上一篇談到數碼時(shí)代攝影師與觀(guān)賞者的距離近了，攝影作品可以較少受到體制的約束而直接傳送到全球讀者的面前。今天的攝影師所要占據的真正舞臺只有一個(gè)，那便是世界舞臺，而今天的讀者都是這個(gè)世界大舞臺的觀(guān)眾。
1X.com是這舞臺一個(gè)角落。它是世界頂級的在線(xiàn)攝影藝術(shù)畫(huà)廊，攝影界的象牙寶塔，歐洲人的天下。記得多年前自己第一幅作品被它發(fā)表，高興得我幾天都咧著(zhù)個(gè)嘴。后來(lái)發(fā)表的作品多了，漸漸地也就習以為常。有一天聽(tīng)說(shuō)需要一個(gè)編輯，我就給它的創(chuàng )始人寫(xiě)了封毛遂自薦：我生長(cháng)在中國，又在美國生活了三十年，這樣的攝影師你選擇不多。我愿意擔當起這份責任，用我對中西方文化的了解去搭一座通向中國的橋梁。于是十五分鐘后我成了編輯，一年后又成了它的第一位亞裔評委。
一個(gè)好的攝影作品除了最基本的技術(shù)要求之外還有什么標準呢？我既然這些年評片無(wú)數，這一篇就用一個(gè)評委的眼光來(lái)看看什么算是好的攝影作品。
1. 好攝影留下一個(gè)瞬間
攝影是瞬間的藝術(shù)，我們按下快門(mén)的目的就是要留下瞬間。好攝影將時(shí)間凝固，讓讀者有無(wú)窮的時(shí)間去欣賞稍縱即逝的片刻。不要以為隨意按下快門(mén)都是留下一個(gè)瞬間，先問(wèn)問(wèn)自己這個(gè)瞬間是不是值得保留，是不是光影與構思最佳的片刻，是不是會(huì )浪費別人寶貴的時(shí)間去看它。
很多人來(lái)到一個(gè)景點(diǎn)，走馬觀(guān)花地拍一張，立刻趕去下一個(gè)景點(diǎn)。自己不花時(shí)間去拍，怎么希望別人花時(shí)間去欣賞你的'作品'呢？我通常一星期外拍，起早貪黑地忙，能有兩張片子可以戰戰兢兢地拿出去獻丑已經(jīng)是謝天謝地了。你攝影水平再高，也不能一天出十七八這張佳作吧？除非是在第一篇里談到的流水線(xiàn)上出的產(chǎn)品。所以我常常勸告初學(xué)者從每個(gè)景點(diǎn)只拿出一張作品示人。不由分說(shuō)地貼上一大堆片子與在朋友圈無(wú)休無(wú)止地轉發(fā)人家毫無(wú)興趣的文章一樣，是對別人的不尊重。
2. 好攝影留住你的視線(xiàn)
再好的作品無(wú)人注目也是枉然。上一篇講到今年全世界估計會(huì )產(chǎn)生一萬(wàn)五千億張圖片?？蓱z的讀者在圖片的飽和轟炸之下看著(zhù)一張張郵票大小的圖片在手機屏上滾過(guò)，能給它一秒鐘的注意力已經(jīng)是謝天謝地。為了讓朋友高興，圖片還沒(méi)打開(kāi)便加了點(diǎn)贊。
為了留住讀者的視線(xiàn)，圖片的色彩越來(lái)越絢麗。片子被不由分說(shuō)地調得色彩過(guò)度飽和來(lái)奪人眼球。等到讀者的視覺(jué)被淹沒(méi)在一塊大花布之中，又開(kāi)始整黑白。于是又不問(wèn)青紅皂白地黑白，還美其名曰黑白的更藝術(shù)。一張比一張暗，張張加上暗角，撒上噪點(diǎn)，弄得像個(gè)古董。豈不知一張圖片上的任何元素都不是可有可無(wú)，都在占用讀者的時(shí)間。這些膚淺的形式毫無(wú)內容，重復率極高，更糟糕的是它分享了對作品內容本來(lái)已經(jīng)少得可憐的注意力。于是給讀者留下印象只是花布，昏暗和陳舊。
好攝影靠的是內容和創(chuàng )意。以新穎的題材產(chǎn)生興趣，以新穎的視角引人注目，以新穎的手法觸動(dòng)感官。何為創(chuàng )作？首先是創(chuàng )，然后才是作。只作不創(chuàng )無(wú)非是手工制品而已，盡管你可以把它做得天衣無(wú)縫。
3. 好攝影震撼你的感官
攝影是視覺(jué)的藝術(shù)，需要抓住最佳的光線(xiàn)，最好的瞬間，用最恰當的構圖去體現一個(gè)新穎的題材。拍風(fēng)光要讓人有自己去經(jīng)歷一回的沖動(dòng)，拍人物要讓人有回頭還想再看一眼欲望。藝術(shù)雖然無(wú)絕對標準，但是構圖平淡，光色平淡，影調平淡，構思貧乏，毫無(wú)決定性瞬間可言的作品即使出自名家之手，依舊是廢片。
用別人買(mǎi)不起的昂貴器材，別人棄而不用的過(guò)期膠片去炫耀的只能是器材和古董，而不是攝影作品的本身。先問(wèn)問(wèn)自己你拍的什么，想表達的什么，然后再如實(shí)地告訴你的讀者，因為他們關(guān)心的是作品給他們帶來(lái)的感動(dòng)而不是相機的價(jià)值，膠卷的年份和相紙的貴賤。
4. 好攝影觸動(dòng)你的心靈
視覺(jué)的震撼抓人眼球，但是純視覺(jué)的觸動(dòng)只是短暫的歡愉。一張好的攝影作品必須給讀者帶來(lái)更深一層次的感動(dòng)。它是與讀者的交流，是在敘說(shuō)一個(gè)故事，這樣的故事會(huì )在讀者心中余音繞梁。
沒(méi)有故事的作品就像個(gè)五顏六色的花瓶，缺乏生命。一張風(fēng)光作品，除了告訴讀者今晚日落很美之外，它給讀者傳達了什么情緒？是喜悅，是寧靜，是驚嘆，還是悲傷？一張野生動(dòng)物作品，是告訴讀者鳥(niǎo)有幾根毛和鳥(niǎo)會(huì )飛翔？還是讓讀者產(chǎn)生共鳴，去感受動(dòng)物世界的溫情和嚴酷。一張人文作品更是在講故事。但它是隔著(zhù)櫥窗看陳設？還是讓讀者身臨其境般地去感受作者的喜怒哀樂(lè )？
5. 好攝影是真實(shí)的
攝影來(lái)自于對真實(shí)世界的記錄。這里絕不是否認攝影作品所經(jīng)過(guò)的創(chuàng )作過(guò)程以及任何藝術(shù)都必須具有的百花齊放。即使最現實(shí)的的新聞攝影，也是經(jīng)過(guò)攝影者的視角和構圖發(fā)生了主觀(guān)的選擇。但是攝影有別于繪畫(huà)，它是真實(shí)場(chǎng)景的主觀(guān)詮釋?zhuān)皇侵饔^(guān)臆想的現實(shí)化。一張毫無(wú)真實(shí)可言的攝影作品已經(jīng)不能稱(chēng)為攝影，它是電子繪畫(huà)，盡管那也是一種無(wú)可厚非的藝術(shù)形式。
攝影的真實(shí)性其實(shí)是對攝影者的定位而不是對作品的定位。一張電子繪畫(huà)當作一幅畫(huà)展示給世人，那是真；如果當作一幅真實(shí)的場(chǎng)景去誤導讀者，那便是假。
攝影創(chuàng )作更深一層的真實(shí)性是攝影者內心的真實(shí)。一窩蜂地去追蹤貧困淳樸的農民和歷盡艱辛的礦工。這樣廉價(jià)的作品的確在攝影手段上是真實(shí)的，但是攝影者高高在上，為攝影而攝影，為獵奇而獵奇，實(shí)則是與人間疾苦毫無(wú)半點(diǎn)關(guān)系，用大把銀子換來(lái)的偽人文。這和動(dòng)物園里拍囚禁的'野生'動(dòng)物有什么區別？何況這些還是我們的同類(lèi)？真實(shí)的作品首先要出自攝影者真實(shí)的感動(dòng)。
6. 好攝影是正能量
人類(lèi)千萬(wàn)年的藝術(shù)主流是崇尚美好，引人向上。曾幾何時(shí)藝術(shù)變成了自私的宣泄。今天面對一幅美輪美奐的攝影作品，許多'藝術(shù)家'會(huì )一聳肩膀：'這不算藝術(shù)，唯美而已'。似乎唯丑，唯暗，唯狂才算藝術(shù)；把一張片子惡搞到誰(shuí)也看不懂才算是真藝術(shù)。攝影藝術(shù)不是皇帝的新衣，它生長(cháng)于現實(shí)的土壤，一點(diǎn)看不懂的可能真的'藝術(shù)'得什么也沒(méi)有。
再說(shuō)一遍影如其人。正與邪，丑與美不是作品的定位，而是攝影者的定位。一張美不勝收的作品，可以讓讀者欣賞大自然的神奇，進(jìn)而引發(fā)體恤自然敬畏天地的情懷；也可以是通過(guò)毀壞自然弄虛作假而得來(lái)的所謂佳作。一張表現貧困的作品，可以像是在動(dòng)物園里圍觀(guān)大猩猩一樣居高臨下的拍攝；也可以因著(zhù)作者的感動(dòng)而引發(fā)對弱勢群體的心痛，進(jìn)而產(chǎn)生扶助貧困的欲望。正負美丑都在攝影者一念之間。
全民攝影的熱潮使得攝影者的人數百倍千倍地上升。與此同時(shí)，攝影對社會(huì )與自然的影響也百倍千倍地加重。當代每一個(gè)負責任的攝影者比歷史上任何時(shí)候都更要清醒自己的社會(huì )責任。攝影作為負能量能夠毀壞我們本已脆弱的自然環(huán)境，讓我們的后代只能從我們的攝影中了解自然；毀壞社會(huì )中本已難得的純樸，把我們的功利心帶到世界的每一個(gè)角落。相反，攝影作為正能量在給人帶來(lái)美的享受的同時(shí)又喚醒民眾的環(huán)保意識，喚醒民眾的憐憫之心和改善社會(huì )的欲望。
先學(xué)會(huì )體恤，再學(xué)會(huì )攝影。
完
【攝影范談】專(zhuān)欄目錄范朝亮，英文名John Fan，旅美自然風(fēng)光攝影師。作品在國際攝影界屢獲殊榮, 頻繁發(fā)表在國內外出版物，在多個(gè)國際展覽中展出，并被多家圖片社收藏。他同時(shí)又是國際頂級在線(xiàn)攝影藝術(shù)畫(huà)廊1x.com的策展人，以及世界頂尖攝影創(chuàng )作團隊 - 四光圈成員。他的新著(zhù)《理性的靈動(dòng)》于2017年元旦出版，他的全部攝影作品收集在其個(gè)人網(wǎng)站:
