薩爾瓦多.達利
藝術(shù)家的靈感來(lái)源于生活，
卻又高于生活。
它在俗世里，
又超脫于紅塵之外。
最巧妙地是，你努力尋找它的時(shí)候，
它會(huì )躲得不見(jiàn)蹤影，
可你一個(gè)轉身，就會(huì )發(fā)現
它又悄悄地出現在了你的身后。
尋找靈感訣竅之一：睡覺(jué)
看到上面這張照片大家都知道是誰(shuí)，
那么這樣一位超現實(shí)主義大師的
靈感到底從何而來(lái)呢？
據他本人爆料：深夜，平坐，
全身放松，手握一把勺子，
從你關(guān)注的問(wèn)題為起點(diǎn)開(kāi)始發(fā)散思維，
然后你慢慢進(jìn)入半睡眠的夢(mèng)境中，
你平時(shí)打不通思考壁壘，
此時(shí)會(huì )被你稍稍繞過(guò)去……，
忽然，你手里的勺子掉在地上叫醒你，
你就可以把剛剛的想象記錄下來(lái)。
其實(shí)就是沒(méi)靈感了去睡覺(jué)，
去夢(mèng)里尋找靈感吧！
《記憶的永恒》
《面部幻影和水果盤(pán)》
尋找靈感訣竅之二：另一半
不過(guò)達利的靈感來(lái)源除了睡覺(jué)，
還有他的妻子
沒(méi)錯，現在講的還是達利喲~
達利和妻子
《里加特港的圣母》
達利的一生只有加拉一位妻子，
可以說(shuō)是非常癡情了。
加拉在達利的藝術(shù)中地位舉足輕重，
達利的畫(huà)作里，很大一部分
都是不厭其煩的對加拉的稱(chēng)頌。
以至于，在1982年加拉去世之后，
達利的靈感之源也隨之枯竭，
于是他停止了創(chuàng )作。
尋找靈感訣竅之三：女人
畢加索
這張照片是畢加索老年時(shí)期的，
在他老年時(shí)期依然情人不斷，
年輕應該更甚。
那年輕的時(shí)候該帥成什么樣??？
我們來(lái)看看吧~
畢加索曾說(shuō)：“無(wú)論我在失意或是高興的當兒，
我總按照自己的愛(ài)好來(lái)安排一切。
一位畫(huà)家愛(ài)好金發(fā)女郎，
由于他們和一盤(pán)水果不相協(xié)調，
硬不把她們畫(huà)進(jìn)他的圖畫(huà)，
那該多別扭??！我只把
我所愛(ài)的東西畫(huà)進(jìn)我的圖畫(huà)?！?/span>
是啊，他只畫(huà)他所愛(ài)的，
只是表現激情而已。
畢加索雖然情人不斷，
但是他所追求的卻不是愛(ài)情，
而是通過(guò)女人來(lái)激起
他的創(chuàng )作激情和靈感，
女人就是畢加索的靈感之源。
尋找靈感訣竅之四：情欲
克里姆特的靈感來(lái)源也是跟女人有關(guān)，
但是跟畢加索又不一樣，
克里姆特需要的是情欲，
直接說(shuō)是需要 “性” 也不為過(guò)了。
在他沒(méi)靈感的時(shí)候，會(huì )讓數十位妓女
在他的院子里赤身裸體的奔跑，
以此來(lái)尋求靈感。
《阿德勒.布洛赫鮑爾肖像》
克里姆特
《處女》
所以在克里姆特的畫(huà)作里充滿(mǎn)了情欲，
他活在情欲里，輝煌在情色中。
他讓情欲有一種無(wú)與倫比的 “高貴” ，
他將人性最負面的晦澀、
憂(yōu)郁、死亡、矛盾與痛苦，
訴說(shuō)的異常光彩、夢(mèng)幻和美妙。
他直面他們，直面人性里的情欲。
克里姆對待情欲的態(tài)度
深深地影響了席勒
《死神與少女》
席勒的畫(huà)作里也充滿(mǎn)了死亡和情欲，
那么克里姆特對席勒的影響
為什么這么大呢？
當然是因為，他們是師徒呀~
克里姆特和席勒
尋找靈感訣竅之五：煙草
巴爾蒂斯
巴爾蒂斯被畢加索稱(chēng)為
“20世紀最偉大的畫(huà)家” ，
并且會(huì )去購買(mǎi)巴爾蒂斯的畫(huà)作，
可以說(shuō)是很欣賞他了。
巴爾蒂斯的世界是純平面、純靜止的，
像是張開(kāi)了一張無(wú)形的網(wǎng)，
困住了時(shí)間一樣。
不過(guò)這張網(wǎng)，充滿(mǎn)了煙草的味道。
巴爾蒂斯的每幅畫(huà)作
都可以說(shuō)是由 煙 草 熏出來(lái)的，
在創(chuàng )作的時(shí)候，
他甚至一天能抽掉幾十根煙。
曾聽(tīng)說(shuō)巴爾蒂斯的孤獨沒(méi)有人能理解，
他的孤獨來(lái)源于對自我存在的認知，
他從繪畫(huà)中確定了了自我，
又無(wú)法理解自我，
只能寄托于煙草了。
“我一直在我的畫(huà)里確認自我，
結論是：我不存在?！?/span>
《孩子們》
尋找靈感方法之六：旅行 高更是法國后印象派的三大巨匠之一， 毛姆的著(zhù)名小說(shuō)《月亮與六便士》就是 以高更的經(jīng)歷為藍本寫(xiě)的。 高更的用色十分的大膽， 技法上也多是平涂， 人物的造型塑造的非常成功， 但是最讓人向往的還是那些戶(hù)外場(chǎng)景。
保羅.高更
高更總是向往著(zhù)遠方，
留戀那些具有異國情調的地方，
他要求拋棄現代文明
以及古典文化的阻礙，
回到更簡(jiǎn)單、更基本的原始生活方式中去，
他很愿意過(guò)野人的生活。
他也找到了自己期望的東西：
茂密的植物、永遠蔚藍的天空、
慷慨的大自然、簡(jiǎn)樸的生活。
如果說(shuō)有什么能使這位具有強烈的個(gè)性，
惹人討厭又招人喜歡，
粗魯和高雅并存的畫(huà)家停下腳步，
我想只有 [旅行] 了吧，
他在途中，卻又找到了歸處。
尋找靈感訣竅之七：沉迷工作
拉斐爾的代表作《西斯廷圣母》
在社會(huì )上引起巨大反響后，
不少繪畫(huà)藝術(shù)愛(ài)好者找到拉斐爾，
表示要拜他為師，向他學(xué)習。
拉斐爾在給弟子們上課時(shí)說(shuō)：
“對于一個(gè)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，靈感最重要。
”弟子們問(wèn)：“那么，我們怎樣才能獲得靈感呢？”
拉斐爾認真地說(shuō)：“在這個(gè)世界上，
任何大師都不是在靈感產(chǎn)生時(shí)工作的，
而是在工作時(shí)產(chǎn)生靈感的。
如果我不在畫(huà)板面前苦站那幾個(gè)小時(shí)，
又怎么可能找到繪畫(huà)的靈感呢？
拉斐爾.桑西
《西斯廷圣母》
尋找靈感訣竅之八：自身經(jīng)歷
以上畫(huà)家的靈感來(lái)源，
不管是女人還是情欲或者是旅行，
說(shuō)到底都是外部因素，
既然都是外部因素的話(huà)，
那么有沒(méi)有畫(huà)家的靈感
來(lái)源是因為內部因素呢？
弗里達
這個(gè)只有18歲的美麗女中學(xué)生，
因為一場(chǎng)車(chē)禍使她的命運天翻地覆。
在車(chē)禍之前，弗里德從來(lái)沒(méi)有
接受過(guò)正規的繪畫(huà)教育和訓練，
弗里達之所以拿起畫(huà)筆，
只是為了與肉體上的痛苦抗爭，
順便消磨時(shí)光而已。
她的病房里有特質(zhì)的畫(huà)架，
和一面大鏡子，因為
她所繪畫(huà)的對象就是她自己。
她曾說(shuō)：“人們稱(chēng)我是一個(gè)超現實(shí)主義畫(huà)家，
這是不正確的。我從未描繪過(guò)夢(mèng)幻。
迄今我所畫(huà)的都是我的現實(shí)?！?/span>
聯(lián)系客服
