英國鬼才導演克里斯托弗•諾蘭的新作《盜夢(mèng)空間》，以極具想象力的場(chǎng)景，新奇的故事構思給觀(guān)眾打開(kāi)了神奇寬廣的夢(mèng)境世界，該片講述多姆•科布（萊昂納多•迪卡普里奧飾）是一個(gè)經(jīng)驗老道的竊賊。在人們精神最為脆弱的時(shí)候，他潛入別人夢(mèng)中，竊取潛意識中有價(jià)值的信息和秘密。在他看來(lái)，人類(lèi)思維所能產(chǎn)生的能量是不可限量的——人們靠思維就可以建造城市，可以穿越時(shí)空，回到過(guò)去重新制定社會(huì )的法則。人們甚至可以通過(guò)思維來(lái)進(jìn)行犯罪。只可惜，面對如此寶貴的財富，大多數人不知道如何獲取。而科布卻恰巧擁有這樣奇特的技能。他利用人們做夢(mèng)的時(shí)候，從他們的潛意識里盜取秘密。因為往往人們在做夢(mèng)的時(shí)候，精神防線(xiàn)是最脆弱的?？撇及炎约哼@種絕技稱(chēng)作“攝夢(mèng)術(shù)”。不過(guò)，科布的特殊技能，令他在這個(gè)貪婪的世界中成為了一個(gè)成功的商業(yè)間諜，但他為此也付出了沉重的代價(jià)?？撇汲蔀槠髽I(yè)間諜中令人垂涎的對象，也讓他失去了所愛(ài)的人，并成為一名國際逃犯。

　　如今，科布有了一個(gè)贖罪的機會(huì )，一個(gè)最后的行動(dòng)將給回他原本的生活，只要他能完成一個(gè)近似不可能完成的任務(wù)。與以往不同的是，這次多姆•科布和他的團隊的任務(wù)不是竊取思想，而是植入思想。如果他們成功，這就是一次完美犯罪。不過(guò)暗中的敵人對他們的行動(dòng)了如指掌，而只有多姆•科布才能看到敵人的到來(lái)，因為犯罪現場(chǎng)存在于人的思想中……

　　這一新奇的題材再度激發(fā)了我對夢(mèng)這一神奇現象的探究。在我看來(lái)，夢(mèng)是生命的一部分，它直抵靈魂深處，是現實(shí)生活的衍生，常常讓我們覺(jué)得置身于時(shí)間的另一側，活在兩個(gè)世界里，一個(gè)是理性的現實(shí)和常常離經(jīng)叛道的夢(mèng)中。

　　歷數克里斯托弗•諾蘭的電影，往往關(guān)注人物內心的執迷，精神的極端狀態(tài)，充斥著(zhù)救贖的意味，從1998年 的《跟蹤》到2000 年的《記憶碎片》，2002年的《失眠癥》，2005 年的《蝙蝠俠：俠影之謎》，2006年的 《致命魔術(shù)》，2008 年的《蝙蝠俠：黑暗騎士》，再到這部在北美一上映就贏(yíng)來(lái)超高票房和無(wú)數好評的《盜夢(mèng)空間》，無(wú)一例外地都給我們帶來(lái)了強烈的觀(guān)影震撼和難以磨滅的印象，用影迷的話(huà)來(lái)說(shuō)，諾蘭的作品部部堪稱(chēng)經(jīng)典，耐人尋味。諾蘭電影最大的看點(diǎn)就是不走尋常路，打破常規模式，用獨特的視角顛覆性地建構故事，除此之外，配樂(lè )，動(dòng)作設計，獨具慧眼的選角和角色設定，特技的運用每每都給觀(guān)者帶來(lái)匪夷所思的觀(guān)影體驗。非常有趣的是，極具洞察力的諾蘭常讓演員挑戰和過(guò)去形象截然相反的角色。細心的影迷在諾蘭的作品中發(fā)現：演慣了黑幫老大的阿爾•帕西諾在《失眠癥》里演蔫了吧唧的警察，演慣了壞蛋的加里•奧德曼在《蝙蝠俠》里演老實(shí)巴交的警察，在《美國精神病》里殺紅了眼的克里斯蒂安•貝爾演蝙蝠俠，《斷背山》里內斂的希斯•萊杰演癲狂的小丑，甚至妖艷無(wú)比的搖滾巨星大衛•鮑伊，也會(huì )理得干干凈凈飾演大科學(xué)家特斯拉……這個(gè)富有創(chuàng )造性的導演在不到30歲時(shí)，就推出了驚為天人的處女作《跟蹤》，這部電影里諾蘭首次展示了日后成為他電影標志性特色的“非線(xiàn)性敘事”，所謂非線(xiàn)性敘事即是打亂常規的情節走向，像打亂的拼圖一樣，雙線(xiàn)或多線(xiàn)構架，同時(shí)講兩個(gè)人或多人的故事，通過(guò)某種特定的關(guān)系使其成為一個(gè)整體。這一手法在一定程度上顛覆了傳統拍攝手法枯燥、單一的傾向和對敘事風(fēng)格的簡(jiǎn)單回避。這種顛覆性拍攝模式往往使觀(guān)者無(wú)暇分心，專(zhuān)注思考，同時(shí)也給觀(guān)者帶來(lái)強烈的現場(chǎng)感，引發(fā)其產(chǎn)生當時(shí)究竟發(fā)生了什么的疑問(wèn)，而這也恰恰是該類(lèi)型電影引人入勝的絕佳方式。

　　《盜夢(mèng)空間》像個(gè)不可相遇的奇跡。這一奇特的意象語(yǔ)言，既脫離于現實(shí)卻又奠基于現實(shí)之上，導演用精巧的細節，盤(pán)根錯節的線(xiàn)索，多重空間以及陰謀、愛(ài)情、親情、記憶、死亡、失重中的廝殺等多種元素構筑起一個(gè)氣勢恢宏又神秘的“空間”，而支撐起這個(gè)“空間”的材料是如此新奇、驚險、細微、溫情、緊密，猶如空氣般輕盈地托著(zhù)它漂浮在現實(shí)之上。但同時(shí)它又是理性而堅實(shí)的，它的謹嚴是以環(huán)環(huán)相扣的方式來(lái)編織的；它的神秘來(lái)自于扭曲動(dòng)蕩的夢(mèng)境；它的深不可測是以多重空間的轉移來(lái)建立的；它的包羅萬(wàn)象是錯綜復雜的線(xiàn)索來(lái)展露的。這一奇特夢(mèng)境的建構，不完全是虛無(wú)的，它比感性更理性，比夢(mèng)境更現實(shí)，是一種滿(mǎn)懷深情的觸摸，一種潛入，是點(diǎn)燃觀(guān)者探究欲的火把，然后沿著(zhù)意識的隧道緩緩前行，深入內心幽深的殿堂，在這真真假假，虛幻之中，觀(guān)者被此片深深的吸引進(jìn)去不能自拔，該片因此被定義為“發(fā)生在意識結構內的當代動(dòng)作科幻片”。這樣多線(xiàn)程多層面的復雜敘事結構完成的故事，在將事實(shí)敘述清楚的同時(shí)還能讓影片兼具娛樂(lè )功能，你不得不承認諾蘭的確就是這方面的專(zhuān)家。

　　正如來(lái)自AICN的評論說(shuō)，“《盜夢(mèng)空間》的細節很復雜，但影片同時(shí)有一個(gè)推動(dòng)劇情的感情邏輯線(xiàn)，而且還有很多激動(dòng)人心的動(dòng)作戲?！侗I夢(mèng)空間》幾乎是一個(gè)奇跡：它進(jìn)行了一次關(guān)于潛意識的多層探討，成為一部從未有過(guò)的新式動(dòng)作經(jīng)典。在每個(gè)可想到的范圍內它都做得很出色。諾蘭是一個(gè)視覺(jué)大師，他運用很多電影比喻，對觀(guān)看者進(jìn)行知性引導。”

　　該片若說(shuō)還沒(méi)有達到神作的級別，但依舊是近年來(lái)最好的影片，諾蘭獨有的敘事技巧視覺(jué)風(fēng)格以及影像語(yǔ)言都被完美地貫徹其中，其遵循并熱愛(ài)的懷古之風(fēng)從人物造型，臺詞蔓延到拍攝手法以及特效制作上，給觀(guān)者帶來(lái)的視覺(jué)奇觀(guān)，讓人直呼過(guò)癮。

　　艾美（出版公司總編輯、時(shí)尚達人）

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