1943年出生于東京，母親是裁縫。自1960年代末，年輕的山本耀司就開(kāi)始幫母親打理裁縫事務(wù)。那時(shí)東京的裁縫們地位低下，他們必須走家串戶(hù)才能做到生意，而且只能走小門(mén)。在服裝的裁剪上，也完全沒(méi)有自己的主張，只能小心翼翼地照著(zhù)西方流行的式樣為雇主效力。 但山本耀司卻不甘于如此。1966年他從慶應大學(xué)法學(xué)院畢業(yè)后便去了歐洲，并在巴黎停留了一段日子?；氐饺毡竞?，他決心再不讓別人將自己視為下等人，因為他已經(jīng)認識到，服裝設計可以和繪畫(huà)一樣成為一門(mén)具有創(chuàng )造性的藝術(shù)。

1969年畢業(yè)于日本著(zhù)名的服裝學(xué)校的文化服裝學(xué)院設計料。

1971年投身于事業(yè)，并創(chuàng )立了《博學(xué)社》。

1977年第一次參加在東京舉辦的日本設計師的服裝發(fā)表會(huì )。

1981年參加定期在巴黎舉辦的高級成衣服裝發(fā)表會(huì )。為增加自己的閱歷，同時(shí)也參加紐約的服裝發(fā)表會(huì )。

1982年被授予在東京舉辦的斯26屆《時(shí)裝編輯部獎》。

1984年第一次發(fā)表《山本耀司巴黎男士作品》。

1989年喬治蓬比特中心——近代美術(shù)館的工作創(chuàng )作中心，對電影導演威姆·維達斯提議，制作以山本耀司為主題的電影。79分鐘的35毫米彩色電影起名為《都市與時(shí)裝視頻的手冊》。

1990年出任在里昂歌劇院上演的《蝴蝶夫人》的服裝總監。

1991年被授予東京舉辦的第35屆《時(shí)裝編輯部獎》。

1993年受貝魯特慶典之邀，擔任由海納·米勒演出，山丹尼爾·博拉姆斯指揮的里查德·瓦格納的音樂(lè )劇《托里斯坦和依爾蒂》的服裝制作。

1994年被法國文化部授予“法蘭西共和國藝術(shù)勛章”。

1995年，發(fā)表了都市古典女裝展示會(huì )的《布魯斯》（慢四部爵士舞去）的曲子。皮納·法尼阿爾丹、約翰·諾威力、夏洛特·弗蘭布林、威母·維達斯、卡爾•拉戈菲爾德等均愛(ài)穿著(zhù)山本耀司設計的服裝。

1996年由于制作扎爾·巴特的構想，在法國發(fā)表了初次以人命（耀司）為品牌的香水。

 

Yohji Yamamoto是八十年代闖入巴黎時(shí)裝舞臺的先鋒派人物之一。他與三宅一生、川久保玲一起，把西方式的建筑風(fēng)格設計與日本服飾傳統結合起來(lái)，使服裝不僅僅是軀體的覆蓋物而是成為著(zhù)裝者、身體與設計師精神意韻這三者交流的紐帶。他對服裝和設計的尊重致使他不斷保持著(zhù)技術(shù)的精良，從而造就了他服裝的一個(gè)個(gè)不朽。他的色系嚴峻而晦黯：黑色、海軍藍以及白色，偶而有點(diǎn)橘色、紫羅蘭和綠色來(lái)點(diǎn)綴，很明顯地試圖跳出當前沉悶的時(shí)裝風(fēng)格。山本耀司的乞丐/農民風(fēng)格裝束不張揚，精美的材料裁制而成，可以年復一年地穿著(zhù)下去，而不顯過(guò)時(shí)。