近期，13張來(lái)自中國、日本、法國的“姑蘇版”蘇州桃花塢木版年畫(huà)正在蘇州美術(shù)館與公眾見(jiàn)面，這也是清代康乾蘇州桃花塢木版年畫(huà)全盛期作品首次在國內公開(kāi)展出。圖為《山塘普濟橋
暗啞雅致的色彩，紛繁復雜而又細膩精致的畫(huà)面，不論從工藝上或是藝術(shù)價(jià)值上都迥異于一般年畫(huà)留給人們的印象，令觀(guān)者有如進(jìn)寶山的喜悅。圖為《姑蘇萬(wàn)年橋》，收藏于神戶(hù)市立博物館。
桃花塢年畫(huà)源于宋代的雕版印刷工藝，由繡像圖演變而來(lái)，而蘇州自明中葉以來(lái)就是江南刻書(shū)與印書(shū)中心，成熟的抽圖版畫(huà)積累了精湛的刻印技術(shù)，使版畫(huà)脫離書(shū)籍走向獨格版畫(huà)擁有了充分的物質(zhì)技術(shù)條件。圖為《》蘇州景
桃花塢年畫(huà)源于宋代的雕版印刷工藝，由繡像圖演變而來(lái)，而蘇州自明中葉以來(lái)就是江南刻書(shū)與印書(shū)中心，成熟的抽圖版畫(huà)積累了精湛的刻印技術(shù)，使版畫(huà)脫離書(shū)籍走向獨格版畫(huà)擁有了充分的物質(zhì)技術(shù)條件。圖為《姑蘇石湖仿西湖勝景》，96×77×3cm，收藏于神戶(hù)市立博物館。
桃花塢年畫(huà)源于宋代的雕版印刷工藝，由繡像圖演變而來(lái)，而蘇州自明中葉以來(lái)就是江南刻書(shū)與印書(shū)中心，成熟的抽圖版畫(huà)積累了精湛的刻印技術(shù)，使版畫(huà)脫離書(shū)籍走向獨格版畫(huà)擁有了充分的物質(zhì)技術(shù)條件。圖為《西湖十景》，軸裝尺寸180×128cm，收藏于町田市立國際版畫(huà)美術(shù)館。
桃花塢年畫(huà)源于宋代的雕版印刷工藝，由繡像圖演變而來(lái)，而蘇州自明中葉以來(lái)就是江南刻書(shū)與印書(shū)中心，成熟的抽圖版畫(huà)積累了精湛的刻印技術(shù)，使版畫(huà)脫離書(shū)籍走向獨格版畫(huà)擁有了充分的物質(zhì)技術(shù)條件。圖為《漁樵耕讀》，神戶(hù)市立博物館藏。
桃花塢年畫(huà)源于宋代的雕版印刷工藝，由繡像圖演變而來(lái)，而蘇州自明中葉以來(lái)就是江南刻書(shū)與印書(shū)中心，成熟的抽圖版畫(huà)積累了精湛的刻印技術(shù)，使版畫(huà)脫離書(shū)籍走向獨格版畫(huà)擁有了充分的物質(zhì)技術(shù)條件。圖為《西洋劇場(chǎng)》，遼寧省博物館藏。
桃花塢年畫(huà)源于宋代的雕版印刷工藝，由繡像圖演變而來(lái)，而蘇州自明中葉以來(lái)就是江南刻書(shū)與印書(shū)中心，成熟的抽圖版畫(huà)積累了精湛的刻印技術(shù)，使版畫(huà)脫離書(shū)籍走向獨格版畫(huà)擁有了充分的物質(zhì)技術(shù)條件。圖為《亙古一人
桃花塢年畫(huà)源于宋代的雕版印刷工藝，由繡像圖演變而來(lái)，而蘇州自明中葉以來(lái)就是江南刻書(shū)與印書(shū)中心，成熟的抽圖版畫(huà)積累了精湛的刻印技術(shù)，使版畫(huà)脫離書(shū)籍走向獨格版畫(huà)擁有了充分的物質(zhì)技術(shù)條件。圖為《天仙送子圖》，神戶(hù)市立博物館藏。
到清代雍正、康熙、乾隆年間達到鼎盛，繼承了以“明四家”為代表的吳門(mén)畫(huà)派文脈，這一時(shí)期的作品趣味已接近文人畫(huà)，史稱(chēng)“姑蘇版”。
到清代雍正、康熙、乾隆年間達到鼎盛，繼承了以“明四家”為代表的吳門(mén)畫(huà)派文脈，這一時(shí)期的作品趣味已接近文人畫(huà)，史稱(chēng)“姑蘇版”。圖為《玉堂富貴圖》，111×79.4cm，法國國家圖書(shū)館收藏。
到清代雍正、康熙、乾隆年間達到鼎盛，繼承了以“明四家”為代表的吳門(mén)畫(huà)派文脈，這一時(shí)期的作品趣味已接近文人畫(huà)，史稱(chēng)“姑蘇版”。圖為《九里山大戰楚霸王》，110.5×78.8cm，法國國家圖書(shū)館收藏。
聯(lián)系客服
