寫(xiě)一部好的小說(shuō)并不存在那種竅門(mén)，但是寫(xiě)一部暢銷(xiāo)的小說(shuō)卻有一定的規律可循（下面如何揭示這個(gè)規律）
下面說(shuō)一下小說(shuō)的發(fā)展歷程
小說(shuō)是一種敘述性的文學(xué)的文學(xué)載體，以敘述和描寫(xiě)為主要表達方式，將完整的故事情節、生動(dòng)的人物形象和典型的生活環(huán)境融為一體，向讀者展示廣闊的社會(huì )生活畫(huà)卷。
早期小說(shuō)是從神話(huà)和故事中脫胎而來(lái)，所以“一波未平，一波又起”的曲折故事情節占據主要地位，后來(lái)典型形象刻畫(huà)的逐步重視標志著(zhù)小說(shuō)正走向成熟，而現代小說(shuō)中有著(zhù)深刻社會(huì )內涵的環(huán)境因素的日趨強化，使得小說(shuō)的要素得到了進(jìn)一步的完善。情節、人物、環(huán)境被稱(chēng)為小說(shuō)的三要素。
一、完整地構筑情節
概括地說(shuō)，情節就是人物的行動(dòng)，就是一系列生活事件的具體表現?，F實(shí)生活中的矛盾沖突，是小說(shuō)情節的基礎。但小說(shuō)情節不是對生活的簡(jiǎn)單記錄，而是經(jīng)過(guò)選擇、加工、提煉等典型化的處理，源于生活而又高于生活的藝術(shù)情節。
二、形象地刻畫(huà)人物
在現代小說(shuō)中，栩栩如生鮮明的人物形象是比引入勝的故事情節更有價(jià)值的基本要素。人物是小說(shuō)的靈魂和重心，鮮明獨特的人物性格，曲折動(dòng)人的人物命運，特定狀態(tài)下的人物心理，錯綜復雜的人物關(guān)系始終是小說(shuō)注意的重心。人物形象的塑造，往往從多方面確定了小說(shuō)的思想深度、美學(xué)價(jià)值，體現著(zhù)作家的社會(huì )理想和對生命的獨特體驗。
三、具體地描繪環(huán)境
小說(shuō)中的環(huán)境是指人物生活、成長(cháng)與發(fā)展的特定背景和空間，環(huán)境是人物性格形成的的生活環(huán)境，包括自然環(huán)境和社會(huì )環(huán)境。一篇小說(shuō)除了要展示五光十色的社會(huì )環(huán)境，還要描繪千姿百態(tài)的自然環(huán)境。
小說(shuō)中的社會(huì )環(huán)境由人物生存的大的時(shí)代背景和特定的生活環(huán)境構成，它包括政治氣候、文化氛圍、社會(huì )關(guān)系、風(fēng)俗習慣、經(jīng)濟狀況等要素。社會(huì )環(huán)境描寫(xiě)具有交代故事時(shí)代背景、推動(dòng)故事情節的發(fā)展變化、渲染故事的環(huán)境氣氛、烘托人物的突出特點(diǎn)、深化小說(shuō)的主題思想的作用。人物性格的形成與發(fā)展，事件的前因后果，必定與社會(huì )環(huán)境有著(zhù)千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。同時(shí)，人物的行動(dòng)和事件的發(fā)展，又可能影響環(huán)境或局部地改變環(huán)境。人與環(huán)境是相互依存、相互制約的關(guān)系。
自然環(huán)境包括人物活動(dòng)的時(shí)間、地點(diǎn)、季節、氣候以及場(chǎng)景等等。自然環(huán)境描寫(xiě)的作用主要表現在交代小說(shuō)發(fā)生的時(shí)間和空間，烘托人物的感情和心境、暗示人物的前途和命運、渲染揭示小說(shuō)的主題。
每個(gè)時(shí)代都有自己獨特的整體環(huán)境，每個(gè)人都生活在自己的局部環(huán)境之中，抽調時(shí)代背景和具體場(chǎng)所，人的存在將無(wú)從談起。小說(shuō)中社會(huì )環(huán)境描寫(xiě)就是要將人物置身于真實(shí)的形成人物思想性格的特定環(huán)境，這個(gè)環(huán)境甚至對于人生價(jià)值的形成產(chǎn)生長(cháng)久的作用。
小說(shuō)中人物的性格，是指人物身上所體現出來(lái)的獨有的思想、品質(zhì)、行為、習慣特征。
不同的人物性格要靠人物的行為去完成。這是塑造人物性格的基本方法，功力深淺之所在。也有例外情況，比如創(chuàng )作者的請改熾烈燃燒難以扼制時(shí)，自然而然地直抒胸臆，對人物性格作直接剖析和渲染也是可以李勛的，也可以是形象的。為了避免過(guò)于抽象，會(huì )加入形象比方，如詩(shī)歌里的賦比興。
藝術(shù)作品重在直接或間接表現人物性格。表現人物性格首推小說(shuō)，尤其是長(cháng)篇小說(shuō)。小說(shuō)表現人物性格的特殊品質(zhì)。性格有四個(gè)特征：
一、 整體性：個(gè)人就是一個(gè)整體世界。
（一花一世界，一葉一如來(lái)，每個(gè)人都是一個(gè)世界，有著(zhù)獨有的擎天支柱不可輕易撼動(dòng)。）
二、 主導性格：明確主導性格的統治地位
（主導性格便是那根不可輕易撼動(dòng)的擎天支柱。）
三、 穩定性：按照自由意志行事。
（每個(gè)人的支柱都會(huì )有所不同，世界無(wú)兩片相同的葉子，同樣絕不會(huì )出現兩個(gè)相同的人，即便是雙胞胎必然有著(zhù)他們不同的地方。）
四、 復雜性：矛盾與可變。
這意味著(zhù)性格必定是獨特的，絕非千人一面，具體包括三個(gè)渾然一體的內容：道德特性，心理特征，行為特征。（然而一旦這些被摧毀便會(huì )天翻地覆）
（總而言之人不是一成不變的若想人物形象飽滿(mǎn)，必須了解你人物的思想、品質(zhì)、行為、習慣，遇到事情是他帶著(zhù)你走，而不是你安排好一段路讓他去走。）
人物都是有著(zhù)自己的靈魂，他會(huì )按照自己的意志行事，有時(shí)候會(huì )像個(gè)處于青春期的少年，一身的叛逆性，你該做的是讓他走自己的路而不是為他安排好所有的一切，即便這樣他會(huì )四面碰壁。
主角的性格特征分為兩個(gè)要素：一是他的追求，二是他的行為方式。
主角的追求，是引發(fā)讀者代入感的關(guān)鍵，總有一類(lèi)讀者他們的夢(mèng)想和主角的夢(mèng)想是類(lèi)似的，（那就意味著(zhù)主角的性格是不可以輕易變化的，但是卻是可以升華的）
所以當他們帶入到主角里面去后，主角的成功就會(huì )激發(fā)他們的共鳴，自然，整本書(shū)也就得到了讀者的追捧。
主角的追求，決定了小說(shuō)的結尾。主角想要什么，在正本小說(shuō)的結尾就得到了什么。（比如說(shuō)：上班族都希望能夠脫離上班的困擾，一上班生不如死，他們的愿望可以是獲得身與心的自由。實(shí)現這種自由的方式有很多，我們假設這種方式是辭職創(chuàng )業(yè)，但是問(wèn)題來(lái)了，辭職便意味著(zhù)生活沒(méi)有了保證、創(chuàng )業(yè)意味著(zhù)更多的風(fēng)險，這些令人望而生畏的險阻，將現實(shí)與理想隔絕。讀者想要知道主人公能不能突破這些險阻？如何突破這些險阻？最后的結局是什么？是賠得只剩下一條內褲、餓的面黃肌瘦、黃昏下，形單影只，可憐巴巴的哆哆嗦嗦伸出手，搖幾下手里的滿(mǎn)是泥漬的缺了三個(gè)口的破碗，掛上笑臉點(diǎn)頭哈腰求一口吃的？還是穿著(zhù)boss，屁股向后一坐，靠在躺椅上，彈一彈手上雪茄的煙灰，松一松領(lǐng)帶，一臉感慨不敢置信地看著(zhù)窗外燈紅酒綠的都市，回味著(zhù)自己當初的選擇多么明知與幸運？無(wú)論結局是什么，當讀者知道答案，那么小說(shuō)便結束了。）
至于我們寫(xiě)小說(shuō)究竟是為了滿(mǎn)足讀者的YY還是以文載道？小說(shuō)可以是偉大的，梁?jiǎn)⒊f(shuō)：“欲新一國之民，不可不新一國之小說(shuō)?！濒斞競ゴ蟮母锩乙怨P為刀熗，馳騁沙場(chǎng)，可見(jiàn)我們的職業(yè)是偉大的。但小說(shuō)也可以是家長(cháng)里短、街頭巷尾、屠豬賣(mài)狗、紅粉胭脂醉紅顏、張三李四王二麻子不是。
回歸正題，主角想要什么，在每個(gè)分卷的結尾就要想著(zhù)他的追求靠近了一步，讀者當然有讀者所希望的結局，但是結局究竟如何？
主角的追求一定要不吝筆力的宣揚其美好。作者把主角追求的東西渲染得越美好，讀者也就越心動(dòng)。也就越感到主角的成功具有重大的價(jià)值和意義。反過(guò)來(lái)，如果讀者覺(jué)得主角的追求是錯誤的，他不該追求這個(gè)，而該追求那個(gè)，那么這本書(shū)不但要撲，還要被讀者大罵。
所以，在思考主角的追求同時(shí)，一定要把握好兩點(diǎn)：主角全部的追求成功之時(shí)，就是本書(shū)的結尾之時(shí)；主角的追求，要時(shí)時(shí)刻刻渲染其美好，無(wú)論結果。（當然成功與否還是要看你原本出于什么目的，若是你就給人家創(chuàng )業(yè)者留條內褲，讀者也是拿你沒(méi)辦法的事情。）
換種見(jiàn)解，結果與追求并不相關(guān)，比較風(fēng)趣的說(shuō)：結果在或不在那里，追求都在那里。結果是好的滿(mǎn)足一下YY；結果杯具了，便在心底留下悲壯的山峰，越是竭盡全力，連褲衩都當了，壓力山大，壓得人透不過(guò)氣，你說(shuō)不悲壯么，不讓人深刻么，試想哪個(gè)正常人愿意光著(zhù)身子在大街上裸奔。
追求的東西美好，才有追求的欲望。金錢(qián)為何美好？因為他能使你享受最奢華的生活。權勢為何美好？以為它能操縱別人命運。力量為何美好？因為他能打碎一切束縛。
主角的行為方式，決定了你審定情節的阻力。很多太監網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)，因為太過(guò)輕易實(shí)現主角的追求，結果很快后繼乏力。沒(méi)有經(jīng)過(guò)奮斗就唾手可得的果實(shí)，誰(shuí)會(huì )認為它是珍貴的呢？成功之所以使人充滿(mǎn)自豪，是因為他是拼搏和辛勤付出的結果。因為我們要從“主角行為方式——情節阻力”的角度安排矛盾和沖突，其基本的模式是“阻力——克服阻力”。但是，特別值得引起重視的是，阻力決不能胡亂安排，太多的作者因為安排阻力時(shí)漫不經(jīng)心，結果被讀者狠罵
首先要明確，設置阻力是為了什么：為了阻力而設置阻力？為了讓讀者出乎意料而設計阻力？為了多寫(xiě)二十萬(wàn)字而設計阻力？都不是，你是為了體現主角的氣質(zhì)而設置阻力！“疾風(fēng)知勁草，亂國顯忠臣”，“滄海橫流方顯英雄本色”，設置阻力的目的就在這兩句話(huà)中，其根本目的就是為了突出主角。
（人的本性是求生，生存便要占有資源，占有欲便是人的本性，占有欲強烈便是貪心，不是自己的也想要，而且奇怪的是越是得不到越是想要得到，就好像得不到就會(huì )威脅到其生存一般。為什么喜歡虐主角，不就是為了讓果實(shí)來(lái)的不容易么，越是不容易便越重要，得到了便能去掉那威脅。而后天教養會(huì )改變人的一些本性，性相近、習相遠，一個(gè)人的性格指人物身上所體現出來(lái)的獨有的思想、品質(zhì)、行動(dòng)、習慣特征。在面臨危機時(shí)，一個(gè)人的本性就開(kāi)始暴露出來(lái)了，這個(gè)時(shí)候便是刻畫(huà)人物的時(shí)候了，是個(gè)卑鄙小人？還是個(gè)正人君子？一驗便知，人物形象便是在人物的追求與行動(dòng)中展現出來(lái)的。）
明代三大才子之首——楊慎所做《臨江仙·滾滾長(cháng)江東逝水》被毛宗崗父子刻在《三國演義》卷首，“滾滾長(cháng)江東逝水，浪花淘盡英雄”小說(shuō)本就是以刻畫(huà)人物為中心，三國演義中那些不朽名將：渾身是膽、忠勇無(wú)雙趙子龍；掛印封侯難留心，過(guò)五關(guān)斬六將，千里單騎重情重義是關(guān)公！“疾風(fēng)知勁草，亂國顯忠臣”，“滄海橫流方顯英雄本色”你小說(shuō)中的她是萬(wàn)古流芳如岳飛還是遺臭萬(wàn)年似秦檜呢……。
待續……
聯(lián)系客服
