摘要：《長(cháng)恨歌》，當代中國著(zhù)名作家王安憶的長(cháng)篇代表作之一。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調，在對細小瑣碎的生活細節的津津樂(lè )道中，展現時(shí)代變遷中的人和城市，被譽(yù)為“現代上海史詩(shī)”。 本文將從對王琦瑤的分析中展現出生活在上海弄堂里的女人沉壘了無(wú)數理想、幻滅、躁動(dòng)和怨望，她們對情與愛(ài)的追求，她們的成敗，她們遺憾的人生。
關(guān)鍵字：王琦瑤，上海，個(gè)性，人生
長(cháng)恨歌寫(xiě)的是一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)的故事，哀婉動(dòng)人，跌宕起伏。四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”，從此開(kāi)始命運多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”從少女變成了真正的女人。上海解放，大員遇難，王琦瑤成了普通百姓?；氐缴虾：?，又和康明遜發(fā)生了愛(ài)情，曲曲折折，百轉千回，最終成空。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數，與女兒的男同學(xué)老克蠟發(fā)生忘年戀，但最終被長(cháng)腳失手殺死，命喪黃泉。
一王琦瑤與上海
上海的弄堂，弄堂里的閨閣，閨閣里穿著(zhù)陰丹士林藍旗袍的小姐；老媽子們聚集在廚房的后門(mén)口數落著(zhù)東家的長(cháng)短，竊竊私語(yǔ)著(zhù)關(guān)于哪家小姐太太的流言蜚語(yǔ)；周璇的《四季歌》從某間房子里的留聲機中傳來(lái)；暗的灰色的天空上可以看到無(wú)數鴿子的身影……這些便是王安憶筆下的上海，綺麗的，有著(zhù)一股濃的化不開(kāi)的情調的上海。上海的弄堂是感性的，有一股肌膚之親似的。它有著(zhù)觸手的涼和暖，是可感可知的。
在王安憶的筆下，上海的弄堂也是有靈魂的，這靈魂也是一個(gè)少女的形象——王琦瑤。王琦瑤閉月羞花，著(zhù)陰丹士林藍的旗袍，身影裊裊，漆黑的額發(fā)掩一雙會(huì )說(shuō)話(huà)的眼睛。王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒，她的心是上海弄堂的心。
王安憶說(shuō)，她寫(xiě)一個(gè)女人的故事，是為了寫(xiě)這個(gè)城市的故事。這本書(shū)十分重視空間的描寫(xiě)，無(wú)論是上海還是烏橋，作者濃墨重彩的大量敘述，充分展現了個(gè)體與生活空間的敘述關(guān)系。王琦瑤作為上海土生土長(cháng)的典型的弄堂閨秀，長(cháng)的美麗沉穩，世俗而精干，守著(zhù)日常的平凡瑣碎，又追求世俗功利，工于心計又不失善良，矛盾復雜。剝開(kāi)王琦瑤，等同于層層剝開(kāi)了上海40年的世態(tài)繁華與光影塵埃，以王琦瑤性格精神無(wú)限接近上海的精神內核，展示了這四十年上海的生活畫(huà)卷。這也許是王琦瑤的典型意義之所在。上海因著(zhù)王琦瑤有了生命力和創(chuàng )造力，這是一座絢麗卻又滄桑的城池。
上海弄堂因為情味有了痛楚，而著(zhù)痛楚的名字叫做王琦瑤。這座美麗城池背后蘊含的悲愴心酸，叫王琦瑤，或者叫做王琦瑤們。
二王琦瑤的個(gè)性與人生
王琦瑤有著(zhù)上海市民的精明，心計，有著(zhù)世俗的功利。故事的開(kāi)始是從片廠(chǎng)開(kāi)始的，這是美夢(mèng)的開(kāi)始。這場(chǎng)夢(mèng)開(kāi)始的介入者是吳佩珍，蔣麗莉，程先生和導演。吳佩珍和蔣麗莉，是王琦瑤的友朋友，兩者剛開(kāi)始的時(shí)候都是極其喜歡她。吳佩珍甚至說(shuō)她對王琦瑤的感情，有點(diǎn)像少年對與少女純潔無(wú)念的愛(ài)情?？梢?jiàn)的是王琦瑤的個(gè)人魅力。但這點(diǎn)魅力不代表所有屬于她的東西是好的。個(gè)人認為，她一半作，把自己最美好的品質(zhì)顯現出來(lái)。另一半，是真心以待，雖摻雜著(zhù)個(gè)人私欲，但尚可理解。并且對著(zhù)兩個(gè)朋友若即若離的態(tài)度，讓人只見(jiàn)著(zhù)她的好，理解她，并想得到她的親近與真心，從而越發(fā)的待他好。這就是王琦瑤，她懂得怎樣對著(zhù)身邊的人而讓他們幫她得到自己想得東西。從吳佩珍到張永紅，其實(shí)這些友情也不過(guò)如水般淡薄的，各有各的利益計較，講不清道不明的各懷鬼胎，但彼此做了個(gè)寂寞途里的聊友而已罷了。
閱盡上海的繁華利欲，她的心高了。她的平常心已經(jīng)沒(méi)有了，走樣的心只會(huì )領(lǐng)會(huì )走樣的快活。在真心愛(ài)她的程先生和可以讓她擠進(jìn)上流社會(huì )的李主任的選擇中，她毅然選擇了后者。她走進(jìn)了愛(ài)麗絲公寓，不為妻不為母，想美得像花一樣。她是快活的，雖然有等的離緒，但她終于真正擁有了一個(gè)屬于自己的家。但好景不長(cháng)，李主任遇難，她又陷入孤立無(wú)援的境地。命運讓她千瘡百孔，亂世動(dòng)蕩中她緊緊的抓住那盒李主任給與的金條，最終卻成為讓她喪命的利器。
當上海結束了它的末世繁華的時(shí)候,王琦瑤也就注定了是一個(gè)生錯了時(shí)代的美人。像一個(gè)走錯了房間或坐錯了車(chē)的過(guò)客,她的一生注定要在“錯過(guò)”的尷尬中度過(guò)。在鄉下,她遇見(jiàn)了書(shū)生“阿二”,經(jīng)歷了一場(chǎng)短暫的更像戀愛(ài)的戀愛(ài),然而王琦瑤已經(jīng)不是少女時(shí)代“上海三小姐”的王琦瑤,她已經(jīng)歷得太多,而涉世未深的阿二注定不會(huì )真正了解她,他們像是在風(fēng)雨的間歇里共處屋檐下的路人,很快便匆匆告別。之后,這個(gè)曾經(jīng)驚詫了一個(gè)時(shí)代的美女就注定只有“蟄居”于地下了。然而這就是上海,這就是市民民間的、海一樣的上海,它仍然能夠容納下她,靠著(zhù)給人打針的微薄收入,她居然還能夠隱姓埋名地生存下來(lái),并經(jīng)營(yíng)出了她自己的那個(gè)小小的地下沙龍。在這個(gè)年代,她又經(jīng)歷了和程先生的重逢、和康明遜還有混血兒薩沙之間不無(wú)荒唐的“愛(ài)情”,并生下了一個(gè)沒(méi)有名義上的父親的女兒。雖然注定了是一場(chǎng)尷尬的人生戲劇,但王琦瑤還是依靠低調的“平淡”而活了下來(lái),其間除了生活的雜碎,并無(wú)多少驚心動(dòng)魄的故事,而程先生和蔣麗莉卻先后以不同的形式和相似的悲劇作別了這人生。
當愛(ài)情的火焰熄滅下來(lái)了，她的一生也將走過(guò)一半，再也無(wú)回頭之勢。再后來(lái)微微長(cháng)大了，結婚了，這個(gè)不親的孩子和丈夫離開(kāi)了，又留她一個(gè)人孤零零的生活。老克蠟這個(gè)年輕的情人不過(guò)只想從她身上領(lǐng)略到老上海的情味，當他發(fā)現王琦瑤不過(guò)是四十歲的老婦人，便要離開(kāi)她，她無(wú)可奈何竟想用那箱金條留住老克蠟。一個(gè)美麗智慧的女人，最后僅僅是只剩下錢(qián)財，還失去理智逼得盜竊的長(cháng)腳痛下殺手。她這一生便這樣落下了帷幕。
當年的王琦瑤有如白絹似的，后來(lái)漸漸寫(xiě)上字，字成了句，成了歷史。歷史沉淀得深，不過(guò)是漫天揚起的灰塵。那華麗的旗袍，抖落的不單是繁華似錦，還有的是抑制不住的落寞和惆悵。時(shí)間是最具有腐蝕力的，洗盡了鉛華，那奪目的榮耀，不過(guò)過(guò)眼云煙，留不住的風(fēng)景，竹藍打水一場(chǎng)空，到頭來(lái)，只?？諘绲奶摕o(wú)。人什么都沒(méi)有。
三結束語(yǔ)
在革命的時(shí)代,有這樣一個(gè)潛在的柔軟的市民社會(huì )的上海,它構成了這個(gè)城市的基礎和更加持久的民間生活的存在,從某種意義上說(shuō),是“革命和政治的上海”與“小市民的上海”之間的較量,構成了在暗處操縱王琦瑤命運的那只手以及她一生的底色。王琦瑤的一生,即可以說(shuō)是個(gè)人與歷史之間的沖突?，F代中國的歷史和時(shí)間在“滾滾向前”,而王琦瑤卻試圖停下腳步,她對舊式生活的慣性依戀,使她和現代中國的歷史之間發(fā)生了不成比例的悲劇沖突;活在“過(guò)去”的時(shí)間里,則使她的一生無(wú)法不充滿(mǎn)“錯、錯、錯”式的長(cháng)恨。這注定了她作為一個(gè)弱女子的悲劇。但同時(shí)也可以視作是市民社會(huì )與政治社會(huì )之間的持久較量,在這個(gè)層次上,市民社會(huì )及其意識形態(tài)庇護了她,并和她一起,成為了最終的另一意義上的勝利者。這是“長(cháng)恨歌”的深長(cháng)的歷史含義與綿遠的悲情之筆的共同所在。
《長(cháng)恨歌》是一首人生的哀歌。王琦瑤早年的輝煌，中年的落寞與晚年的二度青春與上海這座城市在二十世紀盛衰榮枯恰好構成了奇妙的同步，成了上海命運的活生生的隱喻。她的命運遭遇反映了人性的渺小與脆弱和上海的時(shí)代變遷與沉浮，更具有一種強烈的人生悲劇感和歷史滄桑感。
參考文獻：《王安憶——王安憶說(shuō)》
《王安憶＜長(cháng)恨歌>的主題內涵》宋來(lái)瑩
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