1958 年《被盜的情欲》以流浪藝人為中心，講述他們四周浪游為底下層表演的生存狀況，被譽(yù)為費里尼《大路》的日本版。
1958 年《無(wú)盡的欲望》
最值得一提的是他自此開(kāi)始了和攝影師姬田真佐久的合作，他們成為一對最佳拍檔，而姬田的高反差及闊銀幕對照已成了今村的標志之一。
1961 年《豚與軍艦》
真正令今村踏上國際舞臺的作品，一向被認為乃導演本人的自白作，講述小混混于美國海軍基地外經(jīng)營(yíng)黑市豬肉買(mǎi)賣(mài)的經(jīng)歷。
1963 年《日本昆蟲(chóng)記》
年輕鄉村姑娘到城市淪落風(fēng)塵的故事，確立了“人為動(dòng)物”的今村主題，而其中大量運用紀錄片風(fēng)格的技巧，也預示了《人間蒸發(fā)》的破格拍攝方法。
1967 年《人間蒸發(fā)》
結合了劇情片及紀錄片風(fēng)格的實(shí)驗性作品，由尋人開(kāi)始的旅程最終迫使大家去反思鏡頭背后的可信性：什么是真實(shí)？布景散開(kāi)的一場(chǎng)可說(shuō)是一節不可或缺的電影教育必修課。
1983 年《木酋山節考》
導演踏上國際舞臺高峰之作，憑此片勇奪同年戛納的金棕櫚大獎。其實(shí)木下惠介早有拍于1958 年的舊作，不過(guò)前者專(zhuān)心于影像上作舞臺劇化的實(shí)驗；而今村則繼續把人等同于動(dòng)物的位置來(lái)思考。
1997 年《鰻魚(yú)》
十年磨劍，今村終再度奪得戛納的金棕櫚大獎；雖然是和伊朗的阿巴斯平分，但已名垂青史成為歷史上的第三人。
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