世代的狂，音樂(lè )的王，萬(wàn)物臣服在我樂(lè )章

路還在闖，我還在創(chuàng )，指尖的旋律在渴望

我聽(tīng)見(jiàn)腳步聲，預料的軟皮鞋跟

他推開(kāi)門(mén)，晚風(fēng)晃了煤油燈一陣

打字機停在兇手的名稱(chēng)，我轉身

西敏寺的夜空開(kāi)始沸騰

表哥帶我和外婆參加

她最最重視的頒獎典禮

結果卻拿不到半個(gè)獎

03

剛閉幕的33屆，入圍的男歌手里，除了崔健，你大概一個(gè)不認識。

這里面有內陸名不見(jiàn)經(jīng)傳的新人，也有在臺灣本土小眾創(chuàng )作人。

去年，最佳女歌手是單飛多年終獲歌后的田馥甄。

男歌手又是很多不認識的，臺灣嘻哈歌手蛋堡。

周杰倫時(shí)代。

是一個(gè)兩岸共享一個(gè)樂(lè )壇的時(shí)代。

所以他的輻射范圍，是今天無(wú)人可以企及的。

大眾對于周杰倫的推崇，以及對于金曲獎的冷感，正是反映了音樂(lè )圈開(kāi)始分道揚鑣，各玩各的。

但還是那句話(huà)——

沒(méi)有神的時(shí)候。

不代表沒(méi)有音樂(lè )。

近年，你總能看到很多相對小眾的樂(lè )隊，獨立音樂(lè )人通過(guò)金曲獎嶄露頭角。

比如搖滾樂(lè )隊草東沒(méi)有派對，落日飛車(chē)，閩南語(yǔ)樂(lè )隊茄子蛋。

風(fēng)格各異，包羅萬(wàn)象。

對這些音樂(lè )人來(lái)說(shuō)，金曲獎是一個(gè)重要的平臺。

不光是對于臺灣本土音樂(lè )人，還有很多沒(méi)有一個(gè)專(zhuān)業(yè)獎項來(lái)肯定的內陸新人歌手。

比如這一屆最佳男歌手入圍的裘德。

較之從前，金曲獎更像是給一眾華語(yǔ)天王天后開(kāi)聚會(huì )，錦上添花。

如今的金曲獎，一是發(fā)掘新人，二是讓還在活躍的臺灣老歌手們繼續有證明自己的舞臺。

2010年后，在產(chǎn)業(yè)重創(chuàng )，北上掘金等大潮后，臺灣樂(lè )壇經(jīng)歷了一波殘酷的淘汰。

歌手們或多或少都受到了影響，有人甚至就此一蹶不振。

當時(shí)沒(méi)有受到影響的，其實(shí)就只有周杰倫。

于是，周杰倫永遠安全地停在了巔峰。

而剩下的許多歌手經(jīng)歷過(guò)陣痛，挺過(guò)來(lái)的，走上了新的道路。

典型的是蔡依林。

早年，她紅成一線(xiàn)離不開(kāi)周杰倫的功勞。

那些傳唱至今的經(jīng)典《布拉格廣場(chǎng)》《說(shuō)愛(ài)你》，也是周杰倫巔峰時(shí)期給華語(yǔ)樂(lè )壇留下的寶藏。

2010年左右，蔡依林迎來(lái)事業(yè)低谷，那時(shí)差評纏身的她，是垃圾快餐音樂(lè )的代名詞，是臺灣樂(lè )壇衰落時(shí)方寸大亂的最佳體現。

頂級唱跳天后都這樣了，華語(yǔ)樂(lè )壇還有救嗎？

再后來(lái)呢。

2015年她的《呸》獲得金曲獎最佳國語(yǔ)專(zhuān)輯。

那首在如今內陸綜藝上屢屢被翻唱，卻屢屢被改的面目全非的《玫瑰少年》。

紀念的，是因為社會(huì )偏見(jiàn)被霸凌致死的臺灣少年葉永志。

你并沒(méi)有罪 有罪是這世界

生而為人無(wú)罪

你不需要抱歉

2018年，她發(fā)了《怪美的》，來(lái)抗議對美的標準定義。

同年周杰倫呢？

發(fā)了《不愛(ài)我就拉倒》，emmmm……就……

不愛(ài)我就拉倒

離開(kāi)之前 不要愛(ài)的抱抱

反正 我又不是沒(méi)有人要

哥練的胸肌 如果你還想靠

無(wú)法否認，蔡依林這些新歌雖然粉絲超愛(ài)，事實(shí)也是沒(méi)有當年的傳唱水平。

但你能說(shuō)這不是音樂(lè )嗎？

甚至你能說(shuō)這不是蔡依林歌曲音樂(lè )性的更上一層樓嗎？

是的。

我們都習慣于好歌=熱門(mén)的時(shí)代。

當年的流行歌曲，百聽(tīng)不厭，流行于大街小巷。

但問(wèn)題是——

數據和流量，是否是判定音樂(lè )的唯一標準？

如果是，那么以這種思路創(chuàng )作出來(lái)的，把你耳朵磨出繭的抖音神曲，真的走進(jìn)過(guò)你的心嗎？

一邊，是在流量思維下，大家找不到新歌來(lái)聽(tīng)。

另一邊，臺灣新的歌曲，走上了另一條路。

小眾，冷門(mén)，個(gè)性，自我。

不再是當年流行樂(lè )壇的大紅大紫，卻樂(lè )此不疲地做著(zhù)吃力不討好的探索。

2022年，難得的華樂(lè )壇的女歌手大年。

陳珊妮的新專(zhuān)輯《調教》，SM主題。

他人便是地獄

眉目傳情

都在搜尋惡與下流的底細

日夜鞭策自己

套上挽具

對著(zhù)鏡子說(shuō)：主人我愛(ài)你

——《捆縛》

徐佳瑩已經(jīng)不再滿(mǎn)足于在抒情歌領(lǐng)域的成就，開(kāi)始做舞曲。

戴佩妮，時(shí)隔六年再發(fā)新專(zhuān)，她風(fēng)格不改，依舊把一首首詞曲拗口的情歌，唱得九曲回腸。

要多過(guò)從甚密

才算是意亂情迷

但看在底線(xiàn)的眼里

早越過(guò)安全區

——《后果自負》

華語(yǔ)樂(lè )壇不是沒(méi)救了，也不是沒(méi)作品了。

只是，大家更愿意去選擇自己的道路，自己的聽(tīng)眾。

而不是拼命去成為那個(gè)“唯一的神”。

04

對周杰倫的吹捧中，一種論調是，他就是無(wú)可置疑的唯一的神。

的確，以周杰倫的成就，不管是同時(shí)代，還是之后都沒(méi)有人可以挑戰。

口水歌玩票也好，不斷重復自己也罷，周杰倫地位都不會(huì )改變。

因為我們一直需要這個(gè)神一樣的權威。

在不同價(jià)值注定分化的時(shí)代浪潮里，去強行形成一種最高共識。

“怎么，周杰倫都罵？”

“不管怎樣，周杰倫就是YYDS?！?/span>

可對于金曲獎和臺灣歌迷來(lái)說(shuō)，沒(méi)有周杰倫，好像也沒(méi)什么問(wèn)題。

2017年金曲獎歌王沒(méi)給周杰倫，給了小有突破的方大同。

年度歌曲提名了《告白氣球》，最后獲獎的是新人樂(lè )隊草東的《大風(fēng)吹》。

新人還在出，老人還在創(chuàng )新。

何必只盯著(zhù)一個(gè)永遠的周杰倫呢？

不光是音樂(lè )，其實(shí)臺劇也一樣。

千禧年代一度霸屏的臺灣偶像劇消失了，我們看的少了，那臺劇就死了嗎？

這些年，你會(huì )發(fā)現臺劇變得非常多樣化。

有《想見(jiàn)你》這樣的愛(ài)情劇，有《華燈初上》這樣的懸疑之作，還有《俗女養成記》這樣的“返鄉劇”。

臺灣近年的文藝作品里，透露著(zhù)一種逆向生長(cháng)的倔強。

我要有自己的視野，自己的選擇，而不是非要去迎合某一種最高權威。

重要的是，我可以有這樣選擇的空間和自由。

《俗女》講的就是39歲的陳嘉玲，在大城市闖蕩失敗，決定回到家鄉。

不再執著(zhù)于世俗對于成功的定義，而接受自己是個(gè)鄉土的“俗女”。

有趣的是，如果你看周杰倫的《稻香》MV，會(huì )發(fā)現這不就是一個(gè)男版《俗女》的故事嗎——

中年職場(chǎng)失意，返鄉，在家人的幫助下重新找到生活的定位。

最后，Sir還想說(shuō)一位四度獲得過(guò)金曲獎的臺灣音樂(lè )人林生祥。

他有一首歌非?；?，電影《大佛普拉斯》的配樂(lè )《面會(huì )菜》。

面會(huì )菜林生祥 - 大佛普拉斯 電影配樂(lè )

他當然不需要。

沒(méi)有歌手，會(huì )永遠處在創(chuàng )作的巔峰期，哪怕周杰倫再也不出新歌，他也是華語(yǔ)樂(lè )壇不可取代的人物，是一代人不變的偶像。

可是。

我們不是周杰倫。

我們的樂(lè )壇也不是周杰倫。

那，我們需要的是什么？

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