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如果包括智能手機，五十年來(lái)相機產(chǎn)量增加了幾千倍。今天除了貧窮國家和地區之外幾乎人手一機。僅僅在2015年這一年之中，人類(lèi)共拍攝了八千億張相片，超過(guò)膠片時(shí)代的總和。2017年數碼片估計會(huì )達到一萬(wàn)五千億張。今天的數碼攝影已然成為我們生活的一部分。既然如此，就讓我們來(lái)數說(shuō)一下它的功過(guò)是非。

1. 拍照的門(mén)檻低了

數碼給人們帶來(lái)諸多的便利，從此攝影不再是專(zhuān)家的專(zhuān)利，普通人也能拍攝自己滿(mǎn)意的照片。曾幾何時(shí)，能夠準確曝光便是專(zhuān)家?，F在技術(shù)正確的片子越來(lái)越容易，三歲孩童隨便按一下快門(mén)，曝光也能準確，而且結果立刻可以知曉。不久以前，膠片暗房后期還是絕活，輕易不會(huì )外傳?，F在計算機前人人有兩下子，想看上去年輕十歲已經(jīng)是雕蟲(chóng)小技。于是我們人手一機，涌進(jìn)全民攝影的浪潮之中。這是我們的時(shí)代，數碼影像給更多人留下更多的快樂(lè )和回憶，我們應該為身處這樣的時(shí)代而慶幸。

2. 快門(mén)按得勤了

今天的相機每秒可以連拍十幾張，輕易地抓住眼前的瞬間。與此同時(shí)，今天的一張卡可以存幾千張照片而不必考慮由此而產(chǎn)生的照相成本。 這雖然是好事，可也帶來(lái)一個(gè)弊端。前一篇'什么是攝影'提到攝影是思想的產(chǎn)物。拍得多了，觀(guān)察得少了，想得也少了。端起相機一通掃射，它的強大后坐力反而讓你離攝影更遠了。我們要學(xué)習膠片大畫(huà)幅的攝影師，攝影不僅僅是勤按快門(mén)而已，更需要的是智慧。

3. 后期的力度大了

今天的后期能把膠片后期的祖師爺亞當斯嚇得從墳墓里坐起來(lái)。不僅可以移花接木，甚至能無(wú)中生有，使一張圖片里根本沒(méi)有任何拍攝出來(lái)的元素。這算是攝影還算是繪畫(huà)？盡管異口同聲討伐后期也有幾分道理，但我們同時(shí)也應該冷靜地想一想：后期如同畫(huà)家手中的筆，可以錦上添花，也可以粗俗不堪，卻不能因此而斷言畫(huà)家不可用筆。數碼時(shí)代還不懂后期的應該去學(xué)，不必以此為榮，因為后期一直是攝影創(chuàng )作不可分割的一部分。這其中的尺度卻是與時(shí)俱進(jìn)，不是你我就能左右的。社會(huì )的民主和藝術(shù)的百花齊放都是一樣的道理：我不同意你的觀(guān)點(diǎn)，但我維護你表達自己的權利。

4. 傳播的方式變了

攝影作品曾經(jīng)都是打印出的圖像讓有限的一群人在展覽廳中欣賞，如今卻轉變到一張作品瞬刻間出現在億萬(wàn)人的手機上讓全世界欣賞。但與此同時(shí)，攝影作品失去了印在紙上掛在墻上的質(zhì)感而變得純粹靠影像去刺激讀者的感官，四千萬(wàn)像素的作品可能也只是在幾寸大的手機屏上一閃而過(guò)。我們至今還在消化這場(chǎng)革命對我們所產(chǎn)生的正面和負面的影響。但是有智慧的攝影師不會(huì )浪費時(shí)間去怨天尤人，而是去花心思了解我們時(shí)代的讀者。

5. 攝影的大師多了

今天在攝影的人潮之中，隨便按一下快門(mén)就會(huì )拍到一位大師。假定50年前膠片時(shí)代全世界有幾十個(gè)攝影師可以勉強稱(chēng)作大師，今天攝影師增加了千倍，會(huì )有千倍的大師嗎？做夢(mèng)吧！湊合能算得上大師的還是幾十人而已 - 這里先聲明我并不在其中。時(shí)代不同了，起點(diǎn)也不同了。我們的祖輩讀三年私塾可做賬房先生，今天只讀三年書(shū)去出家做和尚看看有沒(méi)有人收你。有一次我談起布列松的決定性瞬間，有人馬上提醒我這樣的片子今天是稀松平常。站在前人的肩上與前人比較只會(huì )自欺欺人，而真正的大師永遠是他那個(gè)時(shí)代的先驅。攝影師數目增加了千倍，還就那么幾十個(gè)不是自封的大師。。。今天的攝影是不是真的更容易了？還是叫自己攝影師吧，少了個(gè)大字，天空會(huì )廣大得多。

6. 名師的光環(huán)弱了

數碼不僅帶來(lái)傳播方式的飛躍，它更顛覆了一種秩序。一個(gè)新手能有和一個(gè)名家差不多的機會(huì )直接將他們的作品展示到讀者的面前。攝影新銳的作品可以較少受體制的約束而脫穎而出。從此再也沒(méi)有永恒的名師，也沒(méi)有永恒的菜鳥(niǎo)，都只靠他們的影像去感動(dòng)他們的讀者。名師之所以成為名師，是因為他在特定的歷史時(shí)刻，創(chuàng )作出引領(lǐng)時(shí)代潮流的作品。但是一個(gè)人的社會(huì )責任與他的名氣和權力成正比。既為權威，必要有權威的擔當，去成為年輕人腳前的明燈而不是路上的障礙。如果固步自封，很快會(huì )被千萬(wàn)倍菜鳥(niǎo)的人海所淹沒(méi)。

7. 讀者的注意力短了

在信息的汪洋大海之中，每天有成千上萬(wàn)的圖像從手機屏上滾過(guò)，能夠爭取到讀者一秒鐘視覺(jué)停留已是幸事。這對攝影的構圖，色彩和題材的選擇來(lái)說(shuō)都是新的考驗。于是抓眼球的作品變得熱門(mén)，熱門(mén)的變得更加熱門(mén)。微妙而發(fā)人深省的作品卻被淹沒(méi)在圖片的汪洋大海之中。突然間我們發(fā)覺(jué)手機上充斥了同一品味的作品，于是信息的海洋變成了屏蔽信息的海洋，并由屏蔽而造成思想的偏激。還是靜下心來(lái)，花幾天時(shí)間從頭到尾地去讀一本書(shū)，或者花幾個(gè)月功夫從頭到尾地去修一門(mén)課。攝影是人生的寫(xiě)照，著(zhù)急不得。整天一門(mén)心思找捷徑無(wú)異于病入膏肓再去互聯(lián)網(wǎng)找秘方，即使那玩意有真的你有時(shí)間一個(gè)個(gè)去試嗎？

8. 內容依舊是王道

拍數碼的人太多，太難出眾，那么我更牛，我堅持玩膠片。就像當年別人玩膠片時(shí)我玩數碼一樣，隨便按一張就與眾不同，逢人便說(shuō)'這是膠片味'。君不知，讀者根本不理會(huì )那張片子用的是數碼或是膠片。在他們面前的最終產(chǎn)品是墻上的或者屏幕上的一幅圖片，和它所蘊含的內容去引起讀者的共鳴。廢片終究是廢片，無(wú)論是用膠片還是用數碼。讀者對影像的要求永遠是一視同仁，選擇攝影手段的原因只能是創(chuàng )作內容的需要。

時(shí)代不會(huì )停下腳步來(lái)聽(tīng)我們訴說(shuō)功過(guò)。再過(guò)五十年，現在意義上的攝影是否還會(huì )存在？未來(lái)的影像也許不是掛在墻上或者顯示在屏幕上的二維圖片，我們也許能走進(jìn)畫(huà)面，也許更能觸摸畫(huà)中的一草一木。但是攝影的靈魂不會(huì )改變，它源于作者瞬間的感動(dòng)，留下來(lái)，再去感動(dòng)它的讀者。

完