玉潤墨香說(shuō)古玉二十四
再說(shuō)工痕
漢代瑪瑙劍璏 山東臨沂市博物館館藏
我在二十三集表達了自己對工痕的一些看法，得到了許多朋友的支持和點(diǎn)撥，受益匪淺，筆者深深地感到本人乃非出椽之筆終能得到大家的基本認可，實(shí)為羞愧和得以一股持之以恒的力量。在此向與我交流探討的朋友表示感謝！根據朋友們的提示和交流，在十余天的日子里我又重新把一些想法和問(wèn)題捋了一遍，在原文的基礎上作一點(diǎn)補充。
玉器的加工痕跡包括了工藝加工工具材料質(zhì)量痕跡和工藝加工運動(dòng)力度、方向的運行軌跡特征痕跡兩個(gè)方面。它的的定義應該是；被加工對象局部或全部通過(guò)媒介的作用，將力學(xué)對加工工具產(chǎn)生的作用力形成不可逆轉的物理變化而反映在器物的身上。形成諸如器形、紋飾、穿孔、光澤等碾琢、打磨的特定痕跡表現特征。我們研究古玉的痕跡就必須去探討、觀(guān)察、研究其當時(shí)背景下相對應的全部場(chǎng)景。諸如，相同的碾琢打磨方式，相同的工藝軌跡方向和施力大小，相同材料質(zhì)量形成的碾琢打磨特征，所反映在碾琢痕跡深淺上，碾琢施力方向上，表現的角度相同、材質(zhì)相同、硬度相同、處理工藝相同等等痕跡，使其研究的結果逐漸接近現場(chǎng)客體的條件與狀況。刑事偵查中有一個(gè)“五合樣本”理論，他從工具痕跡學(xué)的角度運用物理、材料力學(xué)等相關(guān)科學(xué)原理來(lái)研究工具形成和變化、類(lèi)型與特征，對我們研究和檢驗古玉痕跡的特征極有幫助。有時(shí)間大家不妨可以找些資料看看。
工痕研究的內容包括了；工痕的形成、工痕的特征、工痕的類(lèi)型三大內容。
工痕的形成有三個(gè)條件；同時(shí)代的意識形態(tài)或不同時(shí)代的一種文化傳承認知，加工工具與制玉者施以的工藝手段行為特征表現。
工痕的特征包括；加工工具的結構以及加工工具和加工材料的質(zhì)量。制玉工匠的文化、意識、手段等等的理解和生疏程度以及被加工材料的質(zhì)量結構等內容。
加工類(lèi)型涵蓋了；不同時(shí)代、不同工具、不同材料、不同工匠形成的不同類(lèi)型的古玉器物。不同的類(lèi)型(形制、古玉、紋飾、工藝）都代表了一個(gè)特定時(shí)代的歷史烙印這和同時(shí)代的勞動(dòng)生產(chǎn)力和文化背景有著(zhù)千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。
明末宋應星《天工開(kāi)物》載：“凡玉初剖時(shí)冶鐵為圓盤(pán)，以盆水盛沙，足踏圓盤(pán)使轉，添沙剖玉，逐忽劃斷?！泵魅烁咤ァ蹲裆斯{》，記載“然漢人琢磨妙在雙鉤，碾法宛轉流動(dòng)，細如秋毫，更無(wú)疏密不勻，交接段續，儼若游絲白描，毫無(wú)滯跡?！眲⒋笸凇豆庞癖妗分姓J為：“余按古今雕刻一門(mén)可分為五大時(shí)期，他山之石可以攻錯是以石制玉時(shí)期，可稱(chēng)最古。一變而為周之昆吾刀，再變而為漢之八刀，又一變而為六朝巧雕，至清之乾隆精刻為最后。今人不見(jiàn)昆吾刀，而以菊花鐵所煉之鋼刀刻玉?！彼J為“玉器時(shí)代原無(wú)刀工，故指玉斧玉鏟之類(lèi)存于今者未見(jiàn)其有花紋者，可見(jiàn)上古未開(kāi)化以來(lái)無(wú)刀工之可言也”。他認為玉器上的圖案文飾均可用刀刻：“昔人云，自晉魏以來(lái)不見(jiàn)昆吾刀，誠然哉。若就雙鉤碾玉法論之，漢時(shí)已取便捷，失其古趣，至今之用旋車(chē)制玉則愈趨愈下矣。倘若再用機器制作，則俗惡更不堪設想，可畏也哉！”
古人在古玉加工的工藝上有著(zhù)許多的論述，這些記載或多或少地給我們提供了回歸過(guò)去的條件，致使我們看到了一些古玉加工中可以拼湊的歷史殘卷。那么我們應該從那些地方去還原正確地歷史遺跡呢？我們應該從那里入手來(lái)認識歷史留下的正確痕跡呢？那就必須排除一切目前認為可以制作形成的痕跡表現（至少不能將其作為鑒賞的主要標的），要服從自然，認識自然，回歸自然。
比如說(shuō)；古代制玉的砣，本身的硬度不足以琢磨玉，它要靠砣與玉之間的沙來(lái)磨掉玉石的某部分。琢玉用的沙是從天然紗中淘出的，分紅紗、黑沙、黃沙，其中黑沙的硬度最高。這些沙通過(guò)碓搗、研漿成為了琢磨用的沙，把碓搗制研好的沙，放到盛水的器皿中攪動(dòng)后，沙的顆粒會(huì )依據大小粗細自然分層沉淀，然后通過(guò)簡(jiǎn)單的細目過(guò)沙來(lái)獲取不同大小的解玉砂。這類(lèi)解玉砂棱角銳利，大小無(wú)規則可言。而現代解玉砂多為合成有色碳化硅材料，其顆粒通過(guò)球磨和不同規格目數細目進(jìn)行了篩選，所以其顆粒棱角細碎圓滑，不可能形成具有力度的碾琢細小痕跡。
比如說(shuō)；古玉穿孔在孔壁會(huì )留下解玉砂的擦痕，這種旋紋狀摩擦痕跡和雙向對鉆孔留下的錯位、臺痕和穿透瞬間沖擊造成的棱脊俗稱(chēng)“沖”（經(jīng)過(guò)二次磋磨，仍依稀可見(jiàn)旋紋的遺存痕跡）。這種旋紋痕跡很少有連續不斷超過(guò)一圈的,而且旋紋的痕跡一般都比較粗糙無(wú)章。而用現代合金剛鉆頭鉆出來(lái)的孔壁上旋紋痕跡大多具有細密、同向、近乎平行弧線(xiàn)的特點(diǎn)。根據現有資料來(lái)看，穿是利用皮條兩端來(lái)回拉而致使管鉆（呈鉆）轉動(dòng)運動(dòng)達到穿孔的目的，那么來(lái)回的碾磨是不可能產(chǎn)生具有同向、近乎平行弧線(xiàn)特點(diǎn)擦痕的，擦痕應該是犬牙交錯的。在孔壁弦紋的垂直分布上，孔壁起鉆部分應該弦紋稀少,而靠近底部的弧線(xiàn)會(huì )較多且清晰，有時(shí)我們發(fā)現起鉆處會(huì )出現一些方向呈無(wú)序的擦痕,這是由于起始時(shí)定位打滑所致。不知大家是否注意到有些不透孔底部直徑會(huì )比孔徑還大，兩邊孔壁不對稱(chēng)，孔壁向外呈外弧度呈（）形，這是由于在重力作用下粗顆粒解玉砂沉積在鉆孔底部旋轉摩擦所致，另外就是解玉砂隨水溢出與孔壁摩擦所致。
比如說(shuō)；古玉器大的圓弧面較圓滑，不會(huì )出現小的平臺，在放大鏡下觀(guān)察可以看到表面殘留的打磨痕跡不甚平行，粗細、方向、深淺不一。從碾琢痕跡來(lái)看。其陰刻線(xiàn)斜坡殘留磨痕的走向一般與線(xiàn)、坡壁的走向呈垂直狀。古玉的傳世器凸出部位明顯留有使用過(guò)的磨損痕跡，而且這些部分會(huì )感到其熟讀和亮度都超過(guò)凹下的部分。我們可以注意到，由于老工的線(xiàn)條流暢，溝底往往呈現磨砂狀，無(wú)明顯長(cháng)條形磨擦痕跡。因為砣具帶動(dòng)解玉砂接觸玉器表面時(shí)才能磨玉，而解玉砂又很快被砣輪帶走，只能留下游離狀的短促磨痕。當然，在做工不細的工痕中有時(shí)可以見(jiàn)到由于砣具走速不均，壓砣不勻，而出現的溝底坑洼，溝線(xiàn)有寬有窄等現象，也有重復下砣之重合線(xiàn)，這樣的老工是粗工。新工的線(xiàn)條是用合金金剛砂砣具，在高速磨削下線(xiàn)條的邊沿往往出現崩口，使線(xiàn)條出現鋸齒形邊沿(但是這種蹦口還有結合玉質(zhì)來(lái)分析，玉質(zhì)疏松往往也會(huì )形成蹦口）。新工陰刻線(xiàn)因為砣具的砂粒排列不均勻，個(gè)別砂粒會(huì )突起，突起的砂粒在運動(dòng)中其高速的方式會(huì )在溝底劃出道道筆直的較長(cháng)的劃痕。新工仿老工，只要看看溝底是否有直挺較長(cháng)的碾琢痕跡，基本就能識別是老是新。
又比如說(shuō)；我們雖然不能確定被加工材料和加工設備的被動(dòng)與主動(dòng)之間的關(guān)系，但材料和設備之間的局部互動(dòng)應該是可以肯定的。古時(shí)琢玉,因為設備速度、定位的不穩定，加工材料的硬度低,所以他做的每一個(gè)線(xiàn)條 都是需要非常用力的，他的落砣、走砣、起砣的方向和力度就跟現代不一樣,古玉是往返多次才碾琢出一條線(xiàn)的 在這個(gè)過(guò)程中玉工可以隨時(shí)調整玉的角度來(lái)控制線(xiàn)條的方向軌跡，這樣出來(lái)的線(xiàn)條就感覺(jué)有流暢和具有一定的力度。古玉紋飾線(xiàn)條的碾琢是一砣一砣推出來(lái)的,轉角處常有交叉現象也叫錯砣痕跡.一條線(xiàn)如同我們過(guò)了一個(gè)溝一樣 形成前坡、溝底、后坡的自然起伏現象。
我感到在收藏和鑒賞的路程中，雖然有一個(gè)經(jīng)?！按蜓邸钡倪^(guò)程，都遭遇過(guò)不盡相同的打擊和煎熬。但這僅僅是學(xué)習過(guò)程中的一個(gè)坎坷，不足以讓我們退卻和懊喪，我們應該在不斷地否定中取得轉變觀(guān)念所帶來(lái)的享受。但當你的鑒賞理念永遠是那么地固執時(shí)，那您將永遠享受失敗的過(guò)程。古玉鑒賞是一個(gè)陶冶自我的過(guò)程，是一個(gè)失敗與享受相互交融的大喜大悲的過(guò)程，我們追求的是大喜，可能你不能追求最好的，但您必須追求真的。
玉潤墨香工作室原創(chuàng )
圖解
贗品 錐形器
應該是漢代的和田白玉蟬吧？
和上面的工痕對比一下就有結果了
應該是戰國的吧？和田青玉俑頭局部
和上圖屬于一對，這個(gè)盤(pán)過(guò)了
明代童子局部 大刀闊斧工上疊工
可以確定的明代和田青玉童子持荷
曾侯乙墓出土十六節龍鳳玉掛飾局部
石家河文化玉器 湖北省博物院館藏
明 梁王 青白玉鏤空云龍紋帶局部
谷文卷龍玉佩 湖北省博物院館藏
