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《牡丹蕉石圖》是徐渭水墨大寫(xiě)意花卉的得意之作。全圖通篇只有牡丹、芭蕉、山石三樣，皆以粗筆潑墨一氣呵成，而通過(guò)墨的干濕濃淡，筆的適當交疊，畫(huà)出了花和石的生趣盎然。
徐渭的故事被很多中國人所熟悉。作為明代著(zhù)名詩(shī)人、文學(xué)家、戲曲家、書(shū)法家、畫(huà)家，他的一生非常曲折。
徐渭字文長(cháng)，生于1521年，號天池道人、青藤老人、田水月等，山陰（今浙江紹興）人。他出生于敗落的官吏家庭，年幼時(shí)父母與兩兄弟相繼離世，他成為孤兒。他自幼好學(xué)，胸懷大志。后來(lái)，他投筆從戎，成為閩總督胡宗憲的幕僚，后被牽連，精神不濟，在幻覺(jué)中誤殺了妻子，被捕入獄，后為友人張元汴營(yíng)救，免于死刑。后來(lái)，他因為不敷衍權貴，生活無(wú)以為繼，以致貧病交加，最后倒斃街頭。
徐渭曾自稱(chēng)：“吾書(shū)第一、詩(shī)第二、文三、畫(huà)四?！彼心瓴砰_(kāi)始學(xué)畫(huà)，山水、人物、花鳥(niǎo)、走獸、魚(yú)蟲(chóng)無(wú)不精妙。徐渭繪畫(huà)的成功，首先源于陳鶴、吳中山和謝時(shí)臣的教導，特別是謝時(shí)臣濕筆濃墨的畫(huà)法對他影響較大。但這只是徐渭畫(huà)風(fēng)形成的外因，其內因有三：一是他雄豪奇拙的性格，二是他深厚的文學(xué)根底，三是他扎實(shí)的書(shū)法功力。
徐渭出獄時(shí)已53歲，之后，他依靠賣(mài)畫(huà)為生，狂放不羈。他畫(huà)過(guò)一幅《田蟹圖》，題詩(shī)云：“稻熟江村蟹正肥，雙螯如戟挺青泥；若教紙上翻身看，應見(jiàn)團團董卓臍?！逼溆靡鉃橹S刺權貴。
他還在《墨葡萄圖》上題詩(shī)“半生落魄已成翁，獨立書(shū)齋嘯晚風(fēng)；筆底明珠無(wú)處賣(mài)，閑拋閑擲野藤中”，借此回顧自己懷才不遇，窮愁潦倒的一生。
在花鳥(niǎo)畫(huà)中，他縱情涂抹，顯露怒張之態(tài)，一反過(guò)去文人那種孤芳自賞的做派，對生活嬉笑怒罵。他常常通過(guò)形象的借喻，來(lái)發(fā)泄自己懷才不遇的牢騷，或對世情和權貴進(jìn)行激烈的抨擊乃至詛咒，開(kāi)創(chuàng )了令人耳目一新的明清時(shí)代大寫(xiě)意文人畫(huà)風(fēng)，對后世產(chǎn)生了深遠的影響。清朝的八大山人、石濤、“揚州八怪”以及近代的吳昌碩、現代的齊白石、李苦禪等大家，無(wú)一不受到他的影響。
值得一提的是他的《雜花圖》，畫(huà)作總長(cháng)10米多，用10張紙連綴而成，畫(huà)有牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、瓜、豆、紫薇、葡萄、芭蕉、梅花、水仙、竹13種不同季節的花木瓜果，打破時(shí)空的限制，讓花木或折枝、或單株、或叢聚、或舒展數尺，形體不拘一格，集于一圖；并運用了潑墨、破墨、積墨等多種技法，將荷葉、梧桐和芭蕉畫(huà)得縱橫自如，水墨淋漓。畫(huà)面形象所煥發(fā)的筆情墨趣，有輕有重，有剛有柔，有枯有潤，有虛有實(shí)，窮盡變化。 文/華 夏
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