為何要依譜填詞？
填詞為什么要守譜？詞譜是怎么來(lái)的呢？隋唐之前，只有詩(shī)，沒(méi)有詞這種文體。而那些貴族階層的生活卻是很豐富的，娛樂(lè )活動(dòng)基本上以歌舞為主。那時(shí)候的歌大部份是約定俗成的曲子，但是單調的曲子往往不能滿(mǎn)足他們的要求，他的對曲子的內容要求日漸強烈。
而那時(shí)候能夠譜曲來(lái)唱的，大多數是詩(shī)歌，如古風(fēng)、格律等等，這些在唐代近體詩(shī)已經(jīng)很成熟了。這些東西譜上曲后，卻形式過(guò)于單一，句式過(guò)于整齊，沒(méi)有變化，因此有些人就嘗試著(zhù)把規則打破，把整齊的詩(shī)變成長(cháng)短句，之后再譜曲，感覺(jué)很好！這是詞及詞譜的雛形。
嚴格來(lái)講，是先有曲譜，之后再用詞譜來(lái)配。說(shuō)白了就是他想要表達的東西，想要唱出來(lái)，但是他唱的內容還需要有一定的思想性，所以這就需要用文字來(lái)配合曲譜。
而曲調則是常說(shuō)的“宮商角徵羽”，而并非隨便的字都可以適合，比如，比較激揚、高亢的調需要用仄聲字來(lái)配合，比較平緩舒緩的用平聲來(lái)配合，這樣字的平仄在曲譜的時(shí)候就定下來(lái)了，之后再加上韻腳的變化，所謂的詞譜就逐步形成。
因此，所謂詞譜，就是約定平仄，約定韻腳，再配合曲譜以唱的形式表現出來(lái)一種詞與字的要求及標準。因此才有詩(shī)莊，詞媚的說(shuō)法。
詞起源起于隋唐，延于五代，至兩宋發(fā)展到極致。但是到了宋代，詞這種形式，已經(jīng)基本上或者完全擺脫了這種唱的形式，與曲譜完全脫離后變成了一種獨立的文體，就是這種詞的文體。
但是這種依譜填詞的習慣，卻始終未改，即詞的誕生是與詞譜同步的，故而無(wú)詞譜即無(wú)詞，因此，依譜填詞是必須的！
總體上可分為：
欽定詞譜：康熙在位時(shí)，組織一大批文人，把全國各地民間所有詞牌歸類(lèi)匯總，編成了康熙詞譜。
白香詞譜：舒夢(mèng)蘭依據欽定詞譜，在里邊選出的100個(gè)常見(jiàn)的詞牌，匯總在一起變成白香詞。
龍榆生詞譜：也是來(lái)源于欽定詞譜，里邊選取一部分。
詞譜大全：應該是一個(gè)叫無(wú)為居士的人依據各類(lèi)詞譜歸類(lèi)匯總的，據說(shuō)這個(gè)非常全，直追欽定詞譜。
另外還有一些內容殘缺不全，不計在內，基本上總體就是這四種詞譜。
欽定詞譜特點(diǎn)：博而廣，幾乎無(wú)所不包。幾乎所有的詞牌均逃不出欽定詞譜的范圍，有的一個(gè)詞牌包括了十個(gè)甚至二十個(gè)體例。而缺點(diǎn)則是①查找詞牌費時(shí)費力②詞牌細節失之于精細。如需要對仗、領(lǐng)字等都沒(méi)有作標注，需要作者自己去體會(huì )。
白香詞譜特點(diǎn)：側重常用，因為欽定詞譜多是多，但是呢有很多不常用，這個(gè)舒夢(mèng)蘭就選了100個(gè)常用的比較有名的編在一起，就是白香詞譜，優(yōu)就是常用與方便，缺點(diǎn)則是涵蓋量少，平仄與欽定有出入。
龍榆生詞譜的特點(diǎn)：比較細致。細在何處呢？因為欽定詞譜量多，針對某個(gè)詞牌說(shuō)明不是很細，而龍榆生詞譜則選取了一部分詞牌把需要對仗的，領(lǐng)字的，需要葉韻的，疊字等處標得很清楚。而缺點(diǎn)是①詞牌涵蓋少②因為是后人自己總結的，自有平仄差錯之處。舉例某詞牌在龍榆生詞譜里的平仄跟欽定詞譜里的平仄不同，這就是龍榆生詞牌在編的時(shí)候核對錯誤，因為他是來(lái)源于欽定詞譜的。③總結有偏頗。比如有些詞譜本來(lái)不要求對仗，而龍榆生詞譜都要求對仗等。
詞譜大全的優(yōu)點(diǎn)是詞牌種類(lèi)比較全，接近欽定詞譜。里邊規定了可平可仄的使用的規則。缺點(diǎn)是有疏漏之處，個(gè)別詞牌平仄有錯誤，并且一個(gè)字牌只例了一體，沒(méi)有變體。還有就是流傳不廣。
以上就是四種詞譜的優(yōu)缺點(diǎn)。
那么我們用的時(shí)候到底以哪個(gè)詞譜為標準呢？我認為還是以歷史傳承性、權威性，以及大家對他的認可度為標準。從這個(gè)標準來(lái)看，欽定詞譜和白香詞譜是公認的，有權威性。所以咱們海棠社就要求依據欽定詞譜和白香詞譜填詞。當然如果你不按這個(gè)要求也可以，但前提是你所用的詞牌與欽定詞譜沒(méi)有沖突，如果有沖突則不可以。
詞譜圖標的說(shuō)明
各大詞譜的突變各不相同，故以《欽定詞譜》為準。
1、詞譜里的平仄是怎么來(lái)的？為什么這個(gè)字是平或仄？
其實(shí)每一個(gè)詞牌及該詞牌的詞譜都有一個(gè)最初的原創(chuàng )者，這個(gè)人創(chuàng )詞牌的原文，里面的字的平仄就是標準。譜當時(shí)的字是平就是平，當時(shí)是仄就是仄，之后其他人填此詞牌時(shí)則要依照這個(gè)標準，這就是平仄的來(lái)歷。
2、可平可仄怎么來(lái)的呢？
原創(chuàng )是沒(méi)有可平可仄的，原創(chuàng )者創(chuàng )造出來(lái)以后，歷代填詞的名家多年的填寫(xiě)這個(gè)詞譜，在過(guò)程中發(fā)生難免出現偏差。原創(chuàng )詞牌里是平聲，但是這個(gè)名家他填這個(gè)詞牌的時(shí)候，把這個(gè)字填成了仄聲了。而另一個(gè)個(gè)名家又把這個(gè)字變成平聲了，久而久之填的時(shí)候跟原創(chuàng )不一樣。
于是編定欽定詞譜的人就把所有名家填的例詞都拿來(lái)，對同一詞牌進(jìn)行整合匯總，同一字不同平仄則規定成了可平可仄，這也是欽定詞譜在編的時(shí)候考慮到的實(shí)際情況。因為都是名家，不能說(shuō)誰(shuí)錯誰(shuí)對，雖然有原創(chuàng )版，在原創(chuàng )的版本基礎之上，編成可平可仄是比較合理的。因此在欽定詞譜里邊正體的可平可仄也是比較多的。
但是也有個(gè)別情況，比如說(shuō)某個(gè)詞譜，其他人沒(méi)有填過(guò)，就沒(méi)有可平可仄。比方說(shuō)柳永自創(chuàng )歸去來(lái)的。創(chuàng )了二個(gè)體，就他填了兩道，其他任何名家都沒(méi)有填過(guò)，所以就沒(méi)有可平可仄。
3、詞牌的各種體是怎么來(lái)的？
一個(gè)詞牌有很多體，多的能達到二十多個(gè)體。這是為什么呢？究其因就是原創(chuàng )詩(shī)牌誕生后，有很多人包括名家都爭相去填，過(guò)程認為改一下適合自己或更好，于是A增減幾個(gè)字，B給換個(gè)韻，C加個(gè)攤破，D又改了一下斷句等等。
于是這些人改過(guò)的同一詞牌，就變成了與原創(chuàng )正體不同的另一種體，改過(guò)一種就是一種體。欽定詞譜在編定時(shí)選擇一些名家及流傳廣的體，列在正體下面。因此同一個(gè)詞牌就出現不同數量的別體，這就是各種體的來(lái)歷。同時(shí)我們在填詞時(shí)可以自由選擇，但須明確標明。
4、關(guān)于斷句，這也是常見(jiàn)的問(wèn)題。
之前我經(jīng)常接觸過(guò)，詩(shī)友對于這個(gè)句怎么斷？是上三下四，還是上四下三等等的爭論。其實(shí)斷句分二種情況。
①是各種體的不同導致斷句不同。比如說(shuō)同一個(gè)詞牌《沁園春》，A體七個(gè)字是一句，B體變成上三下四，C體則又變成上四下三，這種斷句是因為體的不同而導致斷句不同。因此作者在填詞前一定要在欽定詞譜中選定某詞牌中某一體，再去按此體去填詞，不要隨意去百度搜索，那樣會(huì )導致自己和詞譜的混亂。
②則是在同一體中，某個(gè)句子的斷句。是上四下三，還是上三下四，怎么斷法。比如六字句，是以二個(gè)字為一單位，還是三個(gè)字為一單位?這種情況下按原則來(lái)講的是怎么斷都可以的，即在兩個(gè)標點(diǎn)符號之間的這一句話(huà)，如何斷句都行。然而這是道理上，個(gè)人認為怎么斷句須有助于詞意的表達，讀著(zhù)要舒服，順暢。
5、關(guān)于某些詞牌的一些特殊規定及要求。
特殊規定包括：對仗、領(lǐng)字、葉韻、換韻、疊韻、疊字、以及更為特殊的某些規定。
比如喝火令這種，要求的比較特殊，要求攤破，襯韻，幾個(gè)字組合在一起，與上邊的幾字句要有對應。甚至還有要求一個(gè)韻字到底的，如“瑞鶴仙”其中一體。常見(jiàn)則是上面這幾種。
對于這種特殊要求，我們如何把握?
在欽定詞譜里邊是有詳細說(shuō)明的，如一七令，三字令等，作業(yè)里也有要求。而如果非作業(yè)這種寫(xiě)作，則須要作者自行去體會(huì )，主要看例詞中有沒(méi)有對仗，領(lǐng)字等，之后再去填詞。但是，欽定詞譜沒(méi)有明確說(shuō)明但例詞中有的，就可以不用對仗。如果對仗能增加詞意的表達，那對仗當然更好了。而領(lǐng)字、疊韻、葉韻等一般在欽定詞譜里是有具體的要求的，則葉韻、疊韻、疊字這些要求，則必須遵守，不按要求填就是出譜。
葉韻，其實(shí)這個(gè)字讀Xie韻，但是我們讀慣了葉韻。什么意思呢，葉韻指的都不是押韻的韻字，指的是句中其它某個(gè)句子中的最后一個(gè)字要求跟韻字是同一個(gè)韻母但不同聲調，比如說(shuō)押馬韻，要求葉韻那個(gè)字要求葉平聲，則該字的葉韻應是“媽”音。疊韻疊字等都好理解，這里不作解讀。
6、可平可仄的字使用原則。
既然可平可仄，則應該隨便用，道理上是可以的，但是他有應該有一個(gè)總體原則，因為詞必竟的要求入韻的，讀起來(lái)的感覺(jué)很關(guān)鍵，比如一句話(huà)全是可平可仄你不能全用平聲字，或者全是仄聲字。
原則是聲律和諧，如平平仄仄，第一個(gè)平和第三個(gè)仄是可平可仄的，運用的時(shí)候最好協(xié)調一下，第一個(gè)字平了，第三個(gè)字最好是仄，聲調合諧，交錯使用。
7、詞里邊需不需要避免近體詞詩(shī)的孤平、三仄尾、三平調等大忌呢?
一三五不論、二四六分明，這些應不應該在詞中適用呢？其實(shí)按譜填詞，詞里是平就是平、是仄就是仄，詩(shī)的要求體現在詞里主要在可平可仄的字上，更多的是一句話(huà)全是可平可仄的字的情況下使用。
用的時(shí)候最好避免弧平，避免三平調，同時(shí)填詞時(shí)一句話(huà)出來(lái)最好于適用一三五不論，二四六分明。平仄最好相間，這是可平可仄的使用原則?？傮w來(lái)講就是聲律和諧，交錯使用，避免近體詩(shī)的一些大忌在里邊。
8、小令、中調和長(cháng)調的區分。
從字數上來(lái)區分小令60字以?xún)龋褐姓{60-90字，長(cháng)調90字及90字以上。
9、填詞為什么要標明出處？
試想你拿出一闕詞，比如《沁園春》什么沒(méi)沒(méi)有注明，如果我是讀者，想檢測，我怎么檢測。因為《沁園春》欽定詞譜里有十多個(gè)體，不可能每個(gè)體都拿來(lái)檢測，所以要標明。怎么標，欽定詞譜《沁園春》—某某體。所以說(shuō)填詞標明出處是對讀者負責也是對自己負責，這是一種態(tài)度和良好習慣 。
10、關(guān)于自創(chuàng )詞牌。
前提大家認不認可，無(wú)人認可則為無(wú)用之創(chuàng )。
總體來(lái)說(shuō)，今天講了不少，都是一些常見(jiàn)的問(wèn)題。我想大家都應該遇到過(guò)，有很多是我自己的觀(guān)點(diǎn)，難免偏頗，說(shuō)出來(lái)大家探討，之后借鑒，批判性的吸收沒(méi)有問(wèn)題。之后可以再繼續探討！有關(guān)詞牌就說(shuō)到這里，第一次與大家共同討論，我還有點(diǎn)感冒，鼻涕與眼淚橫飛，聲音嘶啞，講得不好，大家諒解。
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