所發(fā)現時(shí)，竟在驀然感悟到，這一典型人物顯現在邊遠的海南邊陲那片丹青凈土上。那里無(wú)時(shí)不在傳遞、散發(fā)出天籟意蘊，呈現在繪畫(huà)的原生態(tài)沃野中，這不能不引起我們的關(guān)注。
畫(huà)家喬德龍的被發(fā)現，讓我們書(shū)畫(huà)家的前行之路上多了一個(gè)座標式的人物，無(wú)論是對同儕還是后學(xué)都可從他身上吸取有益的東西。在他的《殘墨絮語(yǔ)》一文中我們可以管窺到“精品是在學(xué)養中煉成的”這一文脈。這文脈告訴我們：對于中國畫(huà)的創(chuàng )作者來(lái)說(shuō)，首先要堅持讀書(shū)，尤其是國學(xué)經(jīng)典，在讀書(shū)中品悟世道興衰和人生進(jìn)退的哲理，做一個(gè)品操高尚的人。而能體現畫(huà)家水平的靠作品，作品是由“學(xué)”與“術(shù)”來(lái)構造的。喬德龍的“術(shù)”集中體現在他的筆墨技巧上的老道、生動(dòng)和傳情。這是靠線(xiàn)的精準和運筆的節律來(lái)完成的，是大家所推崇的書(shū)寫(xiě)性鑄就出這批文人畫(huà)的經(jīng)典之作。進(jìn)而可概括為“情操為風(fēng)骨，筆墨書(shū)神韻”的學(xué)術(shù)本色。
對喬德龍作品內涵的探討使我們深化了一個(gè)課題，這就是作品以精神與物質(zhì)結合所表述出的深遂的“思想構成”。而思想構成的深度由藝術(shù)家的學(xué)識來(lái)標識，于是我們面前鮮活了一個(gè)潛心研讀筆耕不輟的學(xué)者型畫(huà)家的人物形象。
喬先生的作品沒(méi)有一點(diǎn)取悅于市場(chǎng)的脂粉氣，尤其是鮮見(jiàn)仕女的傳統題材作品。他的筆下大都以歷代名人文化經(jīng)典故事為題材，既深化了傳統文化的內容，又傳遞了文人志士的志向與風(fēng)骨，這與畫(huà)家的審美追求是相一致的。他在畫(huà)《畫(huà)壇清四僧》的時(shí)候又把畫(huà)家的作品置為背景，是作品意境上的天人合一。汲取與傳播是歷代文人對國學(xué)發(fā)展的一個(gè)良性生態(tài)，喬德龍肩負起自已的使命，藝術(shù)化地使經(jīng)典故事凸現為時(shí)尚影響，滲透給當今社會(huì )。他以丹青為命，完善著(zhù)一個(gè)古老文明傳播者的藝術(shù)人生，同時(shí)回歸了中國畫(huà)藝術(shù)本身的特質(zhì)——筆墨的修煉決定藝術(shù)質(zhì)量。
喬德龍作品的藝術(shù)魅力還來(lái)自他的線(xiàn)條造型所煥發(fā)出的張力，讀到他的人物用線(xiàn)時(shí)仿佛能聽(tīng)到墨的節奏和行筆的頓挫在鏗鏘中形成的動(dòng)感音律。只見(jiàn)長(cháng)線(xiàn)氣貫山河，短筆石落驚天，濃重時(shí)力透紙背，淡描若蜻蜓點(diǎn)水，輕寫(xiě)處虛生空靈，筆斷意連處余音裊裊；而總體感覺(jué)大氣渾成，細細品來(lái)，是為丹青之饕餮大餐。
喬德龍的作品的構圖不怪異，人物造型不夸張，卻讓人能夠感到有強烈的視覺(jué)沖擊力，主要是畫(huà)家取諸家之長(cháng)為我所用，挖掘傳統繪畫(huà)的原頭活水，靠藝術(shù)語(yǔ)言的高品位來(lái)說(shuō)話(huà)，硬是用喬家的筆墨語(yǔ)言打造出一座普通中見(jiàn)高雅、平凡中育偉大的“喬家大苑”。
我與喬德龍先生并不相識，而今相知在作品中，可見(jiàn)畫(huà)家之“以畫(huà)說(shuō)話(huà)”這一緣份的深厚與久遠。過(guò)幾日，我將臨習一批喬兄古代文人佳作，當再品先生時(shí)尚中經(jīng)典的人文內涵的大作時(shí)，定會(huì )有另一番收獲。
喬德龍（瓏），字得龍，1940年11月生于貴州，祖籍重慶萬(wàn)州。原海南省博物館館長(cháng)。副研究員。中國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員。歷任貴州省美術(shù)家協(xié)會(huì )理事，貴州省中國人物畫(huà)藝委會(huì )理事，黔南州美協(xié)副主席；海南省首屆文聯(lián)委員，美協(xié)理事，?？诋?huà)院藝委會(huì )副主任、中國畫(huà)創(chuàng )作研究室主任；江蘇南京徐悲鴻畫(huà)院聘任書(shū)畫(huà)家，海南省收藏家協(xié)會(huì )副會(huì )長(cháng)等職。
