Hawls 星期五文藝 2017-09-10 17:22
要探討李安的這部《色戒》，首先我們要搞清一個(gè)問(wèn)題——「色情」與「情色」的區別。
所謂色情片，即性在電影中是作為一種直接目的來(lái)取悅觀(guān)眾的。而情色片中的情色則是一種導演用來(lái)在電影中表達思想和推動(dòng)故事情節發(fā)展的工具。
李安的《色戒》便是一部典型的「情色片」。
如果說(shuō)，《色戒》中的那些床戲是一種電影手段的話(huà)，那么它在推動(dòng)故事發(fā)展與闡述導演思想上起到了至關(guān)重要的作用。
下面，我們就來(lái)用《色戒》中的四段床戲來(lái)給對該電影分段進(jìn)行分析，之所以如此，是因為電影中的床戲不多不少就四段，除此之外，電影沒(méi)有一個(gè)多余的色情鏡頭，反之，那些床戲也缺一不可，每一段戲份都和電影主題思想緊密相扣。
段落一：王佳芝與梁俊生的床戲（美好的理想轉向殘酷的現實(shí)）
王佳芝（湯唯飾）與同學(xué)梁俊生破處的那段床戲是一段不太起眼的戲份，其尺度遠遠小于其后那些床戲。
然而，它卻是電影的一個(gè)重要的轉折點(diǎn)：電影在此戲前后發(fā)生了180度的大轉彎！之前的故事很簡(jiǎn)單，就是一群懷揣著(zhù)夢(mèng)想的大學(xué)生湊到了一起，他們打算為國家干一番大事。一切憧憬都是那么的美好，那么的有激情。然而，當他們真正投身到自己理想的事情時(shí)，一切都不一樣了：學(xué)校里的舞臺劇和現實(shí)中的演戲之不同，暗殺所需的經(jīng)費等都成了阻礙他們的因素，他們甚至連性經(jīng)驗都沒(méi)有！
易默生（梁朝偉飾）夫婦的突然離去讓幾個(gè)學(xué)生徹底絕望，故事就此告一段落。之后，電影場(chǎng)景一轉從香港來(lái)到舊上海。那是戰亂中的上海；那是日本侵華上海淪陷后的上海；到處是饑餓、恐慌、政治騷動(dòng)、尸橫遍野，所到之處一片慘象，這與之前的美好形成了強烈的視覺(jué)反差。這種反差讓人產(chǎn)生一種莫名的痛，就像是王佳芝那個(gè)初夜的痛。對此，導演把王佳芝與梁俊生的床戲作用發(fā)揮到了極致，它既起到了分段的作用，又起到了對觀(guān)眾的潛意識隱喻，手法極其高妙。
二、 段落二：王佳芝與易默生第一次床戲（陷入愛(ài)情）
這是一段病態(tài)而扭曲的性愛(ài)場(chǎng)面：王佳芝幾乎是被強暴的。沒(méi)有人從這場(chǎng)性愛(ài)中得到快樂(lè )，包括易默生。
對此，可以說(shuō)導演「醉翁之意不在酒」：觀(guān)眾如果留意的話(huà)可以發(fā)現一點(diǎn)，在整劇中導演都沒(méi)有正面表述過(guò)易默生的工作。我們只是從側面易太太打麻將時(shí)得知易默生是做情報特務(wù)工作的，他的主要任務(wù)是審犯人。在那個(gè)時(shí)代，審犯人其實(shí)就是嚴刑逼供，關(guān)于這一點(diǎn)我們雖然沒(méi)有機會(huì )直面易默生的審訊，但卻在易默生對王佳芝的第一次床戲上一覽無(wú)余。我們與其說(shuō)易默生在強暴王佳芝，倒不如說(shuō)易默生在對犯人施刑，而易默生的那種緊張、恐懼、獸性、殘忍的職業(yè)性格在此被表達的淋漓盡致。
這段床戲還預示著(zhù)另一個(gè)重要的開(kāi)端，就是愛(ài)情的開(kāi)始。我們暫且把王佳芝與易默生的情感定義成愛(ài)情，因為在這種社會(huì )與政治背景下愛(ài)情根本是無(wú)稽之談，男女之間有的只是逢場(chǎng)作戲、互相利用，然而，也正是這個(gè)愛(ài)情引導了電影最終的悲劇，它從無(wú)稽之談變成了現實(shí)，變成了「六個(gè)暗殺分子」之間的一顆定時(shí)炸彈。自此，肉欲變成了一種毒品，它開(kāi)始蔓延到王佳芝與易默生的身體里。
三、 段落三：王佳芝與易默生第二次床戲（征服與被征服）
兩人第二次的肌膚接觸從審訊中恢復了正常，盡管王佳芝還是處在一種被壓制的狀態(tài)下，盡管易默生還帶著(zhù)些許的疑心。
導演增強了床戲的刻畫(huà)，似乎兩人在片刻云雨中忘記了自己的身份，直到這場(chǎng)戲結束之時(shí)，王佳芝在易默生耳邊說(shuō)出了那句話(huà)：「給我一個(gè)公寓」，這句話(huà)非同小可，它暗示了征服者與被征服者角色的轉換，似乎王佳芝開(kāi)始占據了上風(fēng)。（這大概也是愛(ài)情起到的作用）
在節奏與段落上，王佳芝與易默生的這第二次床戲加快了故事向最終悲劇靠攏的腳步，它讓整部電影由開(kāi)始的理想、事業(yè)轉向了愛(ài)情，這也是張愛(ài)玲小說(shuō)的韻味所在，人性之間的那種細膩從保國、衛家這些大的話(huà)題中得到了成功的過(guò)渡。自然，殘酷的社會(huì )背景還在那里，沒(méi)人相信這種“愛(ài)情”會(huì )成真，但至少它發(fā)生了！
四、 段落四：王佳芝與易默生第三次床戲（在愛(ài)情與信仰中迷失）
如果說(shuō)王佳芝與易默生兩人在第二次做愛(ài)中得到了些許的迷失，那么這一次卻是徹徹底的沉浸！
自此以后，兩人彼此幾乎忘記了自己在現實(shí)中逢場(chǎng)作戲的身份，或者說(shuō)他們徹底放開(kāi)了彼此的顧慮，如果不是上海大街小巷的那些巡警和日本人的花天酒地，觀(guān)眾甚至都忘記了兩個(gè)主人公特殊的身份（一個(gè)特務(wù)，一個(gè)間諜）。我們不知王佳芝與易默生之間是否存在真正的愛(ài)情，但至少我們知道兩人在悻悻相依，互相依賴(lài)，逃避現實(shí)，逃避痛苦。
就這樣，直到影片的最后，當王佳芝戴上易默生為其訂制的那枚戒指的那一刻，心理防線(xiàn)被徹底沖垮：面臨著(zhù)背叛愛(ài)情還是背叛信仰這一抉擇上，王佳芝選擇了后者。
死，對六個(gè)為革命獻身的年輕人來(lái)說(shuō)是一種失敗，但對王佳芝來(lái)說(shuō)，卻是一種解脫。這也是故事的終點(diǎn)。
話(huà)說(shuō)到此，我們來(lái)對《色戒》的故事線(xiàn)做個(gè)總結：它是一部用「四段床戲」架構起來(lái)的「交響樂(lè )」，之所以用這一比喻，是因為他的節奏由慢入快，由大入深，由宏入微。而所有的這一切，都被「四段床戲」的框架牢牢把握住，情節看似疏離，思想卻行而不散。
我們可以說(shuō)《色戒》是一部歷史片，或是說(shuō)《色戒》是一部愛(ài)情片…其實(shí)都無(wú)所謂，關(guān)鍵在于導演通過(guò)這部電影表達出了特殊時(shí)代下特殊人物之間的那種細膩而無(wú)法訴說(shuō)的感覺(jué)。
沒(méi)錯，這就是戰爭、政治給人類(lèi)帶來(lái)的異化。
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