肖邦《g小調大提琴與鋼琴奏鳴曲》被視為這位音樂(lè )家留在世間的“天鵝之歌”。
丹尼爾·沙弗蘭和安頓·金茲伯格演奏 肖邦《g小調大提琴和鋼琴奏鳴曲》 Op. 65
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蘇聯(lián)大提琴詩(shī)人沙夫蘭演奏肖邦《g小調大提琴奏鳴曲》Op 65
這部作品創(chuàng )作于1845—46年間，那時(shí)的肖邦，健康狀況日益惡化，體力已顯著(zhù)的衰弱下來(lái)，但他還在堅持創(chuàng )作，先后寫(xiě)下兩組瑪祖卡舞曲、船歌、幻想波蘭舞曲、兩首夜曲、三首圓舞曲，而這一系列作品中的最后一部，就是這首提獻給在這段實(shí)踐中經(jīng)常前去探病、與之談心、一起合奏的摯友弗蘭克姆的《g小調大提琴與鋼琴奏鳴曲》，并由兩位音樂(lè )家合作首演。它也成為肖邦一生出版的最后一部作品。
《G小調大提琴鋼琴奏鳴曲》Op 65
作曲 肖邦
大提琴 Jií Hanousek
鋼琴 Eliska Novotna
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《g小調大提琴與鋼琴奏鳴曲》欣賞
第一樂(lè )章“中庸的快板”雖以鋼琴為重心，但亦充分考慮到大提琴的演奏效果，其中那些對位式的旋律常常交融一氣，因此在實(shí)質(zhì)上得以保持美妙的平衡感。鋼琴與大提琴的競奏，如兩人的對話(huà)，時(shí)而輕聲細語(yǔ)，時(shí)而輕聲細語(yǔ)，時(shí)而如暴雨一般的爭吵，撕心裂肺，這似乎是十分符合當時(shí)兩個(gè)人日益破裂的愛(ài)情。
第二樂(lè )章是一首“詼諧曲”，在這里大提琴終于扮起了主角，奏出輕妙、優(yōu)美的旋律，而退居其后的鋼琴，不時(shí)傳來(lái)的華麗音色，恰到好處地映襯出浪漫的效果。該樂(lè )章充滿(mǎn)了活力和剛毅的詼諧，是他對愛(ài)情的一種樂(lè )觀(guān)的情緒。
第三樂(lè )章“廣板”也是整部作品中最為著(zhù)名的一個(gè)樂(lè )章。由大提琴奏出的主題，令人聯(lián)想起肖邦《第二鋼琴奏鳴曲》中“葬禮進(jìn)行曲”那寧靜的、仿佛是來(lái)自于上天的安慰般的中段。這一主題在大提琴和鋼琴間恰似對話(huà)般地開(kāi)展，兩件樂(lè )器交互著(zhù)演奏，其氛圍與肖邦拿手的、充滿(mǎn)詩(shī)意的夜曲可說(shuō)是有著(zhù)異曲同工之妙。樂(lè )章所反映的愛(ài)情是那么的纏綿與深情，猶如喬治·桑與肖邦在爭吵后極其短暫地感受著(zhù)曾經(jīng)的平靜與深切的愛(ài)情。
第四樂(lè )章“快板”中，那活潑但略顯哀愁的第一主題首先由鋼琴奏出，接著(zhù)由大提琴承接。不久，我們聽(tīng)到了明朗而單純的第二主題，這份情感絲毫不曾中斷，一直延續到樂(lè )章終了。在這段音樂(lè )中，作曲家的心情是如此的紛亂不安，悲觀(guān)失望與不屈的抗爭使音樂(lè )不斷地轉變，時(shí)而低沉，時(shí)而激昂，這也正是他對愛(ài)情漸漸消失，焦躁不安的寫(xiě)照，肖邦紛亂的情緒在這一樂(lè )章表現的淋漓盡致。
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