近日，二十世紀中國美術(shù)大家系列展 ——“入木——黃永玉版畫(huà)藝術(shù)展”在北京畫(huà)院美術(shù)館與觀(guān)眾見(jiàn)面。展覽以“入木”為題，以黃永玉親題手記為線(xiàn)索展開(kāi)，作為96歲黃永玉的首個(gè)版畫(huà)展，精選其從40年代起至90年代的版畫(huà)作品近兩百件，力圖全面、完整的勾勒出這位藝術(shù)大師的版畫(huà)發(fā)展敘事與創(chuàng )作面貌。
“木刻是個(gè)累活，累上癮改不回來(lái)了，就這么刻了我半輩子。我從藝態(tài)度跟文學(xué)態(tài)度一樣，依靠的是永不枯竭的故鄉思維?！?/strong>
——黃永玉
展覽序言部分，展示了黃永玉為此展新近題寫(xiě)的手記《入木八十年》。在這段手記中，黃永玉回憶了自己年輕時(shí)用厚帆布做了個(gè)背囊，用來(lái)裝木刻板、木刻工具、喜愛(ài)的書(shū)籍，還有一塊十幾斤重的磨刀石。這些木刻用具陪伴他走過(guò)萬(wàn)水千山。
“我一輩子本事不大，受正式教育的機會(huì )不多。過(guò)日子倒是從來(lái)不敢茍且、不敢懶惰，怕都是刻木刻養成的習慣。一刀一刀小心往下刻，生怕出現差池?！?/strong>
——黃永玉
翠翠和爺爺 13.5×18.5cm1947年
沈從文小說(shuō)《邊城》插圖
風(fēng)車(chē)和我的瞌睡 36.5×22.5cm 1947年
此次北京畫(huà)院“入木——黃永玉版畫(huà)藝術(shù)展”由黃永玉第一人稱(chēng)敘述開(kāi)啟，結合藝術(shù)家本人回憶八十年版畫(huà)創(chuàng )作生涯寫(xiě)下的“心得手記”，串聯(lián)了三層展廳的所有作品：展廳一層圍繞黃永玉40年代早期的創(chuàng )作展開(kāi)，包括了《風(fēng)車(chē)和我的瞌睡》《鵝城》《我在海上一輩子》《苗舞》等經(jīng)典作品。其中，黃永玉為表叔沈從文所著(zhù)小說(shuō)《邊城》創(chuàng )作的兩幅木刻插圖《吹笛》《花環(huán)》，也會(huì )在此版塊呈現；二層展廳中集中展示了黃永玉在此段時(shí)期的木刻作品，包括《初進(jìn)森林》《新的聲音》《森林小學(xué)》，以及展廳中心設立的“阿詩(shī)瑪”專(zhuān)區；在展廳三層，觀(guān)眾能夠欣賞到黃永玉刻刀下那些幽默的、詼諧的小人兒或動(dòng)物們：狡猾的狐貍，井底的青蛙，流亡的小鴨……活靈活現，趣味橫生，卻又不等同于兒童世界里純真無(wú)邪的化身。這種天真趣味與諷刺現實(shí)的矛盾結合，賜予了黃永玉童話(huà)插圖更深層次的形式與意味。
齊白石 24×34cm 1954年
阿詩(shī)瑪 25.5×12.9cm 1955年
“我怎么活過(guò)來(lái)的?要不看到這些木板，我幾乎忘記了。唉，千山萬(wàn)水貼著(zhù)肉的、貼著(zhù)肉的什么呢，貼著(zhù)肉的骨頭吧!這一堆骸骨啊!”
——黃永玉
春潮 40×55cm 1961年
黃大 1991 于翡冷翠 20×29cm 1991年
提及黃永玉的藝術(shù)，大多人熟悉的是他的中國畫(huà)。北京畫(huà)院院長(cháng)吳洪亮認為，木刻是黃永玉藝術(shù)的根，是他視覺(jué)體系中的壓艙石?！按蠹沂熘S老性格里的浪漫、活潑，但當我們真正深入研究他的藝術(shù)創(chuàng )作時(shí)，才知道他在版畫(huà)創(chuàng )作中有非常理性的思維?！?/span>
鵝城 28×20cm 1946年
臺灣食攤 38×36cm 1948年
原北京畫(huà)院院長(cháng)、北京畫(huà)院藝術(shù)委員會(huì )主任王明明認為，黃永玉的版畫(huà)大多以線(xiàn)條為主，他對于黑白的運用靈活自如，刀法變換、線(xiàn)面俱下、游刃入木、神而明之。其構思立意新穎綺麗，有感而發(fā)且想落天外，畫(huà)面充滿(mǎn)童趣與幽默，形成了清新明朗的意趣和情調。
“入木——黃永玉版畫(huà)藝術(shù)展”還將在展廳三層設立“原版對照”專(zhuān)區，為觀(guān)眾呈現一批跨越幾十年的木刻原版，并與印制的版畫(huà)作品進(jìn)行對照。這些充滿(mǎn)了歲月痕跡的木刻板子如同黃永玉“貼著(zhù)肉的骸骨”一般，與其走過(guò)千山萬(wàn)水，保存至今，十分珍貴。展覽將展至2020年9月26日，感興趣的朋友不妨抓緊時(shí)間前往觀(guān)展。
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