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故宮博物院藏清乾隆畫(huà)琺瑯海棠花式瓶
琺瑯器品種之一，一般特指
銅胎畫(huà)琺瑯，又稱(chēng)“洋瓷”。畫(huà)琺瑯也有用其他金屬做胎，如：金胎畫(huà)琺瑯、銀胎畫(huà)琺瑯等。畫(huà)琺瑯的衍生品種有：
瓷胎畫(huà)琺瑯（即琺瑯彩瓷）、
玻璃胎畫(huà)琺瑯等。另外畫(huà)琺瑯的制作工藝也稱(chēng)為畫(huà)琺瑯。
編輯本段歷史起源
畫(huà)琺瑯起源于西歐法國，于16世紀由歐洲商人及傳教士經(jīng)廣東傳入中國，最早在廣東制造，廣東稱(chēng)作“燒青”或“廣琺瑯”“洋琺瑯”。這種異常精美的工藝一進(jìn)入中國便受到皇帝的喜愛(ài)與重視，清朝康熙、雍正、乾隆三帝皆于北京皇宮造辦處及廣東兩地設立琺瑯作坊，并多次從廣東選送優(yōu)秀畫(huà)琺瑯工匠進(jìn)京效力，大量生產(chǎn)，所作琺瑯制品皆供皇室享用?，m瑯制品在清朝康、雍、乾三代曾達鼎盛，后歷經(jīng)晚清國衰、民國戰亂，漸趨稀少。北京以掐絲琺瑯（俗稱(chēng)景泰藍）為長(cháng)，廣東以畫(huà)琺瑯為長(cháng)，南北兩地工藝各有特色。同為中國傳統琺瑯工藝的兩大瑰寶，享譽(yù)中外。
金屬胎畫(huà)琺瑯
畫(huà)琺瑯又稱(chēng)“洋瓷”。據清代藍濱南在其《
景德鎮陶錄》中記載，畫(huà)琺瑯是以金屬銅做器骨（胎），用五顏六色的瓷粉（琺瑯釉）經(jīng)燒制而成。簡(jiǎn)單的說(shuō)，就是先于紅銅胎上涂施白色琺瑯釉，入窯燒結后，使其表面平滑，然后以各種顏色的琺瑯釉料繪飾圖案，再經(jīng)焙燒而成。畫(huà)琺瑯富有繪畫(huà)趣味，故又稱(chēng)“琺瑯畫(huà)”。畫(huà)琺瑯溯源
畫(huà)琺瑯的制作技法起源于15世紀中葉歐洲
比利時(shí)、
法國、
荷蘭三國交界的佛朗德斯地
畫(huà)琺瑯
區。15世紀末，法國中西部的里摩居，以其制作內填琺瑯工藝為基礎，發(fā)展成畫(huà)琺瑯的重鎮，初期制作以宗教為主題的器物，后來(lái)逐漸制做成裝飾性的工藝品。隨著(zhù)東西貿易交往的頻繁，尤其自清康熙二十三年（1684年）清廷平定臺灣以后，禁海開(kāi)放，西洋制品開(kāi)始涌入，西洋琺瑯便由廣州等港口傳入中國，并就地設廠(chǎng)研制，稱(chēng)之為洋瓷，宮中則稱(chēng)其為
廣琺瑯。當時(shí)，廣州的產(chǎn)品多保留著(zhù)西方文化的韻味，由于燒造技術(shù)不高，釉料呈色不穩定?？滴跷迨四辏?719年），聘請法蘭西畫(huà)琺瑯藝人陳忠信來(lái)京，在內廷琺瑯處指導燒造畫(huà)琺瑯器。其式樣、圖案主要是中國風(fēng)格，少有西方畫(huà)琺瑯的特點(diǎn)。
我國燒制的畫(huà)琺瑯器造型穩重渾厚，與瓷器中的
粉彩瓷相似，而歐洲的畫(huà)琺瑯器，胎體一般比較輕薄，表面具有較強烈的玻璃光澤。
畫(huà)琺瑯工藝約于雍正年間傳入蘇州地區，在濃厚的工藝基礎上，蘇州生產(chǎn)的畫(huà)琺瑯作品風(fēng)格獨具，從而形成了內廷琺瑯處和廣州、蘇州三大畫(huà)琺瑯生產(chǎn)中心，產(chǎn)品各有特點(diǎn)。清康熙畫(huà)琺瑯
康熙年間生產(chǎn)金屬胎畫(huà)琺瑯的機構主要是內廷設立的琺瑯作。畫(huà)琺瑯至遲在康熙三十年宮內已試燒成功，與康熙三十五年研發(fā)成功的瓷胎畫(huà)琺瑯相去不遠。從有關(guān)資料來(lái)看，畫(huà)琺瑯進(jìn)入技術(shù)成熟的精制階段，應是在康熙五十七年，武英殿琺瑯作歸屬養心殿造辦處的前后。
最初生產(chǎn)畫(huà)琺瑯的技術(shù)不成熟，胎體與
掐絲琺瑯一樣較沉重，器物體積小，以實(shí)用的碗、盤(pán)、壺、瓶、盒等日常用具為主。釉色少，顏色也不純凈，釉色灰暗無(wú)光，色彩互相浸染滲透，畫(huà)面模糊，這顯然是由于燒煉技術(shù)不成熟的緣故。
康熙后期的畫(huà)琺瑯充分顯示出畫(huà)琺瑯器薄、平、光、艷、雅的特性，胎骨由試制階段的厚重逐漸趨于輕薄，釉質(zhì)溫潤細膩。器型種類(lèi)增多，除碗、盤(pán)外，常見(jiàn)唾盂、香盒、花瓶、鼻煙壺等生活用品。還用畫(huà)琺瑯技法仿造
宣德?tīng)t。釉色增多，顏色純正鮮艷，圖案清晰，顯示出燒造畫(huà)琺瑯的技術(shù)已達到較高水平。作品多以黃釉作地，黃釉呈明黃的色調，釉色光澤亮麗潔凈的程度，可居三朝之冠，亦有少量白釉或淡藍釉為地者，上壓紅、粉紅、綠、草綠、寶藍、淺藍、赭和紫等彩釉；黑色開(kāi)始啟用，但色澀而無(wú)光澤。裝飾紋樣以寫(xiě)生花卉及圖案式花卉（纏枝花卉、折枝花）為主，也有極少許傳統山水風(fēng)景?；ɑ苤黝}為玉蘭、牡丹、茶花、桃花、荷花、梅花與菊等?；ㄩg有的還綴以蝴蝶、蜜蜂、錦雞、鳥(niǎo)等，增添了畫(huà)面的活力。繪畫(huà)技法，圖案式的花卉是以淺色凸顯花瓣的輪廓，至花心漸深，并以深色的線(xiàn)條細致地繪飾花葉的脈絡(luò )；相反的也有以深色細線(xiàn)精確地勾勒出花瓣和葉片形狀，再以暈染的方式表現出整體的形狀與顏色。寫(xiě)生花卉部分也采用惲壽平、蔣廷錫的沒(méi)骨花卉的繪畫(huà)技法，至于傳統山水則具
王石谷、
王原祁的繪畫(huà)風(fēng)格。畫(huà)風(fēng)極細膩，色彩諧調。
新興的畫(huà)琺瑯色彩鮮艷明快，豪華富麗，深得康熙皇帝的賞識，凡精美之作，在器物上署“康熙御制”款。從文獻記載中可知康熙對畫(huà)琺瑯器的濃厚興趣，他不僅命西方傳教士畫(huà)家和宮廷內畫(huà)家為琺瑯處畫(huà)琺瑯器，還從法國召來(lái)燒畫(huà)琺瑯的匠人為其服務(wù)。但所有繪畫(huà)都必須符合皇帝的旨意，皇帝不喜歡西洋油畫(huà)的風(fēng)格，所以，康熙時(shí)代的畫(huà)琺瑯都保持著(zhù)中國傳統繪畫(huà)的特點(diǎn)。清雍正畫(huà)琺瑯
雍正時(shí)期是畫(huà)琺瑯生產(chǎn)逐漸興盛的階段。雍正皇帝對新興的畫(huà)琺瑯情有獨鐘?？陀^(guān)上
畫(huà)琺瑯煙壺
刺激畫(huà)琺瑯的生產(chǎn)，數量增多，式樣不斷翻新，圖案、釉色有新的發(fā)展和變化。
雍正時(shí)期的畫(huà)琺瑯器仍以小型器物居多，以鼻煙壺為大宗，造型工整別致，釉色亦鮮亮。造型亦有形制非常特殊者，卵形小壺、成套本盤(pán)，多層式燭臺、天球式冠架、多孔式花插、仙桃式洗、筒式熏爐、八寶法輪等都是前期畫(huà)琺瑯中少見(jiàn)的新鮮式樣。
裝飾圖案除纏枝花卉外，仍以草蟲(chóng)、花鳥(niǎo)為主要題材，寓意吉祥的圖案顯著(zhù)增多，往往以西洋式的花葉紋或圖案式的西蕃蓮及荷花為錦地，配合畫(huà)傳統的四季花卉、竹石、鳥(niǎo)鵲等吉祥紋飾；器形的式樣多，例如圓、橢圓、桃形和不定形等。畫(huà)風(fēng)極細膩，但有些紋飾則過(guò)于繁瑣。
釉色以黃色為主，黃釉呈杏黃的色調，色感厚而光澤差。還出現了新的釉色。特別是以黑色為地、上壓彩色花紋的作品是前所未見(jiàn)的，這種黑釉是雍正時(shí)期燒成的，所以格外受到皇帝的青睞，即使燒制其他彩釉作品，在局部也可看到繪制黑釉花紋的現象。這種運用黑釉的手法是其他時(shí)期罕見(jiàn)的。
雍正年間的琺瑯工藝的突出成就是自行研制成功了新的琺瑯色釉20余種，極大豐富了琺瑯色釉種類(lèi)，為乾隆時(shí)期的金屬琺瑯工藝的全面發(fā)展奠定了堅實(shí)的基礎。清乾隆畫(huà)琺瑯
乾隆時(shí)期的畫(huà)琺瑯工藝，發(fā)展突飛猛進(jìn)。乾隆皇帝酷愛(ài)琺瑯工藝，還積極支持畫(huà)琺瑯的生產(chǎn)，還命令宮廷畫(huà)家多次參加畫(huà)琺瑯的生產(chǎn)，質(zhì)量高，許多前所未見(jiàn)的新作品源源不斷地涌現出來(lái)，在圖案、色彩、器型等方面都有所創(chuàng )意，有所突破。
乾隆時(shí)期的畫(huà)琺瑯器型變化很多，包括仿古青
銅器、仿康雍二朝的器皿等。還出現了大型器，許多插屏、掛屏、熏爐、畫(huà)缸、大瓶等都是用于宮殿內的重要陳設品。這些器物不僅形制高大，而且制造十分精致，與高大的建筑交相輝映，更顯得氣勢恢弘。造型式樣顯示出多方面的追求。帝王后妃盛放物品的畫(huà)琺瑯盒有圓形、方形、長(cháng)方形，以及梅花式、葵花式、瓜棱式，還有屜盒和攢盒。
乾隆朝畫(huà)琺瑯的裝飾工藝趨向稠密細致堆砌式的特色，并往往與內填琺瑯制作的技法表現在同件器物上。在繪畫(huà)的部分，有些以掐絲為架構，例如畫(huà)房子時(shí)，則以掐絲為輪廓，藉此增加釉在胎面的固特力。出現了仿青花瓷、仿內填琺瑯、仿掐絲琺瑯等多種效果。黃釉的色調變化多，明黃、淡黃、橙黃等都有，明黃色的光澤度不及康熙朝。
繪畫(huà)的風(fēng)格中西合璧是這一時(shí)期的特色。不論是焦秉貞、冷枚等以中法為主，參用西法的新畫(huà)派，或是
郎世寧師徒以西法為主，參酌中法的油畫(huà)方法，都有異曲同工之妙。紋飾題材豐富，紋飾中有纏枝花、折枝花、四季花卉、鳥(niǎo)蟲(chóng)異獸和幾何紋圖案。還普遍地采用西洋式卷草紋和百花紋為錦地，開(kāi)光處繪西洋仕女、課子圖、港口與西洋房舍。畫(huà)面處理多采取色彩渲染的手法，增加了層次感和立體效果，且十分注重人物神情的刻畫(huà)，手法頗有幾分西方油畫(huà)的風(fēng)格。所畫(huà)的景致與人物和當時(shí)的瓷胎畫(huà)琺瑯上的紋飾雷同，應是遵循固定的畫(huà)稿，因此畫(huà)面往往是大同小異。
廣東地區制造的貢品中還有一種獨具特色的工藝，即在金屬胎上貼金花或銀花，表面再罩上透明的藍色或綠色琺瑯釉，金花或銀花從釉下透出，表里呼應，分外晶瑩。有的器物釉下沒(méi)有金花或銀花，純以透明的釉色展示出獨特的魅力。
總的說(shuō)來(lái)，乾隆時(shí)期的畫(huà)琺瑯工藝，主要有宮廷樣式和廣州樣式兩種。宮廷樣式的畫(huà)琺瑯器則側重傳統的工藝手法，圖案嚴謹工整，畫(huà)工精美細致，釉色溫潤細膩，多以明黃色作地，具有濃厚的皇家氣息。廣州樣式的畫(huà)琺瑯器，更多吸收了歐洲藝術(shù)風(fēng)格，構圖多以歐洲大卷葉紋為裝飾，線(xiàn)條奔放，器型新穎，胎體輕薄，釉色明艷。
清晚期的嘉慶初年，畫(huà)琺瑯還保持著(zhù)乾隆時(shí)代的某些遺韻，畫(huà)琺瑯器的生產(chǎn)也有幾分成就。此后，隨著(zhù)國力的衰退，畫(huà)琺瑯器的生產(chǎn)已然是日薄西山，雖曾一度出現回光返照，但畢竟是氣息奄奄，無(wú)力回天了。
瓷胎畫(huà)琺瑯
瓷胎畫(huà)琺瑯，即琺瑯彩瓷。據清宮造辦處的文獻檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫(huà)琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng )制的新瓷器品種。后人稱(chēng)“古月軒”，國外稱(chēng)“薔薇彩”。
請參閱“
瓷胎畫(huà)琺瑯”詞條。
玻璃胎畫(huà)琺瑯
玻璃胎畫(huà)琺瑯，將銅胎畫(huà)琺瑯技法移植到玻璃胎上的玻璃器品種。
