我們的單反系列已經(jīng)連續講了4期了，一些讀者仍然還沒(méi)找到玩單反的感覺(jué)，甚至感覺(jué)，單反與小卡片機的差距并不大。老狼也時(shí)常聽(tīng)到這樣的感嘆，特別是剛購買(mǎi)單反不久的用戶(hù)。到底單反與卡片機的差距在哪里？在老狼的感覺(jué)，這之間的差距可大了，其最主要的差距，就是單反可以根據你的需求更方便表現拍攝的重點(diǎn)。攝影最重要的就是對自己想法的表達，并不是隨意的按快門(mén)。為讓大家找回用單反的感覺(jué)，本期老狼就上一課很有好玩的淺景深的拍攝吧。
什么是“景深”
相比前幾期的內容，本期所講的淺景深是一個(gè)比較難掌握的技術(shù)，首先明白什么是“景深”概念。用一句通俗的話(huà)來(lái)說(shuō)，景深就是在所調焦點(diǎn)前后延伸出來(lái)的“可接受的清晰區域”。結合前兩期的對焦技巧，在我們用相機對焦的區域就是“清晰區域”，在離對焦點(diǎn)越近的區域，就越清晰，越遠就越模糊。它和相機的光圈有著(zhù)緊密的聯(lián)系，我從下面的示意圖來(lái)說(shuō)明它們之間的關(guān)系。
從這幅圖中我們看到，光圈越大，景深就越淺，拍攝的清晰范圍也就越??；光圈越小，景深就越大，拍攝的清晰范圍也就越大。它的變化完全是受光圈限制，本期所講的淺景深，說(shuō)簡(jiǎn)單一點(diǎn)，你把相機的光圈調到最大，拍出的畫(huà)面只有一小節是清晰，其余都是模糊的就可以。
光圈F2.8 快門(mén)1/200秒 ISO100 焦距120毫米
這就是最明顯的淺景深效果，大光圈只有焦內一小節清晰，其余都模糊
拍好攝淺景深的三要領(lǐng)
要領(lǐng)一：開(kāi)大光圈，用中長(cháng)焦段。要拍攝淺景深效果的照片，首先把鏡頭的光圈調到較大的范圍，或者最大，比如F2.8或F4(更大的還有F1.2、F1.4)。因為光圈口徑是影響景深的基本要素。另外就是焦段的運用，鏡頭焦距越長(cháng)，景深越淺；焦距越短，景深越大。最適合的鏡頭是長(cháng)焦和微距鏡頭，如有2.8光圈的70-200 mm的鏡頭以及50mm F1.4、百微等鏡頭，它們擁有長(cháng)焦段和大光圈。
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光圈F5.6、焦段24毫米，背景清晰 光圈F4，焦段70毫米，很好虛化了背景
對于大光圈和長(cháng)焦端的鏡頭價(jià)位比較高，普通用戶(hù)則以實(shí)用的標準鏡頭和一鏡走天下焦段比較全的鏡頭居多，這類(lèi)鏡頭也能拍出淺景深的效果。拍攝時(shí)，我們把光圈開(kāi)到最大，一般F4的光圈就能拍出很好的淺景深效果。焦段一般使用中長(cháng)焦，虛化的效果會(huì )更好?！?/font>
要領(lǐng)二：控制好合適的距離。如果說(shuō)焦段和光圈比較好控制的話(huà)，那么與拍攝對象的距離，就不好掌握了。淺景深的效果與拍攝對象的距離有很大的關(guān)系。拍攝時(shí)，距離拍攝對象越遠，景深越大；距離越近，景深越小。另外，還有要注意，拍攝對象與前后景物的距離。它們之間的關(guān)系如下圖所示。
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相機距離目標距離太近，對焦沒(méi)完成 相機距離目標距適當，對焦完成
拍攝時(shí)需要注意與拍攝對象的距離，雖然距離越近，達到的淺景深效果越好，但太近不容易對焦。拍攝時(shí)，一定要在最清晰的距離范圍內。
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拍攝對象與背景沒(méi)有產(chǎn)生前后距離 拍攝對象與背景有較遠的距離
拍攝對象距離背景太近，就不能產(chǎn)生淺景深效果。背景距離拍攝主體越遠，淺景深效果越明顯。
要領(lǐng)三：穩定相機很關(guān)鍵=。要創(chuàng )作一幅好的淺景深作品，相機的穩定是非常重要的。因為大光圈的景深效果很淺，稍有抖動(dòng)，就會(huì )造成畫(huà)面模糊。所以拍攝淺景深的畫(huà)面時(shí)，最好持穩相機，或者使用三腳架。
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按快門(mén)時(shí)產(chǎn)生抖動(dòng)，畫(huà)面模糊 穩固相機平穩按下快門(mén)，畫(huà)面清晰
拍攝淺景深效果，如果是手持拍攝，快門(mén)速度不能低于安全快門(mén)速度=1/焦距。例如，如果在佳能40D上使用一支50mm的鏡頭，那么1/80s就是安全快門(mén)（因為佳能40D的焦距轉換系數為1.6，所以50mm的鏡頭的實(shí)際等效焦距是80mm）。
淺景深的表現技巧
通過(guò)前面的事例，大家似乎明白了，所謂淺景深相片就是那類(lèi)“前清后虛”的相片。算你理解了一半，其實(shí)淺景深的表現方式有很多。一般來(lái)說(shuō)，“前清后虛”是較常見(jiàn)的淺景深相片效果，但有時(shí)候也會(huì )有些“前虛后清”，甚或是“前虛中間清后又虛”的做法。這就需要根據拍攝對象，靈活應用它了。
拍攝參數： 光圈F2.8 快門(mén)1/500秒 ISO100 焦距40毫米
在常規的拍攝中，一般淺景深都是將拍攝的主體放在最前面，以達到清晰的效果，欣賞者在看相片時(shí)也會(huì )將集中力放在主題上，拍攝者便能夠更輕易將拍攝主題傳遞出去。
拍攝參數： 光圈F3.5 快門(mén)1/200秒 ISO100 焦距120毫米
將拍攝的主體放在后面，更有一種“猶抱琵琶半遮面”朦朧與夢(mèng)幻的感覺(jué)。
淺景深，別忽視焦外的散景效果
對于淺景深所營(yíng)造迷人的焦外散景效果，一直是不少攝影者所夢(mèng)寐以求的拍攝效果。對于懂得欣賞的人來(lái)說(shuō)，散景有如夢(mèng)幻的同義詞，有助加強相片的藝術(shù)美感。而拍攝主題在朦朧背景的襯托下，也會(huì )更顯突出。
對那種光影比較復雜的環(huán)境，拍攝出的淺景深的散景效果非常的迷人。在拍攝這種散景效果時(shí)，由于追求一種比較夢(mèng)幻的色彩效果，拍攝時(shí)可以嘗試微微晃動(dòng)相機，產(chǎn)生一種更加夢(mèng)幻的感覺(jué)。
為追求這種焦外更夢(mèng)幻的效果，一些人喜歡利用一些特殊的鏡頭，例如折返景，可以拍攝出更加迷人的圈圈散景效果。
編后:淺景深效果是單反用戶(hù)最喜歡嘗試的一種拍攝方法，特別是在背景較為雜亂的環(huán)境，透過(guò)淺景深技巧，將背景加以虛化，從而減少雜亂背景擾亂拍攝主題的問(wèn)題。這種方法不僅實(shí)用于拍攝花朵、小物件之類(lèi)的微距題材，同樣適用于人像攝影。在拍攝人像照片時(shí)，我們需要使用大光圈來(lái)獲得漂亮的背景虛化效果。加以靈活應用，我們可以拍攝很多夢(mèng)幻般的作品出來(lái)。
