據不完全統計，以日本、美國、加拿大、英國、法國、德國、俄羅斯等為主的各國公私博物館及私人收藏的中國歷代繪畫(huà)作品，僅見(jiàn)于著(zhù)錄中的即不下于3萬(wàn)余幅。至于庋藏于各博物館、私人收藏機構和私人手中密不示人的部分，更不知有幾。存于私人之手及私家收藏機構的作品，即使以最保守的估計，亦是一個(gè)非常龐大的數字。筆者僅將手中部分資料粗加翻閱，初步整理，藏于私人手中包括部分私立收藏機構中（絕大部分為私人收藏）的作品，從晉到元的繪畫(huà)不下于600幅之多（雖然其中有些作品尚值得商榷，但絕大部分為真跡），這確乎是一個(gè)讓人吃驚的數字。
海外的收藏
近代我國繪畫(huà)大規模流失海外，始于1860年的英法軍和1900年的八國聯(lián)軍兩次入侵北京，中國文物大量流往海外，清宮庋藏最精的宋摹本東晉顧愷之的《女史箴圖》就是在這時(shí)流出海外的。民國初年，清廢帝溥儀盜出千余件珍貴的法書(shū)名畫(huà)，舊王孫手中亦有不少書(shū)畫(huà)名跡，成為外人獵取的對象。二次世界大戰結束后，偽滿(mǎn)崩潰，長(cháng)春偽宮藏原清宮書(shū)畫(huà)巨跡全部散佚，一批繪畫(huà)作品流往海外。1949年國民黨政權崩潰，一大批繪畫(huà)珍品從此離開(kāi)大陸和流落海外。
在海外同時(shí)也出現了以收藏中國繪畫(huà)尤其是以宋元巨跡著(zhù)名的公私收藏機構，形成了亞洲以日本為主、美洲以美國為主以及歐洲的3大中國繪畫(huà)收藏中心。又由于多是財團支持的私立機構（美國的博物館絕大多數為私立），或為私人出資收藏，使海外中國古代繪畫(huà)的收藏有著(zhù)強勁的經(jīng)濟支撐。如美國克里夫蘭博物館，1979年接受一例私人捐款即達9千萬(wàn)美元；波士頓博物館有威廉基金會(huì )的強大支持，這均為入藏中國歷代名畫(huà)提供了雄厚經(jīng)濟基礎。
20世紀二三十年代，美國傳教士福開(kāi)森在我國廣泛收集文物字畫(huà)，除一部分贈送中央大學(xué)（今南京大學(xué)）外，其余則全部流入美國。他本人亦曾有部分著(zhù)錄，留下了可供后人研究的資料。上世紀30年代，日本的收藏家和美術(shù)史研究人員先后刊出了在日本的中國繪畫(huà)資料，公布了在日本的部分中國繪畫(huà)情況，公私兼有。日本在這方面一直沒(méi)有中斷，幾代美術(shù)史研究專(zhuān)家，燈火相續，結出了累累碩果。美國上世紀六七十年代進(jìn)入了中國歷代繪畫(huà)研究的高峰，80年代后，逐漸成為研究的中心，出現了以高居翰、傅申、何惠鑒、羅樾、方聞、李鑄晉為代表的具有國際性影響的學(xué)者群體，代表了海外中國畫(huà)研究的最高水平。
正是海外私人收藏家（其中有離開(kāi)大陸的海外華人收藏家）和私立收藏機構提供精美的宋元巨跡，為海外漢學(xué)家提供了極為豐富的研究對象，使海外對中國美術(shù)史的研究很快成長(cháng)為人文學(xué)科中的一個(gè)重要組成部分。依托海外的這一批中國繪畫(huà)巨跡，在日本、美國和歐洲等地形成了研究中國繪畫(huà)，并與中國大陸、港臺相互呼應的學(xué)術(shù)中心，從而帶動(dòng)了海外人文學(xué)科的發(fā)展，成為日本和歐美人文學(xué)科新的延伸。
海內的呼應
我國早在上世紀50年代，就已開(kāi)始了海外所藏中國畫(huà)的搜尋工作，如鄭振鐸主編的《域外所藏中國古畫(huà)集》。1949年后，我國對這一工作加大關(guān)注，此書(shū)的出版，已初見(jiàn)端倪，然而由于種種原因，這一工作沒(méi)有進(jìn)行下去，隨著(zhù)鄭振鐸的突然遇難而中止了。當然，我國有關(guān)專(zhuān)業(yè)研究人員也一直沒(méi)有停止這一方面的研究工作，其中的代表是遼寧博物館的楊仁愷先生和南京藝術(shù)學(xué)院的林樹(shù)中教授。前者在專(zhuān)題研究方面，如故宮散佚書(shū)畫(huà)的收集工作，積30年之力，編撰了《國寶沉浮錄——故宮散佚書(shū)畫(huà)見(jiàn)聞考略》一書(shū)，共收書(shū)畫(huà)1321件，包括故宮散佚1200余件，外流近120件，尚未發(fā)現的作品近300余件（其中有大批作品流往海外，或已毀棄不存，或仍然留在國內私人收藏家手中），以宋元為主。
南京藝術(shù)學(xué)院林樹(shù)中教授，傾16年之力，利用出國講學(xué)和研究的機會(huì )，大力收集外流的中國繪畫(huà)圖片資料和文字資料，所收流散海外的歷代繪畫(huà)作品已達23000余幅，其中歐洲部分和東南亞部分尚不充分，我國港、澳、臺三地公私庋藏亦不在收集范圍之內。他按圖索驥，以世界各大博物館公開(kāi)出版的圖版為主，基本上梳理清楚了散佚海外繪畫(huà)的大致概況，為有關(guān)專(zhuān)題的深入研究，提供了極有價(jià)值的第一手資料，同時(shí)以深湛的美術(shù)史學(xué)功底開(kāi)始了進(jìn)一步的研究工作。實(shí)際上已經(jīng)觸及到中國繪畫(huà)史、美術(shù)史某些章節的重新認識和新材料、新觀(guān)念的進(jìn)一步融會(huì )，對今后美術(shù)史學(xué)的發(fā)展，將產(chǎn)生深遠的影響。
至于許多散佚于私人手中的歷代中國名畫(huà)究竟有多少，并沒(méi)有較為確切的數字，隨著(zhù)研究中國古代繪畫(huà)工作的持續深入，有新的發(fā)現是十分肯定的事情。
回流的大勢
1949年后，我國即已開(kāi)始了中國歷代名畫(huà)的購回工作，周總理曾委托文物部門(mén)在香港購回了珍貴的唐、五代、宋、元名畫(huà)。如《瀟湘圖》《韓熙載夜宴圖》《五牛圖》、題簽為南宋劉松年的《四季山水冊》等都是上世紀50年代從香港陸續購買(mǎi)收回的，這為稀世之珍的回歸故國，起到了很好的作用，為海外所藏歷代名畫(huà)的回流，開(kāi)啟了先聲。
上世紀80年代以后，隨著(zhù)我國經(jīng)濟上的巨大進(jìn)展、改革開(kāi)放的巨大成功，歷代名畫(huà)的回流越來(lái)越呈加速之勢，除一部分以捐贈的方式回歸外，絕大部分則以購買(mǎi)的方式流回國內。前者如2017年菲律賓莊氏家族捐贈博物館的兩涂軒所藏233件珍貴書(shū)畫(huà)，包括自宋、明、清直至近代800余年間的人物、山水、花鳥(niǎo)、書(shū)法等藝術(shù)作品，即是以這種方式流回的。而海外私人收藏家和私立收藏機構的藏品，以交易的方式進(jìn)行流通而回到國內，則成為更為通行的方式。隨著(zhù)我國加入世貿組織后，與世界接軌已成為現實(shí)，亦為中國歷代名畫(huà)的回流進(jìn)一步提供了條件。
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