一本久久a久久精品综合香蕉_ (3)劉立志論保羅·卡登（Paul Cadden）的精細鉛筆素描

劉立志論保羅·卡登（Paul Cadden）的精細鉛筆素描

　?。叮昂筇K格蘭畫(huà)家保羅·卡登（PaulCadden），用鉛筆、鉛芯條（石墨）及白色粉筆，畫(huà)出了一批強力視覺(jué)沖擊的精細鉛筆素描。
　　他以鉛筆編織線(xiàn)條，精心刻畫(huà)細節，以鉛芯條鋪掃暗部與陰影，用白色粉筆提亮高光，增強畫(huà)面物像的立體感和視覺(jué)沖擊，從而使這種精細鉛筆素描獲得某種超真實(shí)主義（hyperrealism）的視覺(jué)效果。

(圖1)

(圖2)

　　這種精細的點(diǎn)或線(xiàn)編織成物體明暗轉折，鉛筆可以做到，以點(diǎn)組面的噴繪也可以做到，甚至鋼筆、鵝毛管筆等，都可以做到，畫(huà)出精細的好畫(huà)來(lái)，但炭精條能以長(cháng)闊的側鋒，線(xiàn)面連續中粗細輕重變化的自然筆觸形式，同時(shí)利用炭精條能抹開(kāi)的特性，輔以手指和橡皮，畫(huà)出物像自然的明暗轉折來(lái)。

　　那么，以“線(xiàn)面連續中粗細輕重變化的自然筆觸形式…畫(huà)出物像自然的明暗轉折”，與以精細繁復的點(diǎn)線(xiàn)編織出物像的明暗轉折，究竟有什么區別呢？或者說(shuō)切合物像明暗轉折和虛實(shí)的一筆長(cháng)闊自然的筆觸，與以精細的成十上百條線(xiàn)或成百上千個(gè)點(diǎn)，組成視覺(jué)效果和那“一筆長(cháng)闊自然的筆觸”基本相同的物像明暗轉折和虛實(shí)，究竟又有什么區別？
　　這一區別有點(diǎn)像用毛筆一氣揮就的草書(shū)，改用鉛筆線(xiàn)條精細涂畫(huà)出大致相同視覺(jué)效果的字來(lái)：鉛筆精細涂畫(huà)出的草書(shū)，與毛筆一氣揮就的草書(shū)，在草書(shū)的“精氣神”上，似是而非，不可同日而語(yǔ)。

　　肉眼可見(jiàn)的層次上，現實(shí)世界的實(shí)物，基本上是由面所包裹的實(shí)體，這個(gè)包裹面是物體本身與外部空間的界限，它在空間上區隔開(kāi)物體與外部世界：簡(jiǎn)單結構的物體可能只有一個(gè)包裹面，這個(gè)面必然彎曲或轉折，最后閉合；復雜結構的物體可能有多個(gè)包裹面，每一個(gè)包裹面都是一個(gè)含有彎曲或轉折的閉合面，它們鄰接、包圍或被包圍。

　　而光在物體表層的反射，使閉合面包裹的物體，從黑暗的自在狀態(tài)中凸顯出來(lái)，呈現在人的眼前。除非物體透明或被鏡像，人眼無(wú)法看到物體的背面，正像人在地球上無(wú)法親眼看見(jiàn)月亮的背面。
　　由于物體的包裹面是封閉面，人眼所見(jiàn)的“物體”，實(shí)質(zhì)是物體封閉面人眼所見(jiàn)部分的表面，因而人眼可見(jiàn)的現實(shí)物體實(shí)質(zhì)上只有面，人們看到面，面的彎曲與轉折，面的鄰接、遮蓋與被遮蓋。

　　既然我們看到的物像世界里都是面及其中的塊面，那我們應該可以找到能夠最自然畫(huà)出面及塊面的素描工具，而擁有長(cháng)闊側鋒、能抹開(kāi)及軟硬適度的特性，能在時(shí)間連續中以粗細輕重自然變化的平面筆觸，對應地畫(huà)出自然空間中物像可視立體表面的炭精條，就是這種天然對應的最佳素描工具，這就是為什么“炭精條是素描工具之王”，就如黃金是天然貨幣一樣，是由其自然屬性決定的。

　　素描的藝術(shù)性有諸多因素，而各種類(lèi)型的筆觸，尤其是炭精條線(xiàn)面連續中切合物體明暗轉折虛實(shí)變化的筆觸，無(wú)疑是非常重要的因素。
　　“炭精條線(xiàn)面連續中切合物體明暗轉折虛實(shí)變化的筆觸”，類(lèi)似草書(shū)一氣揮就的線(xiàn)條，是熟能生巧發(fā)揮特性，在時(shí)間的連續中，完成所需雜技動(dòng)作的舞蹈。

　　素描工具中，優(yōu)異性水平比較接近炭精條的有鉛芯條（石墨）和色粉筆（Pastel），但鉛芯條（石墨）抹不開(kāi)，色粉筆（Pastel）較粉軟，不是為素描專(zhuān)門(mén)設計制造，都較炭精條稍遜一籌。

　　能畫(huà)得非常精細的鉛筆，因為抹不開(kāi)，線(xiàn)條又窄，只能鋪排線(xiàn)條塑造面及塊面，難有相應的面對應于面的筆觸。而且純粹的鉛筆畫(huà)黑色深度不夠，它為此付出的代價(jià)便是，畫(huà)面總體顯灰，明度上拉不開(kāi)距離。

(圖3)

(圖4)

　　為彌補純鉛筆畫(huà)黑色深度不夠的缺陷，保羅·卡登（PaulCadden）的精細鉛筆素描一方面以鉛芯條（石墨）盡量加強黑色深度，另一方面用白色粉筆提亮高光，從而盡可能拉開(kāi)明度距離，擴充明暗層次。

(圖5)

　　保羅·卡登（PaulCadden）的精細鉛筆素描局部，可以看到一些并不很細的鉛芯排線(xiàn)，而很多地方明暗變化微妙，卻看不到任何鉛芯排線(xiàn)，那是從鉛芯條上刮下的石墨粉涂抹上去的（干涂或濕涂），還是另有秘密？：）。

(圖6)

(圖7)

(圖8)

(圖9)

劉立志
______

本站僅提供存儲服務(wù)，所有內容均由用戶(hù)發(fā)布，如發(fā)現有害或侵權內容，請點(diǎn)擊舉報。

欧美性猛交XXXX免费看蜜桃,成人网18免费韩国,亚洲国产成人精品区综合,欧美日韩一区二区三区高清不卡,亚洲综合一区二区精品久久