菊花，作為“花中四君子”之一，因其具有清寒傲雪的品格，被歷代文人墨客所鐘愛(ài)，于是便有了陶淵明的“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的名句。而更由于菊花品種繁多、色澤艷麗、花形多變等特點(diǎn)，成為眾多攝影者常拍攝的題材。
所謂“楓葉落，菊花開(kāi)”，除了前面介紹的銀杏、楓葉，秋菊也是最佳的拍攝時(shí)節。
菊之美
那么，今天就來(lái)聊一聊如何把菊花，拍出驚艷、唯美的感覺(jué)呢？還是老規矩，隨著(zhù)下面27張示例照片，學(xué)習下如何拍攝“菊之美”，這里給大家總結了6個(gè)拍攝技巧和思路，希望對于大家有所幫助。
1、選擇拍攝對象
在之前對拍攝花卉介紹中也多次提到，其中最重要的一條就是對拍攝對象的選擇，菊花種類(lèi)繁多，花瓣形態(tài)各異。既有花形較小的雛菊、扶郎，又有大小適中的非洲菊，更有花形較大的卷散型菊花。需勤觀(guān)察、多思考，根據所拍攝菊花的特點(diǎn)，選擇拍攝對象和構圖。
示例1
示例1，花型較大的卷散型菊花，為了表現菊花花瓣的層次，采用了微距特寫(xiě)，俯拍的方式來(lái)拍攝，對焦在一朵菊花，突出前景，虛化背景，增加菊花的細部和質(zhì)感。
示例2
示例2，采用了長(cháng)焦特寫(xiě)，側拍的方式來(lái)實(shí)現“一枝獨秀”，不但能實(shí)現背景虛化，還能對背景形成有效地裁剪，將不必要的雜亂背景放在取景框之外。需要注意的是，長(cháng)焦容因手抖易造成畫(huà)面失焦，所以在用長(cháng)焦拍攝時(shí)應當提高快門(mén)速度，或者借助腳架來(lái)拍攝。
示例3
示例3，花形較小，采用多點(diǎn)構圖，以表現群生之美，雖然看似雜亂，但花的大小、形狀和排布很有規律，同樣富有視覺(jué)沖擊力。同時(shí)，暗色背景簡(jiǎn)潔畫(huà)面、突顯花的色彩，使得主體更加突出。
示例4
示例4，花的顏色較為濃艷，在廣闊風(fēng)景中也十分明顯，選擇遠景或大場(chǎng)景中，以色塊安排為重，利用好大面積的紅色塊再配合綿延不絕遠山，表現大環(huán)境之美。同時(shí)，天空穿透云隙的光線(xiàn)為畫(huà)面增色。
2、光線(xiàn)的運用
光線(xiàn)是攝影的靈魂，拍攝花卉時(shí)可充分利用光影結合不同的光線(xiàn)拍攝出不同的效果，早晨和傍晚是一天中比較好的拍攝時(shí)間，這時(shí)候光線(xiàn)比較柔和，色彩也比較鮮明。如順光受光均勻，色彩鮮明，但質(zhì)感平淡；逆光輪廓鮮明，主體相對陰暗，控制好光比和花兒明暗層次是關(guān)鍵；側光立體感強，質(zhì)感豐富等。
示例5
示例5，逆光拍攝，突出畫(huà)面的層次感和空間感，夢(mèng)幻的光斑效果增加了畫(huà)面的唯美感。同時(shí)，蝴蝶的加入為畫(huà)面增添生機之美。
示例6
示例6，采用了攝影中常用的側逆光，光影的明暗對比，塑造畫(huà)面的層次感和空間立體感。
或者是細雨初停時(shí)，花上掛著(zhù)水珠，色彩鮮艷明亮，能拍出雨天的氛圍。當然如果沒(méi)有雨，可以自帶個(gè)小噴壺。 如果你有微距鏡頭，甚至你可以在拍攝完畢之后，拍攝水珠中的花朵，晶瑩剔透，絢麗非凡。
示例7
示例7，運用陰雨天的散射光，為畫(huà)面增加靜謐的氛圍感。同時(shí)，運用虛化的前景和背景，為畫(huà)面增加層次感、空間立體感，避免了畫(huà)面平淡的情況。
示例8
示例8，使用微距拍攝“水珠花”，一顆顆水珠中，映出花的世界，晶瑩剔透，絢麗非凡。同時(shí)，水滴為畫(huà)面增加了雨天獨有的氛圍感。
3、背景的處理
花卉攝影背景運用中，一般要求背景簡(jiǎn)潔，突出花卉主體，可以采用虛化背景，壓暗的“黑背景”，過(guò)曝的“高調”背景，簡(jiǎn)潔的背景如明亮晴朗的天空、墻壁等。此外，光斑能輕易地為畫(huà)面制造迷離、奇幻的小清新風(fēng)格，是把平淡場(chǎng)景拍出文藝范兒的利器。
示例9
示例9，選擇一個(gè)比主體更暗的環(huán)境作為背景，將亮調的主體從畫(huà)面中分離出來(lái)，暗色的背景還可以簡(jiǎn)化雜亂的環(huán)境，突顯菊花的色彩，使得主體更加突出。
示例10
示例10，借助背景虛化，可以盡量避免雜亂環(huán)境的干擾，突出花卉主體。同時(shí)，葉子的綠色與菊花的色彩作為對比，更突顯花卉的艷麗。
示例11
示例11，很多人常用的方法，即采用仰拍的角度進(jìn)行拍攝，以天空為背景，簡(jiǎn)潔了畫(huà)面，同時(shí)，金黃色的菊花和藍色的天空色彩相互襯托。此外，可以增加云彩的點(diǎn)綴，使得畫(huà)面更有味道。
示例12
示例12，虛化的光斑效果，為畫(huà)面制造迷離、夢(mèng)幻之感。
示例13
示例13，選擇了故宮紅墻作為背景，建筑前的花枝與建筑渾然一體，繪就了一幅絕美的國風(fēng)田園畫(huà)。當然，沒(méi)有故宮紅墻，身邊常見(jiàn)的花窗、庭院、瓦房等這些都是身邊常見(jiàn)的中國元素，拍攝時(shí)一定不要忽略了。
4、色彩搭配
花朵本身的色彩選擇：最好能選擇色彩比較明快的、層次較好的花朵進(jìn)行拍攝；主體色與背景色的關(guān)系，也直接影響到最終的拍攝效果。通常而言，拍攝花卉作品大多情況下畫(huà)面中出現的色彩最好不超過(guò)3-4種，盡量少的色彩會(huì )使作品畫(huà)面更加干凈簡(jiǎn)潔。
示例14
示例14，主體色與背景色一致，運用大光圈虛化來(lái)突出主體。
示例15
示例15，主體色與背景色不一樣，背景色盡量單一可以突出主體。
關(guān)于色彩的運用，可參見(jiàn)前文攝影中的色彩，如何運用色彩拍出好的照片？
5、構圖及布局
拍攝菊花可以嘗試前景構圖、點(diǎn)構圖、留白構圖、開(kāi)放式構圖等多種構圖方式。這里有兩個(gè)基本原則，第一條就是常說(shuō)的“減法規則”，凡是對表現主體可有可無(wú)的陪體一概想辦法減去，陪體在位置、清晰度、色彩、亮度上不能喧賓奪主；第二條是“加法原則”，缺乏美感與意境時(shí)，要主動(dòng)尋找為畫(huà)面增加元素。
示例16
示例16，采用大光圈靠近拍攝來(lái)虛化前景，通過(guò)虛實(shí)對比來(lái)突出菊花主體。虛化的枝葉為畫(huà)面增加層次、空間立體感。
示例17
示例17，采用開(kāi)放式構圖，適當裁切構圖，讓菊花花瓣充斥整個(gè)構圖畫(huà)面，從而使照片更加飽滿(mǎn)有力，并且給人以更大的想象空間。
示例18
示例18，留白構圖，富有寫(xiě)意的留白會(huì )使畫(huà)面看起來(lái)更富有意境，一種空靈、清秀的韻味油然而生。
示例19
示例19，密密麻麻的花多個(gè)視覺(jué)點(diǎn)在畫(huà)面中規律的排列，這些點(diǎn)大小差不多，形狀也差不多，但是排列的非常有章可循，形成一種氛圍，或動(dòng)感，或安靜，或莊嚴。
示例20
示例20，在花瓣上噴上幾滴水珠，畫(huà)面一下增添了很多生趣，也使得花瓣更加鮮活。
此外，靈活運用拍攝角度。要表現花朵美麗的形狀，自然要采用正對花芯的俯拍角度，而要表現整個(gè)花向上生長(cháng)的姿態(tài)，則是利用低角度平拍甚至是仰拍角度了，不能一概而論的。
示例21
示例21，采用俯拍角度，使用微距拍攝花的細節質(zhì)感，同時(shí)用花蕊作為照片當中的興趣點(diǎn)。
示例22
示例22，同樣是前景的運用，透過(guò)玻璃上面的水汽和水珠呈現出朦朧的美感，晶瑩的雨點(diǎn)將畫(huà)面暈染成了一幅油畫(huà)。
6、創(chuàng )意拍法
常規的拍法拍膩了，當然，也可以玩創(chuàng )意。如與水面結合的倒影、黑白化處理、慢門(mén)，多重曝光，旋焦、借助冰塊以及后期中國風(fēng)等等，想法和創(chuàng )意是決定你的作品是否可以在眾多作品中脫穎而出的關(guān)鍵。
示例23
示例23，白色與粉色花的多重曝光，增加畫(huà)面唯美夢(mèng)幻之感。關(guān)于多重曝光，可參見(jiàn)前文春天拍花，試試多重曝光，玩出樂(lè )趣與創(chuàng )意
示例24
示例24，利用慢門(mén)搖拍，動(dòng)靜合一，縹緲夢(mèng)幻；使用多重曝光疊加，作品具有夢(mèng)幻唯美的視覺(jué)效果。
示例25
示例25，后期局部色彩化，通過(guò)添加印章、文字等元素，實(shí)現中國風(fēng)。
示例26
示例26，黑白處理，以黑白的眼光觀(guān)察花卉，作品就會(huì )擁有彩色無(wú)法替代的魅力，突顯菊花的花瓣輪廓。
示例27
示例27，借助冰塊，營(yíng)造“花”的縹緲與空靈以及晶瑩剔透之感。
總結
細心的朋友可能發(fā)現了，菊花的拍攝和之前介紹的其他花卉的拍攝有一些是有共通之處的。最后想說(shuō)，攝影在于積累，還在于想法，所以，以上的介紹只能說(shuō)是一種思路，更多的玩法還需要自己去探索和創(chuàng )意。
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