正如俄羅斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團的開(kāi)創(chuàng )人艾夫曼所說(shuō)：“新世紀要求推陳出新的舞蹈編排，并應該貼近反映現代人類(lèi)?！痹凇栋材取た心崮取愤@部舞劇中這種思想被詮釋地淋漓盡致。
《安》劇的故事情節很簡(jiǎn)單，講述了安娜·卡列尼娜在與卡列寧的婚姻中過(guò)著(zhù)繁文縟節的貴族生活，重復著(zhù)毫無(wú)**的相夫教子的日子。當愛(ài)情來(lái)臨時(shí)，安娜沉浸在與沃倫斯基的熱戀中不可自拔，并通過(guò)**的情愛(ài)來(lái)填補內心的空虛，后來(lái)瘋狂的安娜拋棄了家庭，最終在無(wú)休止的痛苦中結束了自己的生命……
與原著(zhù)相比，舞劇中省略了很多情節，比如安娜與沃倫斯基在火車(chē)站相遇、卡列寧虛偽地同意安娜可以與別人同居但不能聲張等。正是編導有意減去了關(guān)于敘事的部分，才使得整部劇的線(xiàn)索十分清晰，簡(jiǎn)單呈現了安娜與兩個(gè)男人之間關(guān)于愛(ài)情和家庭的糾葛，卻重點(diǎn)刻畫(huà)了在這種糾結中安娜的內心活動(dòng)和情感沖擊，因此在兩個(gè)小時(shí)左右的舞劇中，觀(guān)眾時(shí)時(shí)被緊湊的劇情所吸引，又能時(shí)時(shí)被人物的情感所感染，這種“簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單”的敘事方式是值得我們學(xué)**的。
“簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單”的方式不光如此，還體現在舞臺的設計上。作為當代芭蕾舞團的作品，在舞臺上已經(jīng)不能夠像《天鵝湖》那樣滿(mǎn)是富麗堂皇的道具和背景，在《安》劇中，幾根金黃的的柱子就點(diǎn)明了舞會(huì )的場(chǎng)景，也從側邊描繪了卡列寧家族的顯赫；用舞蹈表現婚后生活的無(wú)趣是一個(gè)不算簡(jiǎn)單的命題，很多編導會(huì )**慣性地描繪夫妻爭吵這樣的情節，但是在《安》劇中，編導只描繪了一個(gè)細節：卡列寧回家以后倒頭就睡，絲毫沒(méi)有半點(diǎn)溫存，而使得安娜痛苦不已。這樣的呈現是很生活化的，很能引起觀(guān)眾的共鳴；在舞臺空間的運用上，同樣而是很簡(jiǎn)約的風(fēng)格。比如第一幕中安娜與沃倫斯基偷偷約會(huì )的場(chǎng)景，約會(huì )之前兩人在自己的床上輾轉反側，舞臺上分前半部分和后半部分來(lái)表現空間，而當安娜匆匆跑到沃倫斯基的臥室時(shí)，兩個(gè)空間合成一個(gè)空間，這種同時(shí)間不同時(shí)空的調度非常有創(chuàng )意；在安娜死去時(shí)，編導的處理也很簡(jiǎn)單，卻是滿(mǎn)滿(mǎn)的創(chuàng )意。原著(zhù)中安娜是臥軌而死，舞臺上就讓演員跳下高臺，黃光亮起，點(diǎn)明了火車(chē)開(kāi)來(lái)，簡(jiǎn)單而且巧妙。
除此之外，我覺(jué)得還有一個(gè)細節最讓人過(guò)目不忘：安娜在第一幕結束時(shí)取得了卡列寧的原諒，回到了家庭中，而安娜在圓形的小火車(chē)的圍繞下，身上灑滿(mǎn)了雪花，在燈光下仿佛讓人有所寒意。編導運用了象征的手法，讓安娜回到火車(chē)的軌道之中，就好像安娜回到了周而復始的枯燥的生活當中，而飄落的雪花也和最后安娜死去的雪花相呼應，渲染了一種哀傷、悲涼的氣氛，使人感動(dòng)。
舞劇中不乏好的舞段，其中安娜與沃倫斯基的雙人舞、安娜與卡列寧的雙人舞的技術(shù)難度是很高的，尤其在托舉部分，男演員多在空中舉起女演員，甚至是單手舉起，這種高技術(shù)難度的動(dòng)作為整部舞劇增輝不少。而群舞演員也讓人印象深刻，放眼望去，男演員基本全是185cm以上，女演員也基本是175cm左右，不得不承認“芭蕾就是跳條件的”，光是這滿(mǎn)舞臺的帥哥靚妹就絕對吸引眼球。在作品中，群舞的角色十分多元，他們可以是上流社會(huì )的貴族，也可以為了烘托氣氛、渲染環(huán)境而存在，群舞不再是陪襯，是表情達意的重要手段，這也體現了作品中現代性的特點(diǎn)。尤其讓人驚心動(dòng)魄的是在安娜瀕臨精神崩潰時(shí)，群舞圍成兩個(gè)大圓圈，在旋轉中接連不斷地拽住安娜的雙手將她拋來(lái)拋去，使其身體幾乎平行于地面做圓周運動(dòng)，場(chǎng)面驚險刺激，卻不只是感官的刺激，更在于描繪安娜臨死前的掙扎。在全劇中給我印象最深的也是這個(gè)舞段，安娜幾乎**著(zhù)全身，緩慢地走在舞臺上，仿佛來(lái)到了地獄，在死神召喚下，安娜正在走向死亡。這是舞臺上走上來(lái)十二對群舞演員，眾多的男男女女都**著(zhù)身體，孕育著(zhù)躁動(dòng)和不安，他們或曖昧、或痛苦、或狂歡、或無(wú)助……編導在這里所要表達的也許是人類(lèi)的原罪：人生而有之的便是對自由和愛(ài)的追求，但是在追求自由和愛(ài)的道路上卻是充滿(mǎn)艱難和痛苦。人類(lèi)永遠不可能走出這個(gè)矛盾，因為那是每個(gè)人的罪，也是安娜的罪！
在觀(guān)舞中，我也感覺(jué)到一些遺憾，我覺(jué)得扮演卡列寧的男演員的形象和身體條件要比扮演沃倫斯基的男演員要好，身材修長(cháng)、英俊帥氣的男演員卻是虛偽的卡列寧，在這方面我覺(jué)得有些偏頗。
縱觀(guān)全劇，簡(jiǎn)約的風(fēng)格、修長(cháng)的肢體、流暢的劇情、強烈的沖突、復雜的情感等無(wú)不使這部芭蕾舞劇充滿(mǎn)吸引力，在演出結束時(shí)，掌聲久久不能平息。也許正是具備了這些優(yōu)點(diǎn)和長(cháng)處，才使得該劇自2006年首演以來(lái)一直好評不斷。
最后用列夫·托爾斯泰在名著(zhù)《安娜·卡列尼娜》中開(kāi)篇語(yǔ)結束本文：“幸福的家庭是相似的，不幸的家庭卻各有各的不幸?！卑材雀矣谧非?、表達自我的心將永遠不被她所在的時(shí)代接納，一如現代社會(huì )中我們仍然有所束縛，不得解脫，我想這就是該劇所呈現的現實(shí)意義。
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