韓 國 電 影（1990年代以來(lái)）
1990年代中期開(kāi)始，韓國電影風(fēng)生水起，大潮涌動(dòng)，在國際大的電影節上頻頻亮相，屢屢獲獎。席卷亞洲，播及全球。
1990年代以來(lái)的韓國電影類(lèi)型豐富，題材多樣，反映了韓國社會(huì )的各個(gè)方面，既有對民族歷史、對戰爭的深刻反省，也有對社會(huì )熱點(diǎn)與敏感問(wèn)題的追蹤；既有對青春與愛(ài)情的全方位抒寫(xiě)，也有對人性的深度挖掘；既有對暴力、情欲的展示，也有對宗教的虔誠皈依；既保持了韓國特有的文化傳統和民族風(fēng)情，又加入了好萊塢的商業(yè)元素。
一、青春愛(ài)情片。
1990年代的韓國電影首先映入我們眼簾的是青春片。
青春片大多描寫(xiě)青春期愛(ài)的萌動(dòng)，表現愛(ài)的悲歡哀樂(lè )，歌頌愛(ài)的忠貞和犧牲精神，不沾染一星半點(diǎn)色情肉欲成份。這些影片中的主人公或一見(jiàn)鐘情，或鍥而不舍，有情人終成眷屬?；虿良缍^(guò)，有緣無(wú)份?；蛐職g舊愛(ài)兩難割舍，剪不斷理還亂。在浪漫中帶點(diǎn)感傷，在甜蜜中撒點(diǎn)苦澀。它們是包裹在玫瑰花叢中的愛(ài)之夢(mèng)，是飄在半空里的彩云朵朵。正適合少男少女對愛(ài)情的夢(mèng)幻。賞心悅目的俊男靚女，不食人間煙火的愛(ài)情，如詩(shī)如畫(huà)的風(fēng)景是這類(lèi)影片的共同特點(diǎn)。它們有：《觸不到的戀人》、《青澀戀愛(ài)》（又名《娃尼與俊何》）、《散步》、《我的野蠻女友》、《網(wǎng)上有緣》、《愛(ài)》、《葉子》、《你是我的戀人》、《浪漫情人節》、《星光閃爍的夜晚》、《真愛(ài)》、《我們甜蜜的年輕歲月》、《不可不信緣》、《雛菊》、《八月照相館》和《美術(shù)館旁邊的動(dòng)物園》《春逝》《綠洲》等。
《八月照相館》中的主人公、照像館的攝影師金永元正值而立之年卻身患絕癥，一天，一位年輕活潑的女交警德琳來(lái)到他的照相館，也進(jìn)入了他的生活。然而，來(lái)日無(wú)多，死期將近，醫生囑他準備后事。晚上，永元在照相館里為自己精心拍了一張遺照，也為自己曾經(jīng)付出的心血劃上了句號便撒手人寰。等德琳再次來(lái)訪(fǎng)時(shí)，已是人去樓空，音容永逝。只有對著(zhù)雪后初晴的照相館廣告櫥窗內新掛出的自己的照片空空的憑吊?！皭?ài)情的感覺(jué)會(huì )褪色，就像老照片，你卻長(cháng)留我心，永遠美麗，直至我生命的最后一刻。謝謝你，再見(jiàn)！”永元的獨白從銀幕深處傳過(guò)來(lái)。
二、歷史反思片。二十世紀九十年代以來(lái)韓國正面的戰爭片非常少，但就是這為數不多的幾部戰爭片也一改此前那種為國家統一、民族解放拋頭顱灑熱血的豪邁情懷，而是罪惡感大于崇高感，沉痛大于狂歡，反思替代了勝利的豪情，對個(gè)體生命的關(guān)注與憐憫替代了對集團的謳歌與對領(lǐng)袖的贊頌，質(zhì)疑犧牲的價(jià)值，直指戰爭的荒謬。
《南部軍》（1990年，蔣智永導演）是這方面的代表作?！赌喜寇姟肥且徊亢裰厣羁痰膽馉幤?，非常真實(shí)地再現了“南部軍游擊隊”那段鮮為人知的戰斗歲月，觀(guān)眾隨著(zhù)攝影機好像同主人公一道參加了那場(chǎng)硝煙彌漫的殘酷戰爭。同時(shí)，跳出了黨派和政治意識形態(tài)的囹圄，站在人類(lèi)和人性的角度對這場(chǎng)同胞反目、骨肉相殘、讓無(wú)數年輕的生命白白送死的戰爭進(jìn)行了深刻的反思。直接置疑戰爭的正義性和犧牲的價(jià)值。
韓國的戰爭反思片，還有反映同胞相殘的超級制作《太極旗飄揚》和《歡迎來(lái)到東莫村》。
倘說(shuō)上面是直接表現戰爭的影片，間接表現戰爭的影片也能突破種種政治禁忌，直面民族歷史的傷痕，以嚴峻而沉重的鏡像對歷史提出反詰。1990年代最具人性深度、令人靈魂為之震撼的一部作品當推李光模導演的《故鄉之春》。全片以少年視角，運用固定機位的景深長(cháng)鏡頭，再現了1950年代初期、南北韓戰爭后期美軍在韓國農村買(mǎi)春尋歡、韓國婦女在屈辱中求生的被殖民歷史。
三、人生悲喜劇。歲月流逝，我們的愛(ài)情會(huì )褪色，友誼會(huì )變質(zhì)。我們的心變得越來(lái)越冷漠，希望會(huì )變成絕望，留下的是無(wú)盡的悔恨。韓國1990年代的電影也捕捉到這種被時(shí)間誘蝕掉的心靈蛻變。
李滄東導演的《薄荷糖》就是以倒敘的手法回顧了從1979年到1999年間一個(gè)韓國男人的人生經(jīng)歷，一個(gè)純潔靈魂逐漸墮落、心靈破碎的過(guò)程。
四、間諜片。作為商業(yè)片，要想讓觀(guān)眾心甘情愿從荷包里掏錢(qián)買(mǎi)票走進(jìn)電影院，獲得高額的票房收益，必須挖掘一些熱點(diǎn)、敏感、神秘的題材，甚至是政治上的未解禁題材。對于1990年代的韓國來(lái)說(shuō)，最敏感的題材莫過(guò)于南北關(guān)系。事實(shí)上，目前韓國票房最高的幾部電影都是關(guān)于南北問(wèn)題的政治題材影片。
《生死諜變》選擇的就是這些敏感題材中最諱莫如深的題材：南北間諜戰。影片將政治與人性，南北分裂的沉重主題與好萊塢的商業(yè)元素融合得天衣無(wú)縫。
《生死諜變》的成功引起了導演們對同類(lèi)影片的競相拍攝：2003年的《雙重間諜》《共同警備區》（2000年，樸贊郁導演）。2003年，韓國影壇又出現了一部由康佑碩導演、反映韓國特務(wù)悲慘遭遇的《實(shí)尾島》。
五、情色片。韓國商業(yè)電影的一個(gè)大類(lèi)型就是情色片。韓國的電視劇充滿(mǎn)著(zhù)人倫溫情。傳統道德倫理像埋藏地底多年的醇酒芳香醉人。尤其對于我們這個(gè)從前最傳統而現在傳統卻消失殆盡的國度來(lái)說(shuō)更具有吸引力。但在韓國的一些情色電影里，傳統似乎蕩然無(wú)存，婚外情、未婚同居，未婚先孕，妓女暗娼，情殺兇殺，像家常便飯。這類(lèi)影片有：《欲望情人》（又名《漂流欲室》）、《丑聞》、《奇異三人戀》、《愛(ài)的色放》、《快樂(lè )到死》、《美人》、《偷情家族》等。
應該說(shuō)，韓國情色片寫(xiě)出了世紀末韓國傳統倫理道德的變遷、崩潰和家庭的瓦解，寫(xiě)出了人性匪夷所思的復雜性。然而，世紀末的韓國色情片不少只是為色情而寫(xiě)色情，大段大段的床上戲，除了赤裸裸的性場(chǎng)面以外，里面空無(wú)一物，社會(huì )面影稀薄。然而，我們要指出的是，性是一把雙刃劍，它刺激你的感官又磨鈍你的感官，它是一壺烈酒讓你燃燒，它更是一壺毒鴆，讓你飲鴆止渴。性的泛濫會(huì )剝蝕掉生存的全部意義，性的跌落帶來(lái)的是整個(gè)人性信念的灰飛煙滅。今天，在我們對一些韓國色情片的觀(guān)看中體味到的正是這種性愛(ài)死結后面強烈的末世感，在爛熟的肉欲鋪陳后面隱含的精神的全線(xiàn)潰敗。
此外，還有被稱(chēng)為以樸贊郁“復仇三部曲”——《我要復仇》、《老男孩》、《復仇的金子》為代表的復仇片和1989年，裴鏞均導演的宗教片《達摩為何東渡》等。
六、韓國電影走紅原因。
第一、明星制和青春偶像路線(xiàn)。全智賢、沈銀河、李英愛(ài)、金喜善……江山代有美人出，而張東健、韓石奎、趙承佑、安圣基……更是家喻戶(hù)曉。伴隨著(zhù)韓國電影走出國門(mén)，這批偶像明星更是墻內開(kāi)花墻外香，風(fēng)靡了多少少男少女。在今天這樣一個(gè)年輕“粉絲”主導娛樂(lè )潮流的時(shí)代，青春偶像派演員幾乎是票房收入的保證。
其次，對觀(guān)眾心理進(jìn)行了很好的調查，摸準了觀(guān)眾的心理，然后量身定作，投其所好。韓國的唯美純情片主要是針對情竇初開(kāi)的少男少女制作的。它們純潔無(wú)瑕，飄渺若夢(mèng)，至死不渝，?？菔癄€，不食人間煙火，與現實(shí)人生不搭界，最能吻合這個(gè)年齡段的少男少女對愛(ài)的渴望。而戰爭片、動(dòng)作片主要針對青年男子。二十世紀下半葉以來(lái)世界局勢的相對平靜，男孩子很少有機會(huì )直接上戰場(chǎng)，去經(jīng)歷戰火硝煙的洗禮。于是韓國“夢(mèng)工廠(chǎng)”制造出來(lái)的戰爭神話(huà)、動(dòng)作奇觀(guān)正好滿(mǎn)足了他們的英雄夢(mèng)想，讓他們在虛擬的想象空間去體味那鐵與血的戰場(chǎng)。
第三，韓國電影善于抓住熱點(diǎn)、敏感題材，韓國電影的敏感題材莫過(guò)于南北韓近半個(gè)世紀的政治糾葛。南北分裂，同胞反目是韓國人民心中永遠的痛，由于政治的禁忌，很長(cháng)時(shí)間這些題材一直被貼上封條。但越是諱莫如深的“謎”人們越想猜，越想看個(gè)究竟。于是出現了《生死諜變》、《實(shí)尾島》、《共同警備區》等電影。
第四，食色，性也。色情是一個(gè)永遠的賣(mài)點(diǎn)和重要的票房保證。嗅覺(jué)敏銳的韓國電影人也不斷在這塊蘊藏著(zhù)巨大商機的領(lǐng)域開(kāi)墾。
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