作者：顧榮軍 來(lái)源：Dcview 責任編輯：
QQ 日期：2011年08月12日
編者按：構圖的好與壞往往能決定一幅作品的成敗。我們想要拍好照片，就要先了解構圖的基本規則和方法，避免出現很多基礎性的錯誤。一般來(lái)說(shuō)初級影友犯的大多數錯誤都非常類(lèi)似，總結為以下構圖十忌以提醒影友。
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攝影 技巧 構圖構圖的好與壞往往能決定一幅作品的成敗。我們想要拍好照片，就要先了解構圖的基本規則和方法，避免出現很多基礎性的錯誤。一般來(lái)說(shuō)初級影友犯的大多數錯誤都非常類(lèi)似，總結為以下構圖十忌以提醒影友。
十忌之一 ─無(wú)主題
初學(xué)攝影的人，往往希望把眼睛看到的美景統統拍下來(lái)，生怕漏掉任何細節。但是每次看到自己拍攝的照片時(shí)，總會(huì )覺(jué)得照片上的景物沒(méi)有自己看到的漂亮，甚至雜亂無(wú)章，而這正是因為我們拍攝時(shí)在畫(huà)面中放入過(guò)多的景物而導致的。一張內容過(guò)多的照片，往往令人感到不知所云，什么東西都有，卻好像什么都沒(méi)表達。我們在拍攝時(shí)，應該先問(wèn)自己：“為什么要拍攝這張照片？這張照片，我想讓觀(guān)看者看到的是什么？”這樣，在拍攝時(shí)我們就會(huì )去掉一些不必要的元素，如雜亂的背景，無(wú)關(guān)的人物等，觀(guān)看者在作品中一眼就能讀到我們要表達的內容，并且被其吸引。
（原文無(wú)此圖，但從下文中應該可以推測出該圖的大概內容。）
此圖中的元素較多，近景中的人物，人物車(chē)上后照鏡中的影像，右邊黃色的車(chē)， 以及遠處過(guò)街的行人，都是比較突顯的視覺(jué)點(diǎn)，元素較多便容易產(chǎn)生主題的分歧。
十忌之二 ─ 畫(huà)面太滿(mǎn)，透不過(guò)氣
初學(xué)拍攝時(shí)，我們有時(shí)會(huì )認為主題在畫(huà)面中占的面積比例越大越好，于是我們往往將要拍攝的景物拉得很近，直到畫(huà)面放不下為止?，F這些照片中的景物就如同貼在臉上，令人感到非常的壓抑，透不過(guò)氣來(lái)。也有時(shí)候，我們在照片中會(huì )看到一個(gè)孤零零的物體，卻絲毫不知道它所處的環(huán)境。導致這個(gè)現象的原因就是：主題占據了過(guò)多的空間，畫(huà)面被撐滿(mǎn)，也完全擋住交代環(huán)境的必要背景。
花在畫(huà)面中占據了較大的面積，空間太擠，畫(huà)面感覺(jué)不舒服。
此圖畫(huà)面的空間感很好，有較多的留白，也正好襯托出煙的質(zhì)感，同時(shí)主題也比較突顯
◎拍攝時(shí)，我們通常將主體安排在畫(huà)面的黃金比例、三分線(xiàn)等位置，留出適當的空間給背景，使主體自然地存在于環(huán)境中。
十忌之三 ─建筑傾斜
建筑傾斜在攝影中很忌諱的。除非是攝影師刻意追求某種效果或者要以此表達某種特殊的情緒，否則，建筑傾斜往往給人一種極度的不穩定感，令觀(guān)看者感覺(jué)拍攝隨意，不踏實(shí)。
一般來(lái)說(shuō)，拍攝建筑的基本要素之－－就是保證建筑處于水平位置。
此圖中傾斜的教堂，不僅讓人心里不安，更讓人感覺(jué)不敬。
因為鏡頭沒(méi)有平行的水平線(xiàn)，所以鏡頭的畸變導致了建筑物的傾斜。
圖1 與圖2 的區別非常明顯，圖1 中的建筑因為垂直畫(huà)面，感覺(jué)畫(huà)面很安全，視覺(jué)效果良好。而圖2 中的錐形塔明顯向左傾斜，讓人有要倒塌之感，增加了畫(huà)面的不安全感，也會(huì )導致觀(guān)看者有不舒服的心理感受。
十忌之四 ─頭撞墻
在拍攝側面人像或者拍攝有向前沖的姿勢的物體時(shí)，一般來(lái)說(shuō)要盡量在人物朝向或者運動(dòng)朝向的地方留有更多空間，讓人的視線(xiàn)得到釋放。但很多初階影友時(shí)常會(huì )忽略這個(gè)問(wèn)題，有時(shí)會(huì )將主體占滿(mǎn)畫(huà)面，并會(huì )在人物朝向部分使觀(guān)景窗嘎然而止，導致畫(huà)面非常沉悶。
十忌之五 ─附加物纏身
在拍攝時(shí)，背景的選擇很重要，要避免造成頭頂生樹(shù)枝、煙囪等現象，這樣會(huì )帶來(lái)很尷尬的視覺(jué)效果。而且附加物的產(chǎn)生，會(huì )嚴重影響主題的表達，分散觀(guān)看者的注意力，甚至會(huì )給觀(guān)看者帶來(lái)莫名其妙的心理感受。
上圖中多余的線(xiàn)條，讓人產(chǎn)生疑惑。
人物后面的背景中有根彎曲的細繩，它與前景中的人物共同出現，
產(chǎn)生令人啼笑皆非效果，其實(shí)只要改變角度或者去掉背景，就可以避免此類(lèi)情況的發(fā)生。
十忌之六 ─畫(huà)面分裂
拍攝時(shí)，沒(méi)有安排好地平線(xiàn)的位置，使之位于畫(huà)面中心，可能會(huì )造成主體與背景平均分配在畫(huà)面兩側，或者造成主體與配角被平均分配在畫(huà)面兩側，這都會(huì )讓畫(huà)面產(chǎn)生一分為二的感覺(jué)。因為畫(huà)面上下一分為二，會(huì )導致畫(huà)面上下力量相抗衡，而使主題不明，缺乏統一和諧感。
圖1 左下方紅圈 ：草地的力量與天空的力量相抗衡讓人產(chǎn)生主題為何的疑惑。
右上方紅圈：水平線(xiàn)位于中間，使畫(huà)面一分為二，顯得呆板，沒(méi)有生氣。
圖1 和圖2 都是平均分割了畫(huà)面，圖1 將水平線(xiàn)放置在畫(huà)面的中間，使畫(huà)面顯得呆板，而且沒(méi)有主題，
而圖2 中的天際線(xiàn)也正好位于中間，畫(huà)面結構呆板，并顯得拘謹。 十忌之七 ─喧賓奪主
畫(huà)面中過(guò)度表現陪襯體，或者將色彩和形體過(guò)于搶眼的陪襯體取景入內，會(huì )導致觀(guān)看者的注意力過(guò)度被陪襯體所吸引，反而使主體處于次要地位。這種本末倒置的圖將無(wú)法表達攝影者想要表達的思想，甚至會(huì )導致觀(guān)看者對作品含義的錯誤理解。
此圖到底是表現建筑還是表現樹(shù)？有些模棱兩可，若是表現建筑，則前面的樹(shù)有些突兀；
若是表現樹(shù)，后面的建筑又會(huì )搶風(fēng)頭，所以從表現主題上來(lái)看，此圖容易生產(chǎn)主題分歧。
十忌之八 ─畫(huà)面失衡
在構圖時(shí)沒(méi)有注意整體的調性及色調結構，造成畫(huà)面色彩、氣氛不協(xié)調，影響照片效果；或者在構圖時(shí)沒(méi)有注意畫(huà)面呼應關(guān)系，導致觀(guān)看者感覺(jué)壓抑、緊張等狀態(tài)都稱(chēng)之為“畫(huà)面失衡”。
十忌之九─出口被阻擋
構圖時(shí)，畫(huà)面中的主要線(xiàn)條不完整，被攔腰切斷，或者畫(huà)面中的“通道”被切斷，這樣的構圖很容易造成封閉的心理效果，使觀(guān)看者感覺(jué)緊張、壓抑。另外，這樣的構圖往往會(huì )因為視覺(jué)上的擁塞、割斷，導致觀(guān)看者思路上的“割斷”，使觀(guān)看者無(wú)法更好地理解畫(huà)面的意境和含義。
此圖右上角的路因為沒(méi)有出口，顯得畫(huà)面有些封閉。
此圖與上圖相比，畫(huà)面的各個(gè)線(xiàn)條都有交代，顯得舒服。右圖則顯得有些閉塞。
畫(huà)面中的主要線(xiàn)條不完整，被攔腰切斷，或者畫(huà)面中的“通道”被切斷，這樣的構圖很容易造成封閉的心理效果，使觀(guān)看者感覺(jué)緊張、壓抑。
十忌之十 ─畫(huà)面中植物無(wú)來(lái)處
在構圖中，當一條垂直的線(xiàn)條出現時(shí)，例如拍樹(shù)，就應該拍出樹(shù)的根；若是不可能拍到根，那么它們的立足點(diǎn)就得有交代。因為當你拍攝有樹(shù)、有房子、有路的時(shí)候，攔腰把樹(shù)的底部裁掉，樹(shù)就會(huì )飄起來(lái)，畫(huà)面會(huì )顯得很奇怪而讓人感到不舒服。上圖中沒(méi)有了樹(shù)根，就覺(jué)得樹(shù)變得多余而似乎要飄起來(lái)了。
圖1 左上紅圈：力量和面積比較重，所以與右邊相比，有不平衡之感。
右下紅圈：力量太輕而讓畫(huà)面顯得失衡。
圖1 和圖2 都涉及畫(huà)面左右平衡的問(wèn)題。圖1 左邊的紅色建筑很高大，占據畫(huà)面左邊比較大的面積，而畫(huà)面右邊則是比較小的紅色建筑，因此畫(huà)面看起來(lái)左右顯得不平衡。而圖2 左右兩邊也是呈對角線(xiàn)分割，而且左邊的內容比較少，畫(huà)面比較單純，而右邊湖面上的建筑占據較多的面積，但因為左下角的深色船只的牽引，使得畫(huà)面的重心會(huì )逐漸往左下角偏移，原來(lái)畫(huà)面的重與輕在船只的牽引下，也達到一個(gè)平衡。
本文摘自松崗計算機《攝影大師構圖攻略：捕捉不平凡影像的拍攝心法》
