《無(wú)名女郎》
無(wú)名女郎］作者為伊凡·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依（Иван НикопаевичКрамской，1837～1887），俄國畫(huà)家，巡回展覽畫(huà)派創(chuàng )始人之一。克拉姆斯柯依從小就表現出對藝術(shù)的愛(ài)好和天資，他曾給一位圣像畫(huà)匠作過(guò)幫工，也曾修理過(guò)照像底版，后來(lái)才進(jìn)入美術(shù)學(xué)院學(xué)習繪畫(huà)。1863年，彼得堡美術(shù)學(xué)院的14名學(xué)生因不滿(mǎn)學(xué)校當局規定的學(xué)院式繪畫(huà)競賽，宣布退出大金質(zhì)獎?wù)吕L畫(huà)競賽，領(lǐng)頭的就是克拉姆斯柯依。隨后，這些學(xué)生以克拉姆斯柯依為核心建立了一個(gè)美術(shù)家合作工場(chǎng)，這些叛逆者開(kāi)始了共同生活、共同工作。1870年，在克拉姆斯柯依的組織下，俄國第一個(gè)進(jìn)步的繪畫(huà)組織——巡回展覽協(xié)會(huì )成立了。接著(zhù)，該協(xié)會(huì )就在俄國各大城市里舉辦巡回展覽，巡回展覽吸引了眾多的觀(guān)眾，受到了人民的熱烈歡迎。克拉姆斯柯依不僅以自已現實(shí)主義的繪畫(huà)藝術(shù)，而且也以自已的社會(huì )活動(dòng)，開(kāi)創(chuàng )了俄國現實(shí)主義畫(huà)派，對俄國十九世紀后半期至二十世紀初的繪畫(huà)起了巨大的作用。克拉姆斯柯依從小就是在貧困中度過(guò)的，成家后妻子、女兒又經(jīng)常害病，兩個(gè)兒子也先后夭折，這在精神和體力上都損害了他的健康，但他仍頑強地堅持創(chuàng )作。1887年3月25日，克拉姆斯柯依正為給他治病的醫生畫(huà)像，他象往常那樣，一邊畫(huà)著(zhù)，一邊同醫生愉快地交談著(zhù)。突然，他的身體搖晃了一下，便倒在面前的調色板上，一代聞名的藝術(shù)大師就這樣突如其來(lái)地與世長(cháng)辭了。克拉姆斯柯依的主要作品有《水妖》、《荒漠中的耶穌》、《托爾斯泰》、《希施金》、《看林人》、《查看舊房子》和著(zhù)名的《無(wú)名女郎》。
《無(wú)名女郎》是一副有高度審美價(jià)值的作品，也是克拉姆斯柯依精心塑造的一位女性的形象。畫(huà)中的女郎儀表非凡，穿戴著(zhù)北國冬季在上流社會(huì )仕女流行的服飾，坐在華貴的敞篷車(chē)上神情高傲地望著(zhù)觀(guān)眾。根據她那自尊的氣派，有人猜測是安娜·卡列尼娜文字形象的化身，因為創(chuàng )作此畫(huà)的1883年，正是列夫·托爾斯泰的小說(shuō)《安娜·卡列尼娜》問(wèn)世不久，并在社會(huì )上引起轟動(dòng)的年代。但也有人說(shuō)，她是亞歷山大劇院的一位著(zhù)名演員，理由是在這副畫(huà)的背景上可以看到這個(gè)劇院的建筑物。這兩種說(shuō)法都有一定的根據，而畫(huà)家本人卻并未就此發(fā)表過(guò)意見(jiàn)。因為克拉姆斯柯依是一位著(zhù)名的肖像畫(huà)家，而在這副作品中卻沒(méi)有標出具體對象的名字，可見(jiàn)這是一副根據一定原型創(chuàng )造的一個(gè)形象。這副畫(huà)一度作為畫(huà)家未完成作品保存在自已的畫(huà)室中，沒(méi)有立即參加展覽。
這副畫(huà)很神奇，掛在墻上，無(wú)論從哪個(gè)角度看，都會(huì )覺(jué)得這位女郎是在高傲地審視著(zhù)你。如果你做了什么錯事，會(huì )被她看得心里發(fā)慌。
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