振波浪清品讀 《讀《胭脂有淚》》
標簽： 文化顏玉隨園詩(shī)話(huà) | 分類(lèi)： 瀟湘詩(shī)話(huà) |
妾年十五許嫁君，聞?wù)f(shuō)君情若不聞?！?font color="#000000">開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直入主題！
十七于歸見(jiàn)君面，春風(fēng)乍拂心長(cháng)戀?！?font color="#000000">芬芳蘭若，感情奔放！
為歡半載奈離何，千里江山渺綠波?！?font color="#000000">隱隱憂(yōu)傷，不期而入！
未成錦字腸先斷，零落胭脂淚更多?！?font color="#000000">思恨綿綿，飄灑而至！
西江浙江隔一水，天上銀河亦如此?！?font color="#000000">蓬山阻隔，揭思成灰！
銀河猶有渡橋時(shí)，奈妾奄奄病將死?！?font color="#000000">回腸蕩氣，慷慨悲歌！
傷心未見(jiàn)寧馨育，仰負高堂愆莫贖?！?font color="#000000">父母之恩，恩高九重！
倘蒙垂念舊時(shí)情，有妹長(cháng)成絃可續?！?font color="#000000">情景凄婉，語(yǔ)重心長(cháng)！
君年喜得正英英，莫更蹉跎無(wú)所成?！?font color="#000000">若有所托，語(yǔ)多雙關(guān)！
無(wú)成豈特違親意，泉下亡人亦不平?！?font color="#000000">此恨綿綿，催人淚下！
要知世事皆前定，明珠一粒遙相贈?！?font color="#000000">感慨淋漓，命題深婉！
非求見(jiàn)物便思人，結褵來(lái)世于今定?！?font color="#000000">在天比翼，在地連理！
政可夫君?？滴豕镉现傧?、垂死妾顏玉斂衽?！槐M之思，肝腸欲斷！
偶然翻看《隨園詩(shī)話(huà)》，卻被這首詩(shī)打動(dòng)了，忽然想寫(xiě)點(diǎn)東西。
——同有淚感。
《隨園詩(shī)話(huà)》收錄的閨秀詩(shī)詞不少，但多為絕句，如此長(cháng)篇卻是難得一見(jiàn)。
——我不是很喜歡讀長(cháng)篇大論的，此時(shí)的筆法卻的確吸引了我。
當年袁枚以“性靈說(shuō)”領(lǐng)袖詩(shī)壇，多少人抱著(zhù)詩(shī)集，不遠千里跑到隨園，希望能在《隨園詩(shī)話(huà)》中留下一兩句，終被拒之門(mén)外，袁枚自己的女弟子中能載入詩(shī)話(huà)的也寥寥無(wú)幾。
——關(guān)鍵是應先有思想性！
顏玉與袁大才子素未謀面，唯一遺留的這封信札卻被一字不落地收錄了，甚至邊款都沒(méi)有遺失，足見(jiàn)其出眾了。
——這正是未有印象的杰出典范！
這首詩(shī)通篇未用典，如果鉆下流【?！拷羌?，牛郎織女或許可以算一個(gè)。
我稍改了一個(gè)字：流改為牛。
對于用典，文人歷來(lái)有不同的說(shuō)法，我有時(shí)候也喜歡在詩(shī)中用一兩個(gè)，一來(lái)典故是現成的，省了許多功夫，二來(lái)炫耀一下自己的才華，獲得一種滿(mǎn)足感。
——用典應是巧到點(diǎn)上。
仔細想來(lái)，典故還是少用好，譬如家有巨資而不外露，方是智者君子，再則于詩(shī)后添一大篇注釋?zhuān)€討人嫌。
——的確是這樣，曲高和寡啊。
真要追究起《圓圓曲》不如《長(cháng)恨歌》之處，也就在用典上了，真是件吃力不討好的事。
——的確是的，因為文學(xué)首先是面向大眾的。磚家當例外了。
當然不用典也有兩種情況：
一是真的有典不用，古人多如是，他們一輩子讀的可都是；
二是肚子里真的沒(méi)貨，今人多如是，現在文學(xué)不能當飯吃，天天捧著(zhù)本古籍會(huì )餓死的。
——食古不化者死！
我一直對能寫(xiě)這種格式詩(shī)的人非常仰慕，《紅樓夢(mèng)》中唯顰兒一人，今人之中沒(méi)見(jiàn)過(guò)幾個(gè)。這種詩(shī)沒(méi)有平仄限制，外行人會(huì )說(shuō)這不是變輕松了嗎，精于格律的人才會(huì )知道其中的難處。
——“沒(méi)有平仄限制”，更有益于思想的犀利性！
舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，某某組織要舉辦某個(gè)詩(shī)詞創(chuàng )作活動(dòng)，直接限了主題限了韻反而更簡(jiǎn)單，如果主題、體裁、用韻都不限，人會(huì )有一種舉手無(wú)措之感，當然拿以前的成品半成品充數除外。
——應學(xué)會(huì )善于突破和利用所謂的“限制”！
另一點(diǎn)就是轉韻了，長(cháng)篇不轉韻不活，忘記是哪位古人說(shuō)的了。轉韻是為了擺脫韻尾對詩(shī)意的限制，難點(diǎn)是怎么在轉到別的韻后還能維持其音樂(lè )美，拿今人的作品與古人的作品一比較就知道其差距了，我研究了許久仍舊不能窺其門(mén)徑。
——我以為“轉韻”共有利于思如潮涌。
長(cháng)度不是問(wèn)題，稍微懂點(diǎn)詩(shī)詞常識的都知道，今人一百韻的長(cháng)篇也見(jiàn)過(guò)，只是沒(méi)有意義，更沒(méi)有心情讀完。
——我依然最是喜歡絕句的。
寫(xiě)了幾百首詩(shī)詞，我不得不承認敘事詩(shī)比寫(xiě)景詩(shī)難作，自然也更容易出彩。
——我得一步一步來(lái)，先入門(mén)再上席。
寫(xiě)景詩(shī)有太多可以參考的東西，而敘事詩(shī)太依靠自己的才思，自己的遭遇與古人完全一致，機會(huì )還是很渺茫的。
——意志沉潛，何理不可得；志氣奮發(fā)，何事不可為？！
因此我說(shuō)這首詩(shī)的藝術(shù)水平尚在《葬花吟》之上，《葬花吟》極盡鋪張修飾，浪費了大量的筆墨。這也不能埋怨雪芹，雪芹的詩(shī)確實(shí)比不上他的小說(shuō)，顰兒畢竟是未經(jīng)人事的少女，她應該有浪漫的情思，趨于平實(shí)也沒(méi)有意義。
——讓我們各領(lǐng)風(fēng)騷數百年吧！
顏玉這首詩(shī)作于垂死之際，篇幅雖然在同類(lèi)詩(shī)詞中較短，但容量確實(shí)很大的。時(shí)間上從今生到來(lái)世，空間上從人間到天上，感情更是千回百轉，豐富的內容配上精簡(jiǎn)的文字，也只有詩(shī)歌能做到了，換做其他的體裁，幾頁(yè)紙還不夠。
——文章本天成，妙手偶得之。
“妾年十五許嫁君，聞?wù)f(shuō)君情若不聞。十七于歸見(jiàn)君面，春風(fēng)乍拂心長(cháng)戀?！笔菍ν碌淖窇?，顏玉十五歲出嫁，但政可不在家（原因不詳，按現代小說(shuō)的構思，可能是愛(ài)上了另外的女孩），雖然對丈夫的情況略有所聞，卻很模糊，等于沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)一樣。過(guò)了兩年，政可終于回來(lái)了，兩人開(kāi)始了婚后戀，幸福雖然因為某種原因來(lái)得比較晚，但總算是來(lái)了。顏玉沒(méi)有過(guò)多地描繪他們的生活，只是簡(jiǎn)單地用了“春風(fēng)乍拂”四個(gè)字，而“乍”也很好地表現出了那種由悲到喜得轉變。
——“乍”字的確頓令全句生輝！
“為歡半載奈離何，千里江山渺綠波。未成錦字腸先斷，零落胭脂淚更多?！比耸篱g的幸?？偸菧\嘗輒止的，半年的相守后，便是長(cháng)久的離別，當然他們并不知道最終演變成了死別。正如同他們的人生一樣，幸福仿佛是個(gè)插曲，經(jīng)過(guò)短短的七個(gè)字就支離破碎了。我一直不知道他們?yōu)槭裁匆x別，查了不少資料，終無(wú)結果。從后面一句“西江浙江”來(lái)看，他們分別應該一人在江西，而另一人在浙江，這首詩(shī)的最初發(fā)現地是在江西，也不知是寄出地還是目的地。
——漫天思意，躍出屏面。
“西江浙江隔一水，天上銀河亦如此。銀河猶有渡橋時(shí)，奈妾奄奄病將死?！闭罡幌胂蠛退囆g(shù)性的恐怕就是這一韻了。
——的確是最有藝術(shù)震撼力的！
由人間的水想到天上的水很不容易，看到這里，我想起了那句著(zhù)名的古詩(shī)“盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)”，世事就是這么無(wú)奈，雖然只有一水之隔，但那終究是彼岸了。每次七夕，我總會(huì )想起一些古詩(shī)詞，然而感動(dòng)最深的不是秦觀(guān)的“兩情若是久長(cháng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”，卻是沈歸愚的“但有生離無(wú)死別，果然天上勝人間”?！澳捂傺俨⑺馈睂⒈橥葡蛄隧旤c(diǎn)，卻是要將讀者的眼淚給逼出來(lái)，何況是給丈夫看的，不過(guò)政可終究沒(méi)看到這首深情的詩(shī)（按《隨園詩(shī)話(huà)》此詩(shī)是在市面上買(mǎi)到了）。
——文章由神交有道，能引起讀者感情共鳴，的確是運筆巨匠！
“傷心未見(jiàn)寧馨育，仰負高堂愆莫贖。倘蒙垂念舊時(shí)情，有妹長(cháng)成絃可續?！蔽淖值酱烁星橛兴徍?，卻更加復雜深沉。一方面，顏玉是非常愧疚的，因為沒(méi)有給丈夫留下過(guò)孩子，易安也有過(guò)類(lèi)似的感情，女人大多如此；另一方面，對政可還是非常信任的，她相信丈夫是個(gè)好男人，不會(huì )辜負自己的妹妹；再者，也是對丈夫的憐惜，姐妹多多少少也有些相像，可以緩解未亡人的痛苦。
——字到真處，字字千斤！
“君年喜得正英英，莫更蹉跎無(wú)所成。無(wú)成豈特違親意，泉下亡人亦不平?！边@一韻轉至對丈夫殷切的期望?！坝⒂ⅰ背鲎浴坝⒂⒎蜃?，灼灼其雋”，俊美而有才華，雖然事實(shí)可能并不如此。從他們的文化背景看，顏玉肯定是大家閨秀，政可應當也是官宦之子。但袁枚得到這首詩(shī)時(shí)不過(guò)四五十歲，后來(lái)幾十年一直沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)政可，說(shuō)明政可后半生并沒(méi)有大的成就，真的對不起夭折的妻子了。當然還有一種可能，政可殉情了，這種事在《隨園詩(shī)話(huà)》里也見(jiàn)怪不怪了。
——的確讀得熱淚下。
“要知世事皆前定，明珠一粒遙相贈。非求見(jiàn)物便思人，結褵來(lái)世于今定?！弊詈笠豁嵰环矫媸前参空煞虿灰獮樽约和葱?，另一方面也表明了自己對丈夫刻骨銘心的愛(ài)戀，以及對來(lái)世的期盼和約定?！耙?jiàn)物思人”也好，“結褵來(lái)世”也罷，將萬(wàn)千的感情寄托于一個(gè)小小的明珠，或許愚蠢可笑，但這也正是愛(ài)情的偉大之處。
——情到真處，石亦生情！
一百六十八字的遺言，字字珠璣，字字牽情，不能不佩服這種驚人的才華。我一直認為女人更具有詩(shī)人的潛質(zhì)，雖然歷史上女詩(shī)人很少，但她們與生俱來(lái)的多情、善感，注定女人的詩(shī)比男人的更具靈氣。只是埋沒(méi)得太多，遺失得太多，雙卿如此，顏玉亦如此。
——我最喜歡的是李清照的婉約與豪放！
七絕——振波浪清品讀 《讀《胭脂有淚》》之感
厚雪依然濕野川，
長(cháng)河遠望又輕煙。
人生若是時(shí)空主，
定讓新花永少年！
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