火了一個(gè)多月的太子妃終于于昨日劃下了一個(gè)……呃，不那么完美的句號，雖說(shuō) #BL GL BG# 這個(gè)話(huà)題讓太子妃紅透了半邊天，但是太子妃那個(gè)帶有實(shí)驗性質(zhì)的雙結局真是著(zhù)實(shí)是在給廣大的觀(guān)眾們一口一口地喂翔，而且這翔里還有毒！
于是太子妃由好評一片變成了瘋狂吐槽和寄刀片的對象！我說(shuō)導演啊，在結局你終究想講個(gè)啥嘛！
于是廣大觀(guān)眾懷著(zhù)好白菜被豬拱了的心情結束了對太子妃的狂熱追逐。不知道起當年為了追太子妃而忘記復習的廣大學(xué)生黨來(lái)說(shuō)看到這結局是怎么樣痛心啊……那么言歸正傳，太子妃播完了，大家腦子里對太子妃的印象還剩下些什么呢？萌? 腐？窮？高顏值？畫(huà)面美？唉，對了，這些特點(diǎn)合在一起就是太子妃當初打動(dòng)觀(guān)眾的原因——窮得有志氣，特別是它那感動(dòng)中國的畫(huà)面和構圖。今天呢，就讓小編帶領(lǐng)大家一起領(lǐng)教一下《太子妃》那堪比《瑯琊棒》的畫(huà)面構圖。
中心構圖是將主體放置在畫(huà)面中心進(jìn)行構圖。這種構圖方式的最大優(yōu)點(diǎn)就在于主體突出、明確，而且畫(huà)面容易取得左右平衡的效果。這對于嚴謹、莊嚴和富于裝飾性的攝影作品尤為有效。
“井字格”構圖其實(shí)就是通常所說(shuō)的“黃金分割”構圖，這種傳統的構圖方法已經(jīng)被攝影師們延續用了很長(cháng)一段時(shí)間，是指把畫(huà)面橫豎各三等分，這樣在畫(huà)面中就有4個(gè)交叉點(diǎn)，每一等分線(xiàn)和每一交叉點(diǎn)都可放置主體。
這種構圖適宜多形態(tài)平行焦點(diǎn)的主體。當然三分法構圖是可以靈活運用的，主體中心不一定要正好在交叉點(diǎn)上，但大致得在那一帶。畫(huà)面右端那些交叉點(diǎn)通常被認為是最強烈的。當然，左邊三分之一處有時(shí)也用來(lái)安排主體對象，這要根據畫(huà)面怎樣平衡而定。三分法對橫畫(huà)幅和豎畫(huà)幅都適用。按照三分法安排主體和陪體，照片就會(huì )顯得緊湊有力。
擺拍的時(shí)候最常用的就是黃金分割點(diǎn)構圖法了，特別是背景簡(jiǎn)單大量留白的時(shí)候，如果把被攝物體放在正中間位置就顯得呆板，把它放置在黃金分割點(diǎn)上，符合人的視覺(jué)習慣，更容易突出被攝主體，一目了然。
斐波納契比例并不是復雜的數學(xué)概念。這是一個(gè)實(shí)用的構圖方式，歷史上著(zhù)名的藝術(shù)家和建筑師，以及世界500強公司都在用。對攝影來(lái)說(shuō)，這個(gè)比例創(chuàng )造出的構圖，符合人類(lèi)潛意識里的審美觀(guān)。把斐波納契比例的4個(gè)點(diǎn)畫(huà)出直線(xiàn)，你會(huì )發(fā)現得到了一個(gè)類(lèi)似三分法則的網(wǎng)格線(xiàn)。但仔細觀(guān)察后會(huì )發(fā)現這并不是準確的三分線(xiàn)?，F在畫(huà)面的比例不是1:1:1，而是1:0.618:1。三分法構圖是對黃金構圖法的簡(jiǎn)略化使用，是一種近似黃金比例的構圖方法。
是不是見(jiàn)過(guò)各種深奧的螺旋線(xiàn)結構，黃金分割構圖法等等把你繞的眼花繚亂？其實(shí)螺旋構圖沒(méi)有那么復雜。螺旋本身也是線(xiàn)條的一種，將視野放于照片之上，如果這些螺旋線(xiàn)條能引導你看到所拍攝的主體，就大功告成了。
將黃金螺旋運用在攝影，能提高你拍攝出出眾的相片的幾率。相對于三分法這個(gè)靜態(tài)的方法，黃金螺旋在我們用眼睛捕捉畫(huà)面時(shí)提供了一個(gè)流動(dòng)的線(xiàn)條。黃金螺旋總在你的畫(huà)面之內旋轉，從頂部到底部，它使你的畫(huà)面的構圖更加的富于變化。
引導線(xiàn)不一定是要一條實(shí)實(shí)在在的線(xiàn)，可以是一排街燈、幾塊石頭，總之找到一個(gè)角度把這些分開(kāi)的對象連起來(lái)即可。當然道路、欄桿等實(shí)體線(xiàn)條也應該好好利用。這種構圖法就是用畫(huà)面中的一些自然的線(xiàn)條和透視關(guān)系來(lái)引導觀(guān)者，使其的注意力從前景過(guò)度到背景，反之亦然。
對角線(xiàn)的構圖方式，是一種經(jīng)典而常用的構圖方式。它通過(guò)明確地聯(lián)系畫(huà)面對角的線(xiàn)形關(guān)系，為畫(huà)面提供活潑和運動(dòng)的感覺(jué)。同時(shí)對角線(xiàn)的構圖會(huì )為畫(huà)面帶來(lái)強烈的視覺(jué)沖擊力，因此在風(fēng)光、建筑攝影中這種構圖方式很常用。比如拍攝山巒、河流還有長(cháng)城等。
框架式構圖是一種在光線(xiàn)條件不佳或景物平淡時(shí)，突出主體優(yōu)化畫(huà)面效果的重要手段。利用門(mén)、窗、洞口等人造物作為框架，為主體增加了一個(gè)畫(huà)框。這個(gè)框架不但可以約束住畫(huà)面的主體，起到限定觀(guān)眾視野的作用，更能夠將觀(guān)眾的注意力集中到作者所要表現的主題上來(lái)?？蚣艿某霈F還能表達出畫(huà)面縱深的空間感，產(chǎn)生強烈的空間變換和透視效果，給觀(guān)眾以身臨其境的現場(chǎng)感，形成拍攝者主觀(guān)拍攝意圖的體現。
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