上世紀五六十年代出生的父輩以及八十年代出生的咱，看到這種畫(huà)時(shí)，當知道是八九十年前的，先有些目瞪口呆，繼而感覺(jué)面紅耳赤。
目瞪口呆者，在于，為何那時(shí)竟然有這種誘惑的圖畫(huà)？面紅耳赤者，在于這種畫(huà)，還真不好意思，很多人一起看。
然則，當稍作了解，又很釋然。因為當時(shí)，自鴉片戰爭英國侵略者用堅船利炮轟開(kāi)清王朝不愿主動(dòng)大開(kāi)的貿易大門(mén)，歐風(fēng)美雨就不可避免地吹落了進(jìn)來(lái)。雖然是師夷長(cháng)技以制夷，說(shuō)好的只學(xué)器物層面，但這個(gè)世界上，從來(lái)不可能只取你需要的而能全部拒絕你不想要的。任何一種強勢文化，對其它弱勢文化的改變，都是全方位的。慈禧太后老佛爺，可以扼殺百日維新，數年之后，卻又不得不預備立憲。
女性之開(kāi)放，也從此而起。思想一開(kāi)化，立即就反應在了發(fā)型上，衣服上。
于是我們能看到，這些女子，大多是卷發(fā)，時(shí)髦，流行；衣服，上短下短。甚至有些袒胸露乳。如果將皮膚換成白色，頭發(fā)換成金色，你一定更容易接受這些。
當然，既然是年畫(huà)和招貼，就免不了要喜慶。所以我們又看到，不論是婦女還是孩子，都很豐腴——就跟貼的風(fēng)調雨順、五谷豐登那般，能有飽飯吃，所以不會(huì )面黃肌瘦——說(shuō)白了，他們胖，是一種寓意，而非審美。
不過(guò)，人之思想，并非總是直線(xiàn)型，而會(huì )在肯定與否定徘徊。所以，咱的父輩看到的，更多是藍色中山裝，而八〇年代的咱，也是在十多歲之后，才看到更多類(lèi)似的圖畫(huà)。
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